高畑勳的作品，帶有深刻的現實主義色彩，把日常生活謹慎地拔高，常常顯得清新而感傷。他的動畫更多是面向瑣細的生活涓流或是童話化表現，或如實再現 更多溫馨與感傷，他的作品洞悉人性冷暖、筆調深邃 關注社會現實、哲學意蘊濃厚 。

高畑勳影響了太多的人， 可以說“沒有高畑勳就沒有吉卜力工作室 ，吉卜力所有人都是高畑勳帶出來的 。是他，發現了宮崎駿 ，並教鈴木敏夫怎麼當製片人 ，他還在久石讓寂寂無名時 ，啟用其作品作為宮崎駿動畫《風之谷》配樂 ，他是發現久石讓音樂才華的伯樂”。

他最有影響力的作品應該是《螢火蟲之墓》，一部反應戰爭的，戰爭帶走了一切，也毀滅了所有。任何一場戰爭都沒有最終的勝利者，只有無辜的平民百姓。如今的敘利亞正在遭受戰爭的摧殘，願世界和平！

高畑勳的去世，可能以後這種純樸平淡的反應現實的風格只能成為過去了。

個人覺得，你要說少了一個巨匠是真的，但他的不在，對日本動畫業界衝擊有多大，很難量化，說說自己的見解。

一、雖然吉卜力工作室是日本動畫電影圈子的代表性的動畫公司，但做動畫這個事情，並不能夠“匠人化”，也就是說，大師總是要西去的，吉卜力工作室如果因為少了高畑勳和宮崎駿這樣的大師，而後繼無人，那吉卜力就沒實力，這顯然是不行的，想要持久良好的發展，保持人才的後繼培養是很重要的，如果吉卜力一開始培養人才的模式就不行，那麼無論損失了哪位大師，對它都是毀滅性的打擊。如果日本動畫圈僅僅是靠幾個大師撐著，並且大師西去也沒有後繼人才的情況下，那麼是不是可以說宮崎駿、高畑勳這樣的大師走了業界就崩了呢？並不是這樣，以後還有新的人出來，適應新的環境，創作新的風格。比如新海誠，你可以說新海誠創作的作品深度不如宮崎駿，但不能否定他現在在日本動畫圈的貢獻也是不斷在提升的，《你的名字。》海外商業成績很不錯的，而且對現在人的口味。

二、高畑勳所在的吉卜力工作室確實出產高質量的，甚至可以說是頂級的日本動畫電影，但是僅限於動畫電影這塊，吉卜力工作室很少做TV動畫，但是TV動畫產量非常龐大，真正支撐這個行業，帶動“動漫產業”的我覺得還是TV動畫的製作圈子。有點像“電視劇”和“電影”的關係，當然也不一樣。

這個就要說到日本的動畫之神手冢治虫的TV動畫商業模式，TV動畫在手冢治虫的改良下，製作步驟被簡化，（原畫張數減少了，流暢度下降了），TV動畫大規模量產成為可能。於是，TV動畫大量量產，越來越多的人進入這個圈子，於是動漫“產業”才真正形成。TV動畫有兩類，一個是基於某種題材的原作改編的作品，另一類是原創動畫，兩類的盈利模式略微有點不同，第一類，原作的人氣靠動畫做宣傳，動畫播出主要目的是增加原作的銷量帶動系列周邊的；第二類，主要是靠動畫的質量圈粉，靠賣動畫光碟收回成本的，例如《反叛的魯路修》就是這類的成功作品。

高田勳的動畫屬於動畫電影，模式不同，一是靠電影的票房收入盈利，二是靠賣電影相關周邊盈利，三是賣動畫光碟盈利，但是相對的，投資的成本也會高很多，例如《輝夜姬物語》據說花了50億日幣預算才做成，高畑勳也花了N年去籌備劇本，投入是相當大的，所以說，動畫電影，還和TV動畫有著很大的區別，而真正帶動行業的，動畫電影占一塊，TV動畫的比重可能更高，從這一點來看，不是否定高畑勳的功績，對業界來說也只是“缺少了人才”，但並不會明顯的反應在業界上，就像喬布斯走了，大家都覺得他厲害，傳奇，但他走了業界就不是沒有新的好產品出了，一個道理。