《老人與海》的諾貝爾獎頒獎詞
在我們當今時代，美國的作者已確定其郵票越來越強烈的一般地貌的文獻。我們這一代人，尤其是在過去幾十年中，出現了調整文學的興趣，這意味著不僅是一種臨時改變市場，但事實上，轉移的精神視野，具有深遠後果。所有這些迅速增加的新作者來自美國，他們的名字，我們現在認識到作為刺激訊號，有一個共同點：他們充分利用了反美它們出生。 和歐洲公眾的歡迎與熱情，這是一般希望美華人應該寫的美華人，從而使自己的貢獻競賽在國際舞臺上。
其中的先驅者是誰的作者，現在人們關注的焦點。 這是很難誇張地說，歐內斯特海明威，超過他的任何美國的同事們，讓我們感到，我們面臨的仍然年輕的國家要求，並認為其確切的表達形式。 急劇的速度和銳利的曲線也特點海明威自己的存在，在許多方面不同，所以平均文學家。 他，這一重要的能源不用自己的方式，獨立的悲觀和失望，使典型的年齡。 海明威在他的風格演變的牛群學校的新聞報告。 在編輯部的堪薩斯城報紙，他服務於他的學徒，有一個種新聞記者的理，第一格言是： «使用短句。 利用短的段落。 »海明威的純粹的技術培訓顯然導致了藝術自律罕見的力量。言論，他說，僅僅是藍色火花從迪納摩。他的主人在美國文學是舊馬克吐溫在哈克貝利費恩 ，與其節奏流的直接和非常規的敘事散文。
這位年輕的記者是來自伊利諾伊州的偏遠輕率到第一次世界大戰時，他自願充當救護車司機在義大利，在那裡他獲得了火的洗禮在皮亞韋前受了重傷的殼碎片。 在19歲的第一次暴力的戰爭經歷的一個重要因素是在海明威的傳記。 不，他是這所嚇倒，相反，他發現這是一個無價的財富，一個作家看到第一手戰爭-就像托爾斯泰在塞瓦斯托波爾-並能如實描繪它。 .幾年都過去了，然而，在他可以把自己給了藝術完整敘述了他痛苦的困惑展示從皮亞韋戰線在1918年：其結果是新的永別了 ， 武器於1929年，與他取得了他的名字真的即使兩個非常有才華的書籍與歐洲戰後的設定， 在我們的時代 （ 1942 ）和太陽照常升起 （ 1926年） ，已經證明他提供個性作為一個故事。 在隨後的歲月中，他本能地偏愛的悲慘場面的行動和嚴峻的景象把他對非洲的大狩獵和西班牙的鬥牛。 當後者的國家變成了一個戰場，他發現有靈感的第二次重大新穎， 喪鐘為誰而鳴 （ 1940年） ，其中美國選手自由奮鬥«人的尊嚴» -一本書，其中作家的個人感情似乎更深入地參與比其他地方。
當提到這些主要內容的生產，人們不應該忘記，他的敘述技巧往往達到最高點時，演員在一個較小的模具，在簡潔，大幅度削減短篇小說，其中有一個獨特的結合，簡單和精度，釘子其主題是我們的意識，使每個打擊告訴。 這樣的傑作，超過任何其它， 是老人與海 （ 1952年） ，令人難忘的故事，一個老古巴漁民，最終以一個巨大的旗魚，大西洋。 的框架內運動的故事，一個移動的角度對人的命運是開放;的故事是一個讚揚的戰鬥精神，不放棄，即使是無功利的敬意，道義上的勝利處於失敗的。 這次演出頒佈在我們眼前，逐，讓強大的細節，以積累和採取的重大意義。 «但人不是為失敗» ，該書稱。 «一個人可以被摧毀，但沒有失敗。 »
這可能是真正的海明威的早期作品展示殘暴，玩世不恭的，無情的雙方可能被認為不符合諾貝爾和平獎的要求為工作的一個理想的傾向。 但另一方面，他還擁有一個英雄感傷構成基本要素的認識，在他的生命，曼利愛的危險和冒險的自然欽佩誰打架每個人的良好鬥爭的世界的現實所掩蓋暴力和死亡。 在任何情況下，這是積極的一面是他崇拜的氣概，否則，就很容易陷入示範，從而擊敗了自己的目的。 應該記住，但是，勇氣是海明威的中心主題-軸承誰是一個考驗，誰鋼，以滿足自己的冷戰殘酷的生存，而透過這樣做，批判和慷慨的偉大時刻。
《老人與海》的諾貝爾獎頒獎詞
在我們當今時代，美國的作者已確定其郵票越來越強烈的一般地貌的文獻。我們這一代人，尤其是在過去幾十年中，出現了調整文學的興趣，這意味著不僅是一種臨時改變市場，但事實上，轉移的精神視野，具有深遠後果。所有這些迅速增加的新作者來自美國，他們的名字，我們現在認識到作為刺激訊號，有一個共同點：他們充分利用了反美它們出生。 和歐洲公眾的歡迎與熱情，這是一般希望美華人應該寫的美華人，從而使自己的貢獻競賽在國際舞臺上。
其中的先驅者是誰的作者，現在人們關注的焦點。 這是很難誇張地說，歐內斯特海明威，超過他的任何美國的同事們，讓我們感到，我們面臨的仍然年輕的國家要求，並認為其確切的表達形式。 急劇的速度和銳利的曲線也特點海明威自己的存在，在許多方面不同，所以平均文學家。 他，這一重要的能源不用自己的方式，獨立的悲觀和失望，使典型的年齡。 海明威在他的風格演變的牛群學校的新聞報告。 在編輯部的堪薩斯城報紙，他服務於他的學徒，有一個種新聞記者的理，第一格言是： «使用短句。 利用短的段落。 »海明威的純粹的技術培訓顯然導致了藝術自律罕見的力量。言論，他說，僅僅是藍色火花從迪納摩。他的主人在美國文學是舊馬克吐溫在哈克貝利費恩 ，與其節奏流的直接和非常規的敘事散文。
這位年輕的記者是來自伊利諾伊州的偏遠輕率到第一次世界大戰時，他自願充當救護車司機在義大利，在那裡他獲得了火的洗禮在皮亞韋前受了重傷的殼碎片。 在19歲的第一次暴力的戰爭經歷的一個重要因素是在海明威的傳記。 不，他是這所嚇倒，相反，他發現這是一個無價的財富，一個作家看到第一手戰爭-就像托爾斯泰在塞瓦斯托波爾-並能如實描繪它。 .幾年都過去了，然而，在他可以把自己給了藝術完整敘述了他痛苦的困惑展示從皮亞韋戰線在1918年：其結果是新的永別了 ， 武器於1929年，與他取得了他的名字真的即使兩個非常有才華的書籍與歐洲戰後的設定， 在我們的時代 （ 1942 ）和太陽照常升起 （ 1926年） ，已經證明他提供個性作為一個故事。 在隨後的歲月中，他本能地偏愛的悲慘場面的行動和嚴峻的景象把他對非洲的大狩獵和西班牙的鬥牛。 當後者的國家變成了一個戰場，他發現有靈感的第二次重大新穎， 喪鐘為誰而鳴 （ 1940年） ，其中美國選手自由奮鬥«人的尊嚴» -一本書，其中作家的個人感情似乎更深入地參與比其他地方。
當提到這些主要內容的生產，人們不應該忘記，他的敘述技巧往往達到最高點時，演員在一個較小的模具，在簡潔，大幅度削減短篇小說，其中有一個獨特的結合，簡單和精度，釘子其主題是我們的意識，使每個打擊告訴。 這樣的傑作，超過任何其它， 是老人與海 （ 1952年） ，令人難忘的故事，一個老古巴漁民，最終以一個巨大的旗魚，大西洋。 的框架內運動的故事，一個移動的角度對人的命運是開放;的故事是一個讚揚的戰鬥精神，不放棄，即使是無功利的敬意，道義上的勝利處於失敗的。 這次演出頒佈在我們眼前，逐，讓強大的細節，以積累和採取的重大意義。 «但人不是為失敗» ，該書稱。 «一個人可以被摧毀，但沒有失敗。 »
這可能是真正的海明威的早期作品展示殘暴，玩世不恭的，無情的雙方可能被認為不符合諾貝爾和平獎的要求為工作的一個理想的傾向。 但另一方面，他還擁有一個英雄感傷構成基本要素的認識，在他的生命，曼利愛的危險和冒險的自然欽佩誰打架每個人的良好鬥爭的世界的現實所掩蓋暴力和死亡。 在任何情況下，這是積極的一面是他崇拜的氣概，否則，就很容易陷入示範，從而擊敗了自己的目的。 應該記住，但是，勇氣是海明威的中心主題-軸承誰是一個考驗，誰鋼，以滿足自己的冷戰殘酷的生存，而透過這樣做，批判和慷慨的偉大時刻。