為什麼隸書有方筆，而楷書不能有有方筆？

隸書方筆多一些，而楷書方筆少一些，但是作為魏楷方筆有多，楷書方折圓轉兼有，顏體是也，

何為方，外拓筆，用頓筆，圍筆而有稜角的點畫。

何謂方筆，起筆處和收筆處的筆畫形狀呈現方形。其用筆方法為逆鋒落筆，行筆中間使筆鋒鋪開，收筆處用頓筆，用方筆可讓字型顯得厚重遒勁。

書之妙處，全在運筆，盡於方圓，該舉其要.。

隸書，變篆書之圓而為方折，而成，字型扁平，漢代時方磔，成為“八分”，其後楷書興起，稱為“今隸”以後隸書的不同寫法稱為“隸變”。

由此可見隸書初期的演變由篆而來，方折優勢，取其雄強，故相比較楷書盡方之能。而楷書在魏楷“碑體”且具有方折筆意，而到了晉楷則有了圓潤筆意為柔茂，厲勁稜角，少之又少，到了隋智永楷書及初唐楷書方筆稍有，到了顏柳書體盡現方折，顏真卿楷書均有方圓，內方外圓，因為bin筆墨渾厚，則有其妙筆於方圓皆兼。

方圓操之極致，自有巧妙，方筆需要頓筆，圓筆則用提筆，提筆中鋒運筆，頓筆使其筆鋒向外拓鋒，中鋒含渾勁，外拓而雄強，顏體外拓盡有，中鋒含有則為篆書用之法。外拓則為隸之用筆法也。提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆者常有蕭散超逸，方拓者凝整沉著。

盡要用筆之法，才有神采，提筆則筋勁，頓筆有血融其內。妙在方圓並用，不方不圓，亦方亦圓。

命題所問，楷書為何不能用方筆，其實楷書方筆盡妙在體中，而今崇古隸變，近於楷則，其中隸方筆筆更加融楷而貫通。

唐楷皆繼晉而追篆隸而成唐代楷法之要則。故學唐楷應首要篆法“中含”圓潤，隸法“外拓”雄強，其，“中含”實為中鋒使圓融之行筆，“外拓”實為變筆頓而得方筆。

為什麼說楷書沒有方筆？魏碑，絕大多數是方筆。

那麼，魏碑是楷書嗎？應該是的。一般認為鍾繇是楷書之祖，三國魏的鐘繇寫的楷書相當的成熟了，又經過了兩晉，到南北朝時的北魏，寫的魏碑體的字還能不是楷書嗎？魏碑體，龍門造像，康有為稱其為方筆之極軌。

後來的進化，筆畫不那麼凌勵了，但是方筆的因素還是有的，內含了。一般的楷書都是方圓並施的。比如歐陽詢的諸碑，都蘊含著方筆。以邕禪師碑較為明顯。

再比如，褚遂良的碑也是，蘊藏著方筆，方圓共處。下面是錯遂良的伊闕佛龕碑裡面的幾個字例。“泳”字的三點水的上下兩點、“先”字的長橫、“業”字的上兩點和下兩點，這些地方的方筆寫法還是明顯的。這是檢明顯處說的，並不是說這幾個字別處都沒有方筆的寫法了。

首先要糾正，楷書不是沒有方筆，而是方筆使用比較多的書體。

這個題目，實際上涉及兩個問題：一、什麼是方筆；二、篆書有沒有方筆。第二個問題隱藏在題目中。

一、什麼是方筆

有些人說得很玄乎，繞來繞去一大堆，簡單地說，“側鋒”就是方筆。

方筆有三個特徵：一是點法起筆，也就是側鋒切入；二是筆毫微向上翹，筆桿微傾；三是發筆尖，收筆圓，側鋒入紙後應立即將筆鋒調正。

楷書用筆，雖以中鋒為主，但凡有芒角處則兼用側鋒，從而產生方圓的變化，極大地豐富了楷書用筆的表現手法。

所謂中鋒取勁，側鋒取妍。

二、篆書有沒有方筆

我們常說，篆書純用中鋒，側鋒出現於隸書，這是從書體的演變角度講的。早期篆書也確實純用中鋒。

但是，到清代時情況出現變化。清中期後，碑學有了較大發展，在鄧石如等人影響下，一批卓有成就的篆書大家，打破傳統篆書規律，在篆書中融入楷書、隸書等筆法，使篆書有了方圓，線條出現粗細變化，讓篆書煥然一新。

所以說，清代隸書是有方筆。而方筆的引入，也降低了篆書的學習難度，故有書法主張從清代入門學習篆書，而後再上溯秦漢，此說有一定道理。

楷書不能有方筆？四十年的書法，今天算是白學了！我的楷書努力追求的，就是方圓兼具。這位兄臺卻說楷書不能用方筆。不知道這個不用方筆寫出來的楷書，是什麼形態！是普遍的不用？還是個別人不用，是能力有限寫不出方筆，還是刻意避免用方筆。

誰見過沒有方筆的楷書？方筆是字的骨力所在。衄、折、挫等筆法，都是寫方筆的筆法。中國漢字造字之法源於象形，取自自然。方代表的是地，圓象徵的是天。筆圓體方，內圓外方，是楷書結構和筆法的規則。

以顏真卿、蘇軾為代表的筋書，他們的筆法融入的篆籀筆法，採用了很多圓筆，仍然離不開方筆的應用。如果都是圓筆，筋肉雖然豐富，卻無骨來依附，便成了鬆弛的“墨豬”。

學習的第一步，便是先立骨幹。有了骨架，再讓筋肉依附上去，遒潤強健的體魄便躍然紙上。

到是遇到過這種情況，把方筆理解成了毛筆的形狀。以為毛筆有方的和圓的。這是錯誤的。通常的毛筆是圓錐形的。方的是油畫筆。不過也有特製筆尖部分是方的毛筆。這種筆沒有特殊的訓練，一般人使用不了。方筆不是指毛筆。是筆法。這一點大家要搞清楚。

在書法中，就點畫造型的基本特徵來說，方筆和圓筆是最典型的特徵，其他筆法的形狀都是由此二畫衍生變化出來的，方和圓筆也非常適合毛筆的表現，所以，無論什麼書體都包含方圓兩種基本形狀的造型，隸書與楷書一樣也都是離不開方和圓這兩種基本的特徵的。說隸書有方筆而楷書沒有方，顯然是對書體和書體造型的基本形式與規律瞭解的不全面。具有方筆點畫特徵楷書恐怕要比隸書豐富的多。如唐柳公權的楷書就是最突出的代表，要說魏碑書法，更是一種以方筆為主要特點的書法字型。

方和園，可以說是時間萬物最基本的特徵，書法肇於自然，在書法點畫的造型甚至書法的大章法上都不可能不汲取這兩種事物的能夠代表最基本的形體特徵的元素。

所以說只要我們頭腦中有方圓的概念，然後以此去考察歷史的書體和字型，是不能發現，方和圓這兩種造型在書法的的大行其道的，只不過有的方筆為主，有的圓筆為主而已。方圓兼顧方為至道。

關於方圓的筆法 在古代經典書法理論中也有非常廣泛的論述，可以想見，書法家們對於書法中的方圓之道的思考與重視。衛恆在《四體書勢》說：方不必合與距，圓不必中於規。這就是一種最高階的對方圓筆法的認識。

康有為也說：“書法之妙，全在運筆，該舉其要，盡於方圓”。不過需要注意的是，在書法中，方圓筆法的運用，不是獨立的而是互動的，也就是“圓不能少遒勁峭刻之致，方不能少靈和婉轉之機”。

這是一個偽問題，或者說是一個錯誤命題。篆隸以圓筆為多，但也不乏方筆之運用;楷書以方筆為多，也不乏圓筆之運用。