想弄清《紅樓夢》裡暗含“春秋筆法”，首先要弄清楚什麼是“春秋筆法”。

“春秋筆法”指在行文時對於材料選擇上的取捨。“春秋筆法”也叫“微言大義”，是中國古代書寫歷史時的敘述方法和技巧，是孔子所創造，即在記敘的文字裡表現出作者的思想傾向，而非透過議論性文字來表達。

由於孔子編寫《春秋》記述歷史時，暗含褒貶，行文中不直接闡述對人物和事件的看法，卻透過細節描寫、修辭手法或材料的篩選，委婉而微妙地表達主觀看法，這種寫法，就叫“春秋筆法”。

《紅樓夢》的批語裡出現“春秋字法”或“春秋筆法”多次，下面我來例舉幾處。

第一、在《紅樓夢》第三回裡有“賈政見雨村相貌魁偉，言談不俗，且這賈政最喜讀書人，禮賢下士，拯弱濟危，大有祖風，況又系妹丈致意，因此優待雨村，更又不同，便竭力內中協助。題奏之日，輕輕謀了一個復職候缺，不上兩個月，金陵應天府缺出，便謀補了此缺，拜辭了賈政，擇日到任去了。”

按照封建社會官位制度，官職涉及國家公事，應該按一定程式選賢任能才對，可是在這裡，官位是可以“謀”到的。顯然，作者用了兩個“謀”字，是在慨嘆官場昏暗。所以脂硯齋連續針對兩個“謀”字，均點明這是“《春秋》字法”。

第二，在《紅樓夢》第三十八回裡，寶釵在螃蟹宴上作了《螃蟹詠》一詩，當時的情形是這樣的：

寶釵接著笑道：“我也勉強了一首，未必好，寫出來取笑兒罷。”說著也寫了出來。大家看時，寫道是：桂靄桐陰坐舉觴，長安涎口盼重陽。眼前道路無經緯，皮裡春秋空黑黃。看到這裡，眾人不禁叫絕。寶玉道：“寫得痛快！我的詩也該燒了。”

寶玉為何說寶釵的詩寫的痛快？因為讀出了寶釵《螃蟹詠》裡“諷刺時事”的意味，寶釵是借蟹譏諷權貴，抨擊賈雨村之流的贓官。其中“眼前道路無經緯，皮裡春秋空黑黃”，是典型的“春秋筆法”。意思是說，這些官們學習了《春秋》等儒家經典，其中精華沒學到，反倒學到了行文的曲折、隱晦，並把它們發展為深藏不露、滿腹陰謀詭計的官場作風。

寶釵把褒詞貶用，把形容腹中有主見的“皮裡春秋”，用來諷刺賈雨村之流的的虛偽和狡黠，所以她的詩才讓寶玉等人感到酣暢淋漓，罵得痛快！

值得一提的是，後人在研究紅樓時，包括“悟空問答”裡的一些答主，在研究《紅樓夢》和寫紅樓人物剖析時，會把小說中的某處冠以“春秋筆法”，然後按照自己的主觀好惡，任意臧否書中人物，還自以為是地代替作者立言。殊不知，這種恣意而為的解讀，有時只是跟紅樓原著唱反調而已，難免有以作者之褒為貶，以作者之貶為褒的情況。這種誤讀，對於他人正確理解《紅樓夢》這部小說，能起到矇蔽和混淆的作用！

舉個例子，在《紅樓夢》第八回介紹秦可卿時有這樣的文字：

“他父親秦業現任營繕郎，年近七十，夫人早亡。因當年無兒女，便向養生堂抱了一個兒子並一個女兒。誰知兒子又死了，只剩女兒，小名喚可兒，長大時，生的形容嫋娜，性格風流。”

關於“性格風流”一詞，脂本側批也有“春秋字法”四字，後人研究時，有對“性格風流”四個字有各種過度解讀，然後冠以“春秋字法”。

我倒以為，即使作者想透過“性格風流”來預示秦可卿日後和公公賈珍私通的醜聞，也是飽含了對秦可卿這一人物的同情和欣賞的，不一定就是一些人解讀的“春秋筆法”下的對該人物的無情鞭撻。

我想表達的是，如果打著《春秋》的幌子，臆想或判定小說中的某人物性格，或者他有什麼不可告人的“深心”，很可能只是以己之心度曹公之腹，這樣其得出錯誤結論，就一點不奇怪了。

而這種錯誤，和“春秋筆法”本身無關。（完）

相傳孔子在整理《春秋》之時，面對禮崩樂壞的周朝，試圖把他的政治理想都寄託在這部史書當中去，因而“筆者筆，削則削”，後人對這種微言大義的記敘手法稱之為春秋筆法。

《紅樓夢》中對春秋筆法的運用到了爐火純青的地步，以下從三處著眼分析之。

第十三回——秦可卿死封龍禁尉

秦氏去世，公公賈珍“哭得淚人一般”，治理喪事恣意奢華，不惜花重金買下上等棺材，曹公反而對身為丈夫的賈蓉著墨極少。 後人認為這暗示了秦可卿之死與賈珍脫不了干係，再結合第七回賈府老僕焦大的痛罵，“每日偷狗戲雞，爬灰的爬灰”，不難猜測他們之間有私情。

因為賈珍是世襲三品爵威烈將軍，對這段情節的描寫遵循春秋筆法中的“諸所避諱”以及“為尊者諱”，因而原作者極有可能刪掉了“秦可卿命喪天香樓”一章。

第十五回——秦鯨卿得趣饅頭庵

在塑造寶玉這一人物形象時也運用了春秋筆法:

（秦鍾）正在得趣，只見一人進來，將他二人按住，也不則聲。二人不知是誰，唬的不敢動一動。只聽那人嗤的一聲，掌不住笑了，二人聽聲方知是寶玉。秦鍾連忙起來，抱怨道：“這算什麼？”寶玉笑道：“你倒不依，咱們就叫喊起來。”羞的智慧趁黑地跑了。寶玉拉了秦鍾出來道：“你可還和我強？”秦鍾笑道：“好人，你只別嚷的眾人知道，你要怎樣我都依你。”寶玉笑道：“這會子也不用說，等一會睡下，再細細的算帳。”……寶玉不知與秦鍾算何帳目，未見真切，未曾記得，此是疑案，不敢纂創。

這段使人浮想聯翩的不寫之寫也正是尚簡用晦的表達。 結合柳湘蓮所說，“你們東府裡除了那兩個石頭獅子乾淨,只怕連貓兒狗兒都不乾淨”，再聯絡當時社會盛行的男風，我們可以猜測寶玉和秦鐘有曖昧關係。

第七回——送宮花賈璉戲熙鳳

這一回目中對賈璉夫婦閨房之事做了隱晦描寫：

那周瑞家的又和智慧兒勞叨了一會，便往鳳姐兒處來。穿夾道從李紈後窗下過，隔著玻璃窗戶，見李紈在炕上歪著睡覺呢，遂越過西花牆，出西角門進入鳳姐院中。走至堂屋，只見小丫頭豐兒坐在鳳姐房中門檻上，見周瑞家的來了，連忙擺手兒叫他往東屋裡去。周瑞家的會意，忙躡手躡足往東邊房裡來，只見奶子正拍著大姐兒睡覺呢。周瑞家的悄問奶子道：“姐兒睡中覺呢？也該請醒了。”奶子搖頭兒。正說著，只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。

以王熙鳳之為人，豈有不著意於“風月”之理，假如用直筆寫之，便沒了趣味，故只用“柳藏鸚鵡語方知”之法描述。

對春秋筆法的運用，使這部古典名著擁有無限闡釋空間，吸引著一代代學人探幽索隱。