章法與字的結構是兩個不同的概念。一般章法是指字與字、行與行和整個作品的安排佈局。字的結構在書法裡叫做結體。它是字的組合方式。其實章法是決定不了字的結構的，決定字型結構的是組合方式。我們都知道，字是線條(點畫)按照一定方式組成的。線條就是點畫，包括草書中的連線，因為點也可以看做線，所以統稱為線條。為什麼把字的結構叫做結體呢？因為不同的線條按照不同的方式組合就會形成不同書體的字。比如，粗細相同的線條按照對稱和上緊下松等方式就組成了篆字。點、橫、豎、撇、捺按永字八法等就組成了楷書。因此字的形體是由線條的形態和組合方式決定的。線條的質量和形狀決定線條的形體，線條的形狀取決用筆的準確性。而線條的質量，包括線條是不是有骨力，是不是有血有肉，又是由用筆用墨的熟練程度和方法(如中鋒用筆)決定的。用筆決定線條的質量，有筋有骨有血有肉；墨色決定線條的氣韻。

不同書體字的組合方式是不一樣的。如篆書多釆用中軸定位法和筆順靈活的組合方式進行結體。楷書依據永字八法等結字原則和方式結體。草書結體方式更靈活，可以以形取勢，也可依勢帶形。這些我們都可以透過查閱資料、學習碑帖和不斷的實踐加以體會。

中國傳統的書法是由用筆、結體和章法三方面組成。用筆用墨的目的在於線條，結體(即字的結構)的目的在於造型，章法的目的在於佈局。

章法與結體既有很大區別，又有一定的聯絡。其聯絡主要表現在，結體的風格和氣勢，直接影響著章法的意境和氣韻。

章法，字型結構和用筆筆法，是寫好書法的三大要素，統領三大要的法則，是自然大法，即矛盾對立統一規律。中國的漢字從寫形體字開始至今，己有五千年的書法史了，在這個慢長的歲月裡，由寫形到寫韻再到寫法直至寫意，就是一個由直觀現象的感性認識，到意象現象的理性認識過程。而後又把理性認識的規律法則定律，用於形體現象的完美抽象合理中去，使中國書法，成為最具有推廣性普及性的語言符號，甚至上升到書法藝術的大雅之堂。中國書法是中華民族的貴寶，是中國傳統文化的根，己是一套完整的書法體系，篆隸楷行草，鐵證如山，這是中華民族的智慧結晶，為此驕傲自豪！在2O19年到來之際，奉獻給大家的第一篇書法感受和認識！希望大家多用書法的法和書法的l規律，指導大家學好書法。

章法怎樣決定字的結構？

章法是作品整個佈局而言，字的結構是指文字筆畫，間架的組合。亦稱結體。那麼有時說一幅作品章法結構如何？章法與結構連起來，由此可知其含義，這裡章法結構是指整個作品的構成，那麼章法是作品的落款印鑑按排，以及行距布白，首尾是否相呼應，還是一氣呵成，另外還有作品佈局合諧否，也就是順眼否，一般每行上齊，下面可參差，落款字一般行草為之，有富餘的落款可多寫幾句，可彌補露白，窮款可簡潔明瞭，印章有起首章，閒章也是補闕之用，在露白大的位置，還有朱白名姓字號章，都要合理佈置而落之。那麼結構分兩層，一則是字型之結構，另則為作品整個佈局結構。你所說命題，章法決定字的結構之問題。那即章法如何決定字的簡架組合，字的結體屬筆法範疇，那麼也就是說章法如何決定筆法。顯然無法主次而言，因為筆法與章法並列，都是法度的種類。

兩者有關聯，筆法用的恰當，則章法佈局整體肯定更合諧，而章法佈局再好，而字的結構不好，也即不符合用筆法度，那麼整個作品有失水準。

所以章法決定不了字的結構。相反字的結構優劣會影響章法佈局。

章法和字的結構，看似兩個不相關，實乃有其內在的必然聯絡。

不同的字型有著不同章法佈局。一般而言，篆隸和楷書，章法簡單，整齊一律是基本要求，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，隸書字距略寬，行距略緊，這是因為隸書字型偏方扁，這種章法給人一穩定、莊重的視覺效果，結字的寬窄、長短不同的造型產生區域性參差變化，整齊而不呆板，即便規整的篆隸、楷書也不至於出現不和諧或單調之弊。另外章法的形式還包括中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的（如隸書），書寫一律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。

章法與結體關係最為密切的是行草書。例如《蘭亭序》的中的20個“之”沒有雷同，受通篇章法佈局和上下左右的字距、行距影響有關；又如，王羲之的《十七帖》，字的上下呼應關係決定了一些字型結構的變化，而行氣與行氣之間的左右擺動，以及相互的呼應關係，也會影響到字型的大小，點畫的粗細和字與字之間的疏密等。以上只是簡單舉例，類似情況在大草和狂草的書體中尤為突出，故章法對字型結構的影響無處不在，尤其是行草書的影響更為明顯。

構字與章法看似沒有關係，實際上有一定關連。

如：不同幅式會影響章法，因而會影響到字的結構。

又如：多字和少字，或者說字少紙大，字多紙小，也會給創作時結字帶來一定的影響。

再次，書寫懸掛在不同場合的作品，不僅考慮書體問題，還耍考慮結體的勢，以適應那個場合。

還有，書寫不同的內容時，也耍選擇適應的章法和結體。等等。

以上諸多方面，書家在創作時都不能千篇一律，在章法和構字筆畫上作適當調整。

章法決定篇、行佈局風格，字的奇正、藏露、收放要根據篇、行的主旨風格而辯證把握。你說章法能不影響字的結構嗎！

經常聽專家藝術家講章法，大體都要求書法愛好者又或者學生要一開始就要養成完成一幅作品的觀念，而我對此則不屑一顧，也許是我地黃瓜上不了高架，我從來沒有注意過章法佈局，黑白對比，補空呀什麼的，我覺得那都是水到渠成的事情，是高手寫出東西來，一些文辭好且懂欣賞的人的總結，而並非高手用這些理論寫出的這些神品。

我個人的理解是，先把字寫好，然後再努力學習詩詞歌賦，使自己飽讀詩書，滿腹經倫，雖然不可能無所不曉，但應力求多多益善，然後熱愛生活，注意觀察和思考生活細節，如真心喜歡，試以毛筆記之，或可潛移默化，心手文筆和諧統一，人品字格皆養，這可是我追古的思路，我可不想讓人說我，章法怎麼怎麼樣？可以為神品的，多為原創，思想與書法同樣重要。

過年了，練練江湖字，寫點對聯去趕集，看能不能換倆錢。