說明自己還被作品裝進去了，自己都在裡面，那種心情複雜有矛盾。是不是經常覺得心亂如麻，這個人物怎麼設定，那個情節怎麼豐富。作者一般都是主角，但要比主角高一層境界才能走出來。

一般古人有些好的建議的。詩仙李白大家都熟悉他，沒有靈感就喝喝酒，找朋友聚會喝酒，之後遊山玩水。有靈感就作詩，幾個朋友比比詩，千古絕筆就這麼產生的。還有幾個開國元勳，在戰爭時期沒到一處，都會聚聚比比作詩。那種環境你就算不會也要來幾句對吧，比劃比劃就出來了。哪些人都是大詩人，每個人的風格都不一樣，留下的絕唱自然也不一樣。江山如此多嬌，多美妙的詩句。

所以建議你出去走走，或許會找到最好的靈感。中國那麼多地方，就算在本市花園溜溜也可以的。從作品中抽身，別把自己困在裡面，最可怕的就是出不來，出來又不知道自己的下一步怎麼走怎麼創作？小說創作可以把自己當創業的原創，但是不能把自己當主角，自己要凌駕在作品之上。

寫小說時經常處於無情緒狀態該怎麼辦？

對於您的這個問題，我還是比較有同感的。筆者出版過小說，手裡也正在寫小說，的確會在寫小說的時候出現無情緒狀態，直接的感覺，就是小說寫不下去了。

但是，這種寫作狀態，並非是你一個人獨有。包括一些著名的作家，都會在寫作中出現過沒有情緒的狀態。馬爾克斯就曾經說過這樣的意思：沒有一個作家願意坐在冷板凳上寫作的。可見寫作的確不是一件有趣的事。蘇童也說過：小說寫到一半的時候，特別難寫，簡直不想寫了。獲得茅盾文學獎的李準在寫作《黃河東流去》時，到了後半部分的時候，幾乎就想停下不寫了，後來硬著頭皮把小說寫完，才使小說成了完璧。

所以沒有情緒狀態，就像馬拉松賽跑時中途出現的那種體力枯竭一樣，是一種正常的現象，它可以說是寫作的大敵，如果我們在這個環節半途而廢，那麼，就像馬拉松賽跑一樣，就意味著輸在中途。

針對無情緒狀態，我覺得可以採用這幾個辦法：

一是加強互動，聽取反應，提高激情。寫作的最大困難，就是一個人在那裡寫，沒有外界的反饋，這時候，我們可以把寫的作品給好友看一看，與文友交流一下，或者把部分章節拿出來發表，聽一聽別人的反應與指導意見，如果別人覺得你寫的還不錯，會給你以極大的信心，能夠提高寫作熱情。還有一個辦法，現在小說論壇比較多，可以把你的小說發到論壇上去，看看讀者的反應，這種互動性，可以改變閉門造車的那種沉寂感，強化寫作的動力。

我第一部小說寫作的時候，就是把小說發在家鄉的論壇上，因為寫的內容，是表現本地的打工妹海外打工的經歷，在本地論壇上受到了很多網友的追捧，大家討論與追文，讓人很有激情，每天寫一段，滿足讀者的要求。當時我還是第一次嘗試寫長篇小說，開始的時候一點信心沒有，但正是在大家的支援與鼓勵下，一節節地寫下來了，全長達到四十多萬字。2018年還被江蘇作協列入重點扶持的作品。可見，有讀者反應是保持寫作熱情的一個很關鍵的動力源。

二是梳理心緒，找準內心，穩定激情。寫小說的時候，會出現激情淡化的現象，開始的時候，因為受一個事情與心緒的觸動，下筆萬言，一瀉千里，但隨著小說的展開，開始的激情部分隨著文字的增多而未免有一些沖淡，這時候就進入到了寫作的瓶頸了，當初觸發自己寫作的因素，因為自己一遍遍地在心頭過濾，已經失去了新鮮感，這時候，連自己都覺得寫作味同嚼蠟，老生常談。

這時候怎麼辦？就必須重新梳理自己的內心情緒，回放當時是什麼力量促動了自己寫作，也就是說回到不忘初心的起點，尋找當初引發創作激情的原始起爆點。這樣，逐漸平淡的激情便能夠重回心中，推進寫作繼續進行下去。

我出版的《好女孩，誰賜我？》在寫作到後半部分的時候，感到還有很多內容沒有交待清楚，一度時期，對結尾感到困惑不解，不得不停筆了半年多，但是看著這個近似爛尾樓的小說，我覺得不能就此打住，不然前面的創作激情便全部作廢了。於是，我把故事進行了重新梳理，刪掉無關的枝節，圍繞現實中真實存在的主線，進行重點開掘，終於把小說寫到底了。出版後，受到讀者的歡迎。2014年出版後，很快市場銷售一空，2018年又出版了修訂版，由另一家出版社重新出版。如果當時放任自己的寫作激情一地雞毛狀態，那麼，現在就不會有這樣的作品問世。

三是妙用技巧，躲避難點，延伸激情。小說在構思創作中，原來的計劃很可能在寫作過程中因為思路的變遷、素材的增加、結構的調整而發生變化，這也是導致寫作沒有情緒的一個重要原因。因為後來的思路的改變，影響到預期的設想，導致寫作處於一種舉步維艱的狀態，這時候，就可以用一種文學的技巧，來改變自己的寫作的無力推進的狀態。

我最近寫的一部反映四十年代末諜戰的小說就遇到了這樣的問題。小說的結尾，無論如何都找不到一個好的模式，因為按照之前的寫作手法，小說基本是按照線狀鏈條進行下去的，如果按照這種直線性的線條寫下去，小說的結尾將變得冗長而面面俱到，為此，我一直糾結著如何避開這種線性的故事結構，這也導致了寫作難以進行下去。

後來我突發奇想，改變前部分的那種線狀結構，這畢竟屬於一種比較近似於第一人稱的敘事方式，在小說的最後一部分，我擬採用跳出第一人稱為主體的客觀敘事，這樣就避開了前面陷入泥沼的單一敘事手法，而用一種全景式的客觀手法，來展開整個小說的終結結局。這樣做，同時也讓小說在結構上產生了一種新鮮的意味與前景，也能夠給自己的寫作帶來一股新鮮的催化作用。

所以說，多樣小說技巧的運用，可以讓我們超脫掉按部就班的程式化寫作，帶來新鮮的寫作感受，讓我們寫作情緒保持飽滿而亢奮的狀態。

以上幾點，不當之處，請方家指正。

小說創作一樣，都需要靈感，而靈感來自於生活。多去走走，別宅在家裡。見得物事多了，想法也多了，靈感同樣也多了