簡單些說吧，雕塑史的研究遠比繪畫史要簡陋，甚至是斷代的，所以現有熟知的、能研究的只是相對其他默默無聞的時間是高峰了。其原因來說我知道的，一是因為西方雕塑在現代主義之前被歸為建築裝飾（繪畫也有被當成“牆紙”的歷史），雕塑作為獨立藝術欣賞還是在現代主義開始之後。即使偉大的羅丹也沒能讓雕塑成為一門“新藝術”，接受塞尚影響的畢加索、布朗庫西等雕塑家才正式成為雕塑藝術的創始人。雕塑在現代主義之前並不繁榮，當然還是會有相對的高峰出現，只是不會像繪畫那樣輝煌。二是雕塑的發展沒有像繪畫那樣有明顯的傳承關係，就像之前說的甚至是斷代的，因此橫向比較起來太簡陋，有即使高峰了。不像繪畫，有哥特、文藝復興、巴洛克、洛可可、浪漫主義、現實主義......等等這些清晰、完整的傳承關係，這樣比較起來才好說那一段時期是高峰。
古希臘、古羅馬 米開朗琪羅 羅丹和他的追隨者 現代主義
最開始當然是著名的古希臘、古羅馬時期。
文藝復興時期的藝術就是對上面古希臘和古羅馬的學習，這個時期的米開朗琪羅太孤獨了，雕塑史不可能在這裡迴避他，沒有他文藝復興就沒有雕塑成就。米開朗琪羅一人塑造了整個文藝復興前後好幾百年的雕塑高峰。
米開朗琪羅之後到羅丹，中間的三百年時間裡，沒有雕塑的大師出現，默默無聞。現代雕塑史都會從羅丹開始講，所以我也把羅丹時代算成一次雕塑的高峰，羅丹又與後來的現代主義雕塑不同，我就沒算在一起，但無疑的是，羅丹和他的追隨者們在現代主義雕塑之前成就了古典題材雕塑的最後一次高峰（這個高峰相比之後接種而來的現代主義雕塑大時代，只是一個前奏。）
他們之後，由塞尚影響，畢加索、布朗庫西等人開啟的現代主義雕塑時代，是雕塑發展中的最偉大高峰。衝出古典、學院限制，空間無限寬廣。眾多大師，眾多推動雕塑藝術革命的作品湧現的時代。
《
雕塑的發展是這樣簡陋的，一下有一下無，當杜尚成功的將小便池變成藝術之後，繪畫的路數也就結束了，因為杜尚的天才，從現在看導致畢加索成了保守派，為繪畫續了半個世紀的命。進入後現代主義，繪畫基本什麼也幹不了了。現代主義的發展過程中，雕塑已漸漸取代繪畫成為藝術中最大的比重，直到現在逐漸被裝置與新媒體所取代，實體藝術未來在空間和材料。
簡單些說吧，雕塑史的研究遠比繪畫史要簡陋，甚至是斷代的，所以現有熟知的、能研究的只是相對其他默默無聞的時間是高峰了。其原因來說我知道的，一是因為西方雕塑在現代主義之前被歸為建築裝飾（繪畫也有被當成“牆紙”的歷史），雕塑作為獨立藝術欣賞還是在現代主義開始之後。即使偉大的羅丹也沒能讓雕塑成為一門“新藝術”，接受塞尚影響的畢加索、布朗庫西等雕塑家才正式成為雕塑藝術的創始人。雕塑在現代主義之前並不繁榮，當然還是會有相對的高峰出現，只是不會像繪畫那樣輝煌。二是雕塑的發展沒有像繪畫那樣有明顯的傳承關係，就像之前說的甚至是斷代的，因此橫向比較起來太簡陋，有即使高峰了。不像繪畫，有哥特、文藝復興、巴洛克、洛可可、浪漫主義、現實主義......等等這些清晰、完整的傳承關係，這樣比較起來才好說那一段時期是高峰。
古希臘、古羅馬 米開朗琪羅 羅丹和他的追隨者 現代主義
最開始當然是著名的古希臘、古羅馬時期。
文藝復興時期的藝術就是對上面古希臘和古羅馬的學習，這個時期的米開朗琪羅太孤獨了，雕塑史不可能在這裡迴避他，沒有他文藝復興就沒有雕塑成就。米開朗琪羅一人塑造了整個文藝復興前後好幾百年的雕塑高峰。
米開朗琪羅之後到羅丹，中間的三百年時間裡，沒有雕塑的大師出現，默默無聞。現代雕塑史都會從羅丹開始講，所以我也把羅丹時代算成一次雕塑的高峰，羅丹又與後來的現代主義雕塑不同，我就沒算在一起，但無疑的是，羅丹和他的追隨者們在現代主義雕塑之前成就了古典題材雕塑的最後一次高峰（這個高峰相比之後接種而來的現代主義雕塑大時代，只是一個前奏。）
他們之後，由塞尚影響，畢加索、布朗庫西等人開啟的現代主義雕塑時代，是雕塑發展中的最偉大高峰。衝出古典、學院限制，空間無限寬廣。眾多大師，眾多推動雕塑藝術革命的作品湧現的時代。
《
雕塑的發展是這樣簡陋的，一下有一下無，當杜尚成功的將小便池變成藝術之後，繪畫的路數也就結束了，因為杜尚的天才，從現在看導致畢加索成了保守派，為繪畫續了半個世紀的命。進入後現代主義，繪畫基本什麼也幹不了了。現代主義的發展過程中，雕塑已漸漸取代繪畫成為藝術中最大的比重，直到現在逐漸被裝置與新媒體所取代，實體藝術未來在空間和材料。