換下古裝的佘詩曼，努力多過幸運 。換下古裝，生活中的佘詩曼也是一位滿滿少女心的小女子 。

43歲的她面板保養的非常好，和印象中的周芷若並無兩樣，真的是，接近，凍齡。 她的長相非常非常有特色。

屬於特別這一範疇，特別就在於，GET得到她的美的人，會覺得她很漂亮，GET不到她的美的人，會覺得她的長相很一般。 這種有爭議的長相，王菲也有。

所以人們對她長相的評價呈兩極分化。 幸好，她的演技好，這一點是沒有爭議的，正如王菲的唱功好。

她的戲，我看了整整20年了，當年她在TVB能出挑，也是天意，當屆的港姐冠軍和亞軍，都對演戲不感冒。

只有她，一心磨鍊演技。 像《鳳凰四重奏》中，更是和馬德鍾（前飛虎隊警員，專門負責保護政要，後轉戰TVB當演員）一起搭檔，一人分飾四角。

還有《西關大少》，與張智霖、陳鍵鋒和鄭嘉穎對戲，戲中還有一對老表演藝術家：趙雅芝和劉松仁。

與那些露一面就能拿幾百萬的演員相比，餘詩曼這才是真正的演員。要演技有演技，要實力有實力，棒棒噠。

除了黑化的部分，佘詩曼的演藝之路與劇中嫻妃的經歷倒是很像。從港姐到成為TVB一姐，從小角色到今天依然活躍熒幕前的主演。

在很多的公開場合，佘詩曼的一字肩禮服總是很搶眼，因為她的脖子與肩膀的線條，真的很美。

一次採訪中，佘詩曼說，“不能僅僅用‘幸運’兩個字來解釋一切，抹煞了我的拼命。我沒有放棄任何一次機會。” 她是這麼說的，也是這麼做的。

在《延禧攻略》中，搜尋讓人印象深刻的演技派，餘詩曼絕對是其中一個。 從佛性地愛著皇帝，到變得攻擊性極強的繼後，嫻妃的一個眼神一個動作，都刻畫的極其到位。

初期黑化時，嫻妃眼神堅定地放出一句：“我一個都不會放過”，很多網友看著甚為解氣，嫻妃忍隱負重的日子終於到頭了。

黑化中期時，嫻妃一個眼神、一聲假笑就把劇情推向了另一個高度：等著瞧，好戲還在後頭。

終於如願，嫻妃封后。那天，她穿著冠服站在鏡前，對逝去的額娘暗自神傷。

讓網友又不由心生幾分憐憫：嫻妃不容易，之所以變壞都是被逼的。

在生活中，阿佘從小與她的媽媽相依為命。對事業不懈怠，對愛情不強求，對婚姻不焦慮。

她活成了很多人想活成的樣子，最美的人不是受到的誇讚最多的，而是能堅定地成為自己的人。

期待阿佘的新作品，也特希望有一天，她能演多點電影，帶給粉絲不一樣的驚喜。

在一次對《延禧攻略》劇組導演的採訪中，他對佘詩曼的評價就非常高，因為佘詩曼的演繹是最難的，但反而是拍攝得最輕鬆的，很多戲份都是一次直接OK，從不拖泥帶水。而且對於該角色一些感情或者細節的演繹，並不需要導演分析，佘詩曼都能很好的領悟到，對於人物性格的揣摩非常到位。

作為一個出道多年演員，佘詩曼參演過很多作品，演戲的經驗十分充足，畢竟是兩屆TVB視後。很多需要表達的情緒，全都能透過眼神表現出來，即便是一個詞不說，也能讓人感受到她要表達的東西，這是很難得的。

佘詩曼的主要成績主要都是在電視圈取得的，是TVB鼎盛時期最後一位當家花旦。2011年離巢往內地發展前，佘詩曼一直是TVB最勤奮最敬業的花旦，有過五天四夜不睡的記錄，好幾年也沒跟公司請過假，就連受傷也要堅持。據她自己的回憶，主要有兩次受傷紀錄，第一次是拍電視劇《帝女花》時因為過於勞累而滑倒，下巴被玻璃茶几磕破並留下疤痕；而另一次是拍攝《火舞黃沙》期間，為了保護揹著的小孩摔倒在地上，牙齒崩掉了。

佘詩曼戲路十分多變，基本上什麼角色，都能演繹的淋漓盡致。無論什麼題材的作品，總能調整自己的情緒，演得妥帖自然，一派從容，讓觀眾拍手稱讚。 其實剛出道時的佘詩曼，嬰兒肥的面孔，演技稚嫩，聲音嬌嗲，甚至被劇組工作人員指著鼻子用髒話問候。而且因為戲路限制，她經常扮演無助柔弱的角色。

在《十月初五的月光》裡，佘詩曼扮演的角色也是屬於當時的型別，清新俏麗的短髮造型，伶俐可人的舉止，還有那一聲嬌滴滴的“初哥哥”。

但之後佘詩曼的演技進步的很快，得益於自己的努力以及東家給予的機會，從《西關大少》潑辣刁蠻的何雙喜到《金枝欲孽》深沉隱忍的爾淳。

再從《無名天使3D》硬朗幹練的姚麗花到《火舞黃沙》淳樸堅毅的家春分，佘詩曼逐漸拓寬了戲路。

關於佘詩曼的戲路多變，最好的體現就是在電視劇《鳳凰四重奏》中。佘詩曼僅憑一人之力演繹四個不同時代裡四個性格不同的角色，從清末的溫婉婦人，到民國時期的勇敢女學生，再是六十年代有追求的香港女性，最後是21世紀的前衛少女，詮釋出了屬於四個時代不同的愛情，透露著一種生生不息的信念，每個角色都演繹得精準自然，委婉時沉靜溫柔，張揚時大膽自主，可收可放，生動形象。