評書也好，話本也罷，不將武將的戰鬥能力數值化，是很難抓住聽眾的吸引力的，人會走神，會抓不住重點，不直接用數值告訴聽眾這個人很厲害，就要花費筆墨和設計情節去塑造他，那就很麻煩，聽眾還沒來得及瞭解他，可能已經失去耐心跑掉了。

小說裡關羽一出場，還是個逃亡江湖的推車苦力，武功高不高呢？誰知道。但他拿得動八十二斤的冷豔鋸，這就明白了，他武功差不了。果然，程遠志被雲長刀起處，揮為兩段。

沒有這個細節，不知道關二爺拿得動八十二斤的冷豔鋸，我們就得隨著劇情的進展，到他溫酒斬華雄、三英戰呂布，才能知道他好厲害。但這肯定比一開始就知道他力大無窮，揮得動冷豔鋸要少一份期待，少一層遞進。

道理就是這樣，李元霸能使得動四百斤重的鐵錘一對兒，都不用動腦子想，一聽就知道他武功高強。不然怎麼寫？讓他一關一關打敗了幾名猛將，先寫這幾名猛將多厲害，再寫被李元霸打得多麼慘，再來幾大段的描寫文字？聽眾堅持不住可就跑掉了，不如一開始就告訴他李元霸力氣大得不正常，聽眾就很容易產生期待，知道戲肯定出在他身上。

數值化，或者層級化，是所有通俗文學通用的創作技巧。也不獨通俗文學，《三國志》裡說關羽和張飛是“萬人敵”，一聽就知道比千人敵、百人敵厲害，讀者很容易形成對比，一個數字勝過萬千言語。

《童林傳》裡動輒就是幾十年的功力，形容主角厲害，學習八卦柳葉棉絲磨身掌法，八法神鉞，晝夜十五年，摺合為三十載的苦功。聽眾不用動腦子想，就知道這貨不是一般人，他都不用睡覺的。逍遙子武功高不高？按輩分推測，應該是高吧，但不確定。但一百年功力下去，誰還有疑問？

如今的修仙小說，練氣、築基、金丹、元嬰、化神，就是用層級和數值告訴讀者這人有多厲害，省去了塑造人物和浪費筆墨的麻煩，越級打怪，瘋狂升級，讀者才會爽。《七龍珠》裡直接告訴讀者戰鬥數值，一樣的道理。

只是在冷兵器時代，藝人們發現，最好用的塑造武將的技巧，就是說他力氣大而已。

謝謝邀請，第一，評書是一種民間藝術形式，當然它的一切效果要適合普通大眾的口味，普通的平民百姓一般都是勞苦大眾，都是靠辛勤的勞動為生存前提的，所以力氣是他們非常崇尚的一個先決因素，力大無窮是大家心底都認可的一種絕對優勢。相比一些花拳繡腿，力氣更容易引起人們心中的共鳴，更易得到大多數人的響應。而這些聽眾是評書藝人的衣食父母，順應他們的喜好是評書藝人的生存前提。所以這些評書在很多時候都是把力大無窮提到一個非常高的位置。第二，力氣大既容易說，又容易記，還容易量化和對比，容易區分層次。創作者，傳播者，聽眾都喜歡這種排列方式，因此，這種排列有一定的生存空間。第三，這種冷兵器本身，就是需要力氣為動力來操縱的，而且兵器重量上的優勢也是顯而易見的，一力降十會原理也是最易讓人接受的，不用多費口舌去表述，以這種方式排列通俗易懂易於得到人們的認同。第四，力大是一種天賦，把這種特殊的天賦放在首位人們容易有一個藉口來自我平衡，容易給自己一個臺階來自我解脫。不會使人們感到自我慚愧，所以才容易為人們所接受。

謝邀!你是看現代武俠小說看多了吧!在古代別說是大將了，就是一般的人力氣都很大的，人家楊貴妃還騎馬射箭呢!放在現在普通人試試?就那弓有許多男的拉的都費勁兒。記得小時候我們村有兩人打賭，一個人對別一個人說你只要把那個碾麥場的轆轆抱起來圍著這場子跑一圈就算你贏，好傢伙!那老夥竟抱著那大約有三百多石轆轆繞了麥場兩圈。你說勁大不?