那我們先說說監聽耳機的作用：舞臺用監聽耳機能幫助歌手能分辨高低音、伴奏音等等，一般使用在演唱會之類的這種大面積的開放舞臺，所以聲音的傳送勢必有一定的延遲。但有了監聽耳機，就能保證伴奏準確及時地被送達歌手的耳朵，同時，歌手也能透過監聽裡不失真的聲音，來判斷自己是否有走音走調。當然工作人員也能透過耳監來指引或提醒歌手其他事項。

而要消滅這種延遲還有一種方法。我們經常會看到舞臺最前方有一排正對歌手的大音箱，它叫返送音箱，也能讓伴奏及時準確傳到歌手耳朵裡。但實際情況是歌手在表演時有一些走位，會在舞臺四處遊走，單靠返送音箱，在技術上就很難做到人走到哪返聽就完美跟到哪。

音樂劇演員在舞臺上不戴監聽的問題：上面說了歌手戴監聽的一般概況，接下來我們說音樂劇演員。音樂劇一般在劇場演，這是一個相對小而封閉的空間，用返送音箱在技術上比較容易達到讓舞臺上的各處都均勻聽到返聽。另外一點，音樂劇演員在舞臺上都幹什麼呢？首先他要演，演到一定情節還需要加入唱和跳。這個舞臺上不是隻有一個演員，演員之間有對戲、飆歌的需求，他們彼此之間有語言、身體和情感交流的需求。可一旦演員們戴上監聽，那就相當於把自己和其他人隔離了。這時舞臺上發出的所有聲音不是“親耳”聽到的，而是透過監聽傳遞的。想象一下：兩個人面對面，他們聽到彼此的聲音不是從對方嘴巴里發出的，而是直接從耳監裡冒出來的。這就很不真實。

七幕人生出品《音樂之聲》劇照

音樂劇是為了還原一個真實的空間的存在，所有發生在這個空間裡的事都要是真實的，符合邏輯的。所以在這些基礎上，不用監聽耳機的話也更方便舞臺造型，更好看。

七幕人生出品《我，堂吉訶德》劇照

最後再強調一點，舞臺歌手靠耳監能聽到伴奏以及自己的人聲，但音樂劇演員在舞臺上，只能靠返送音箱聽到伴奏。所以音樂劇這種現場藝術對演員的要求是非常高的。

七幕人生出品《音樂之聲》劇照

以上核心思想，來自我們七幕的兩位小夥伴：《音樂之聲》中文版音樂總監 趙繼昀，音樂劇指揮，跨界音樂人，曾參與音樂劇《劇院Wraith》國際巡演版中國站演出及樂隊指揮，也是《音樂之聲》倫敦西區國際巡演版樂隊指揮，經典音樂劇《貓》中文版音樂總監等等。 《我，堂吉訶德》《一步登天》《音樂之聲》中文版音響助理/音效設計，路雪，倫敦藝術大學，倫敦傳媒學院聲音藝術碩士。

以上。

七幕，你人生的第一場音樂劇。

咱們先說說監聽耳機的作用：舞臺用監聽耳機能幫助歌手能分辨高低音、伴奏音等等，一般使用在演唱會之類的這種大面積的開放舞臺，所以聲音的傳送勢必有一定的延遲。

但有了監聽耳機，就能保證伴奏準確及時地被送達歌手的耳朵，同時，歌手也能透過監聽裡不失真的聲音，來判斷自己是否有走音走調。當然工作人員也能透過耳監來指引或提醒歌手其他事項。

而要消滅這種延遲還有一種方法。我們經常會看到舞臺最前方有一排正對歌手的大音箱，它叫返送音箱，也能讓伴奏及時準確傳到歌手耳朵裡。但實際情況是歌手在表演時有一些走位，會在舞臺四處遊走，單靠返送音箱，在技術上就很難做到人走到哪返聽就完美跟到哪。

上面說了歌手戴監聽的一般概況，接下來我們說音樂劇演員。音樂劇一般在劇場演，這是一個相對小而封閉的空間，用返送音箱在技術上比較容易達到讓舞臺上的各處都均勻聽到返聽。另外一點，音樂劇演員在舞臺上都幹什麼呢？首先他要演，演到一定情節還需要加入唱和跳。這個舞臺上不是隻有一個演員，演員之間有對戲、飆歌的需求，他們彼此之間有語言、身體和情感交流的需求。可一旦演員們戴上監聽，那就相當於把自己和其他人隔離了。這時舞臺上發出的所有聲音不是“親耳”聽到的，而是透過監聽傳遞的。

想象一下：兩個人面對面，他們聽到彼此的聲音不是從對方嘴巴里發出的，而是直接從耳監裡冒出來的（這個時候我腦子裡蹦出了探監傳話的小視窗）。這就很不真實。音樂劇是為了還原一個真實的空間的存在，所有發生在這個空間裡的事都要是真實的，符合邏輯的。所以在這些基礎上，不用監聽耳機的話也更方便舞臺造型，更好看。

最後再強調一點，舞臺歌手靠耳監視能聽到伴奏和自己人聲的，但音樂劇演員在舞臺上，只能靠返送音箱聽到伴奏。所以音樂劇這種現場藝術對演員的要求是非常高的。

接下來從工作人員調音師的角度看：

如果音樂劇演員都用耳返了，對音樂劇調音師來說簡直就是噩夢。因為每個演員對自己耳機裡聽到的什麼要求都不一樣，要細緻的調整每一隻耳機裡的聲音是一件非常細緻的工作，會給調音師額外增加非常大的工作量。

比如《貓》《媽媽咪呀》《劇院Wraith》《獅子王》這樣製作規模的音樂劇，至少有10到20個演員要唱歌，就算只是有獨唱段落的演員也有7、8人，要是隻算男女主角也有2-3人，可想而知這些演員如果都用耳返的話那麼調音師需要在演出過程中為這些耳機的聲音付出大量的工作精力。音樂劇調音師的工作，不只是要調整演員和樂隊的音色、各通道音量的balance，還要嚴格執行戲劇演出的cue點，包括演員的上下場、根據演員的走位控制聲音等（比如演員有比較親密的戲份，頭戴話筒靠的太近會因為梳妝濾波效應聲音變大失真）。

更重要的，一個優秀的的音樂劇調音師還必須要會用音響去控制和配合演員的情緒，根據戲劇的節奏去控臺，這些工作要求調音師必須全程全神貫注的盯著舞臺，根本沒有時間再去管每個演員的耳返。那麼有人又問了，那再單獨設定一個返送調音師可以嗎？先說沒有必要，不但會增加很大的製作成本，而且增加了戲劇演出中的不可控因素。戲劇演出跟演唱會音樂節這樣的音樂現場不一樣，演唱會中的歌手在演出過程中如果發現耳返聲音不舒服可以隨時用手勢眼神等示意調音師自己的返送要求，戲劇演出都是嚴格的走位排程，演員一個眼神有任何變化很可能觀眾就跳戲了，而且戲劇演出過程中各部門要密切配合，演員的走位排程cue點等一旦臨時變化很可能引起嚴重的舞臺事故。

所以綜合考慮各種利弊取捨，絕大部分音樂劇，演員都不會使用耳機監聽，當然也有特殊情況，那就另做說明。