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1 # 紅塵雁影
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2 # 憨小韓0229
《山海情》這樣優秀的作品，打了那些只有流量沒有演技的明星的臉，也打了那些不認真提高演技而超級撈錢的綜藝明星的臉，也打了那些粗製濫造的電視劇工作人員的臉。
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3 # 老秦人照直說
首先請允許我向整個劇組致以崇高的敬意難得的好劇真情演戲的好劇組
《山海情》打了誰的臉？
打了那些弄虛作假，以權謀私，官僚主義，形式主義官員衙役們的臉；
打了那些刁難百姓，為官不為，貪汙腐敗的官員衙役們的臉；
打了所有兩面人的臉！
老百姓真的不容易！
遇到為人民服務的官員，真的是太太太太幸運的了！
打了那些裝瘋賣傻愚樂秀，假演秀萌的各色星的臉！
打了那些演戲念數字，劇組裡擺場面，忽悠粉絲兩面三刀的包裝著的紅人們的臉！
打了那些指望著以隱私和底褲博得流量的節目組電視欄目的臉！
山海情，一股清泉，一股春意盎然，一股純樸自然，迎面而來的春暖花開！
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4 # 風吹楊柳青草綠
打了當前官場風氣的臉，打了幾百年來封建習俗的臉。唯上、唯官、看上司臉色、看長官喜好，溜虛拍馬，輕視下屬及百姓草根，聽不得不同意見，聽不得壞訊息。但事物總是辯證的。
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5 # 心在高原
我很少看中國產的電視連續劇。因為假大空。無非以下幾類一是奇幻玄幻穿穿越。二是歷史劇。三是抗日神劇。很少有打動人心的反映現實的作品。這部作品好在真實，沒有假大空。特別是西北農村有生活經驗的人。看後都覺得太真實，太感人了。為編劇導演演員致以崇高的敬意。希望拍出更多經典的作品。
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6 # 玉淑林渢
輿論導向要有風向標，做實業的，拼搏的奮進的，幾十年來我們取得了這麼大建設成就，經濟發展，肯定有很多很多故事，可以寫，可以拍，可以演。不要老是看玄幻，穿越，看的大家都麻醉了。
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7 # 佛曰很好
打了神劇爛劇流量鮮肉主演的臉，但是這臉打的好，打的響，說明觀眾的審美在提高，膚淺的爛劇越來越不被觀眾接受。《山海情》讓所有的製作方導演演員好好反思，作品只有把生活真實的一面深刻的反映出來，配合演員高超演技，緊湊的情節，才能打動觀眾的心，才是好的作品！
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8 # laozhanglv
您這觀點有些站不住腳，拍馬屁這事得有多丟人，這些人絕不在乎一部電視劇就覺得是打臉，因為他們根本就不要臉甚至是沒有臉！
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9 # 涇渭分明29
《山海情》在眾多的媚眾，媚俗，搞笑，打逗，粗製濫造，格式化，庸俗化……的電視劇海洋中，一枝獨秀，破繭化蝶，以其獨有的風格和大眾喜聞樂見的新鮮劇情俘獲了廣大觀眾的一致好評。它所散發的泥土氣息和它批判及弘揚的主題思想都那樣真實，生動，深刻的抓住了觀眾的心。
它的成功，首先在於真實。馬姓的感恩與李姓的“守舊”，在村莊的整體搬遷上矛盾千絲萬縷，幾代人認識千差萬別又都非常生動而符合每個人的經歷，個性，從而塑造了有血有肉的群體“典型”。源於生活而又高於生活，讓事實說話，讓人物行動，而不是生硬地給人物貼上標籤。
它的成功還因為劇情矛盾交織，鬥爭激烈。這裡既有新生代與守舊派認識上的不同，也有“官”與民的觀念差異；既有幾代人對於故土難離的深厚情愛也有衝破樊籬，開發新路的改革執念；既有國家關愛，互相支援的溫度又有當地政府群眾的積極配合……總而言之，它是在激烈的矛盾衝突中展開劇情，塑造中華民族的英雄群體，有血有肉，深刻感人。
再次《山海情》全劇的語言成功地運用了陝甘寧一帶的方言土語，讓人聽來信感親切。電視劇《裝臺》的語言被觀眾稱為“陝普”，詼諧中帶著一種大眾化的泥土清香，拉近了觀眾與演員之間的距離。而《山海情》的語言就象油潑辣子拌然面一樣，吃得人吸溜吸溜直冒汗，嘴裡卻直吼“美的狠！嘹咋咧！”
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10 # aabcdd
打了那些賣萌耍寶買萌欺騙觀眾的小鮮肉的臉。打了那些以為真感情就是摟摟抱抱，哭哭笑笑，床上一起打鬧的那種小王八蛋子裡。（有空我再多寫吧
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11 # 行者
我說一點。
《山海情》真實的服裝，人物造型，道具打臉了像《亮劍3》（雷霆戰將）這樣閉門造車，脫離現實的電視劇製作人員。
《山海情》人人都是高原紅臉蛋，乾涸的嘴唇，破舊的服裝，女性還帶了個過時的頭巾，處處透著真實。
《亮劍3》（雷霆戰將）軍人個個筆挺的軍裝，一絲不亂的髮型，住著別墅，處處透著假，又怎能讓觀眾信服？
精品之所以“精”，就在於其思想精深、藝術精湛、製作精良。該劇被質疑，提醒有關從業人員，在創作中必須堅守文藝創作的原則和責任，特別是對革命歷史題材，應當對歷史充滿溫情和敬意，而不能是輕佻和兒戲。只有心懷敬畏，尊重歷史、尊重觀眾才能拍出真正接地氣的影視作品。
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12 # 2191年
我覺得打了金牌製作人的臉，中國那麼多名導，製作成本之高世界第一，真正用到製作上的不足百分之三十，山海情讓我們看到了影視圈的曙光，沒有大牌，沒有特效，只有最真實，最感人的場景，這些演員是用心在詮釋人物，也沒有床戲，唯一的床戲還是水花老公的戲份，這部電視劇導演確實了不起，值得大家觀看兩遍以上
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13 # 大佬官
改革開房四十年了，回頭看看這些年拍的影視作品，不說那些爛劇神劇，就說那些好的大眾認為經典的作品，要麼是歷史劇，要麼在四大名著裡吃前人的紅利，能反映當代人正確的價值觀，金錢觀，人生觀，甚至愛情，友情觀的，代入感這麼強這麼接地氣，這麼優秀的影視作品幾乎沒有。
為什麼網上一片聲的叫好，好在哪裡我認為
一，老少皆宜，健康向上，看後就像一股清泉，滋潤人心。
二，題材好，劇情連貫，表演樸實真切，沒有一點違和感，符合大眾審美，令人感動。
三，拍出了我們普羅大眾的真實生活真實情感，最關鍵的是這樣的精品好劇太稀少了，太稀少了，太稀少了。
改革開放四十年了，國家發生了翻天覆地的變化，有多少可歌可泣的故事在發生著，可為啥就沒有像山海情一樣的影視作品出現，值得深思。
好的文藝作品對當前浮躁社會的教化，對人心的教化，從而引導整個社會正能量的崛起，有著潤物細無聲的無可替代的作用。
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14 # 李彬文
我個人認為：樸直，是衡量藝術的最高標準。語言樸直，文筆樸直，一個藝術作品整體樸實直率，就是好作品。誠如《山海情》。
藝術和人生，其最高境界都是＂自然＂。
自然不是粗糙的野蠻不化，而是源於後天的不斷努力與刻苦訓練而達到精緻純樸；自然，不是放肆，而是深刻掌握了規律以後的得心應手，筆隨意轉，出神入化，鬼斧天成。
凡是自然的就是美的，凡是美的都是自然的。以美為目標，藝術人性化，人生藝術化。
整個《山海情》這部戲的故事，人物，演員都是朝著這個目標努力的。從一句方言，一個眼神；一頓飯，一件事；一笑一怒，一喜一憂；都力求＂樸直＂、＂自然＂，馬喊水名字就起的好，反映了千百年來寧夏西海固盼水如金，喇叭裡喊話句句都像一個直率自然的山裡人，最後關機了，人卻自自然然的痛哭流涕⋯⋯。
如果說＂打臉＂，只能說打了＂假、醜、惡＂、＂假、大、空＂的臉，諸如一些奶油小生，粉裝女郎，不思進取，靠臉蛋、靠青春，甚至有些靠低階庸俗的手段賺人眼球⋯⋯。
樸實直率的藝術作品，天成自然的演藝，靠得是不斷的打磨、修練。
我作為哪個時代從農村走過來的人，其實劇裡的事情幾乎都不同程度地有過經歷，很清楚什麼是＂真的＂，什麼是＂假的＂，58年59年修汾河水庫、桑乾河水庫，在荒無人煙飛沙走石，黃塵漫天的塞外，只有三種人，軍人、學生、犯人。勞動強度很大，一天吃不上飯、喝不上水屢見不鮮經常出現。
願所有的藝術作品都能像《山海情》、《大江大河》、《亮劍》等好作品一樣，贏得廣大群眾的喜愛。
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15 # 愛看小monkey
山海情結束後，就發覺看正青春等幾部白領片，沒一部能堅持看下去，不是說拍的不好，演的不好，都好。但胃口不對。
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16 # 說實話與說實話
山海情不管打了誰的臉，都是滿滿正能量，而方AB日記，無論打沒打誰的臉都是滿滿的負能量。同樣具有批判性，為什麼給人兩種不同感受，請當代作家思考！
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17 # 月照明輪
說真的如今在中國能夠呈現在大眾面前一部好的電視劇作品少的可憐，好的東西永遠會發光發亮，如今能夠數的來好作品微乎其微，我非常喜歡孔笙導演的作品。
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18 # 岷江浪花
《山海情》打了虛情假意胡編亂造娛樂到死的臉。
《山海情》的好就好在一個“情”字上。海與山的情，年輕人的愛情，年輕人不安於貧窮的渴望之情，堅守初心的追求理想之情，不屈服命運敢於挑戰奮鬥的執著之情，超越悲憫的擔當之情，窮不喪志的忠誠之情，相鄰的赤誠之情，家國之情，所有的情都透過一個一個的細節感染著觀眾，觀看時有沒流淚的嗎？她沒有大喜大悲的情節，卻有比大喜大悲更有穿透力量，這種力量就是真實感情。
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19 # 苗姐煮劇
其實不存在打不打臉的問題，影視本來就來源於生活而高於生活，這也是藝術的昇華。只能說《山海情》更具本土氣息，就像很多人吃慣了山珍海味突然來一頓五穀雜糧會覺得很新鮮，而現在的影視局大多科幻特效居多，就是鄉村劇也沒有該劇這麼真實，可以說屬於原型拍攝，再加上老戲骨們的加入，不真實都難，你們覺得呢？
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20 # 北京史大姐
山海情這部好劇打了那些沒有演技小鮮肉的臉，打了那些只為了好看服裝道具的臉，打了哪些拍農村題材不現實導演的臉。
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打了副縣長的臉，搞了形式主義，浮於表面，捱了書記的批評；還有那個水利局長的臉，把工程發包給沒有正事的親屬……有這種情況的人會覺得臉紅……