李慧芳老師，有名的京劇表演藝術家，京劇名家、有名坤旦、旦角，京劇名宿。

話說當時李慧芳她身體保持得這麼好、精神頭這麼足，她有什麼永葆青春的秘訣呢，其實她全身都是病，身體很不好，而且呢，都是很重要的病，心臟病、乳腺癌、反正是五臟六腑全都是病，就是一樣兒，嗓子好，那她這嗓子保養，有沒有什麼秘訣，她覺得還是小時候的幼功，小時候老唱，年輕的時候也唱，所以這個嗓子，還一直保持到當時。

她八歲就開始賣唱為生，她家境非常的貧窮，她父親、她爺爺都是小手工業，他們不是梨園世家，那個時候住在北京花市大街一個大車店裡，大雜院，但是那裡頭都是小手工業者，但是他們勞動之餘，都喜歡京劇。那時候他們娛樂也沒什麼別的，還不就是唱唱京劇，有的會拉胡琴，她父親就學會了拉胡琴，那麼他們唱的時候呢，她呢就薰陶，燻會了幾段唱，但是沒露過，家裡頭也不知道她會唱，她就聽他們哼哼，她也哼哼，就這樣，後來爺爺說你們一家四口，我養不活你們了，你們自謀生路吧，她父親帶她弟弟、帶她，她母親、他們四個人，就到天津去了，天津住在慶雲後，慶雲是個戲館子，慶雲後那個也是個大雜院，但是那個大雜院全是文藝界的，很有名的董俊峰、郝盛俊、王斌珍，這都是科班的出來的，她去了以後他們都喜歡她，有時候教她什麼小孩戲，《三孃教子》、《汾河灣》的薛丁山，教這個。偶爾有一天正好他們家裡頭斷炊了，沒飯吃，董俊峰他有一個最小的兒子，會拉胡琴，完了呢，他說咱們去玩玩去吧，就去了，到海河邊，海河邊去啊，就在那兒唱，完了圍了一圈人，人家以為他們是賣唱的呢，完了他給點，他給點錢，最後呢，說咱們把這點錢大家分了吧，她分到兩毛錢那時候拿回家去她很高興，她說爸，我今天給你賺兩毛錢，她媽，抱著她就哭了，正好家裡斷炊，兩毛錢也能過個兩三天的，買棒子麵。這樣就啟發了她的父親，因為父親身體不好，你做買賣也沒本錢，你賣勞動力身體不好，沒辦法，他還會拉，會拉胡琴，他說這個是條路，就這樣吧，我帶這孩子去賣唱吧，他們就借了印子錢，因為賣唱也不能穿得破衣垃撒，母親給做了一個大褂，黑絲絨的大褂，完了就穿上，她父親帶著她就去賣唱了，從此以後她就擔負起他們全家的生活了，全家這個挑費全是她一個小姑娘承擔了。

那麼後來呢，她的父母帶他們又回北京，求爺爺，說我們讓這孩子學大戲，爺爺那時候就託人啊，請了、找了李玉蓉，李玉蓉老師住在北京冰窖廠，李慧芳她是每天從花市大街走到冰窖廠，到她家去學，開始先不給說戲，先讓練腳步，學老生、走腳步，老生各種腳步來回走，完了以後，就教戲了，那個時候教戲都教的那種短戲，什麼《上天台》、《黃金臺》、《硃砂痣》、《法場換子》都這種戲，她教李慧芳她這個戲，她那個時候雖然年紀小，但是她心裡頭有數，自己得快點學，學了以後賺錢好養家好餬口，在那兒學了以後，就趕上大概是1937年了，1936年的年尾，南京有人約她，等於那茶樓似的，就像這個湖廣會館這一類，唱清唱，約他們到南京，到了南京沒多久就扔炸彈了，他們就逃難了，就七七事變了，家裡就又快沒飯吃了，怎麼辦呢，正好上海南市有個叫“民樂”劇場大概，是淮劇團、淮劇，就是揚州那淮劇，有個筱文豔，她那個時候是當家花旦，現在人家是淮劇皇后，她那兒招一個京劇的老生，那她就去啦，淮劇團招京劇老生，京劇跟淮劇兩下鍋，她唱她的，自己唱自己的，但是呢，她那兒唱連臺本戲，連臺本戲，沒詞，沒有單篇，沒劇本，在後臺就掛個提綱，第一場第二場第三場，導演跟你說，這個戲這場什麼故事什麼故事，你和他是什麼什麼人物關係，告訴你臺上念什麼詞你自個編，哎呦，她學這戲簡直用不上啊，人家都有經驗，她學的是咱們京劇哪有經驗，急得她，哭啊，筱文豔，她很幫她忙，她就告訴她比方三天一本戲，頭一本戲你應該上去怎麼怎麼，學了好多關中詞，什麼叫關中詞，就比方說，她去一個員外，上場，家有萬擔糧，前倉堆後倉，這不叫唸詩，完了，這定場詩就行了，可以了，你要是演皇帝呢，演皇帝就是風閣龍樓，萬古千秋，引子，完了坐在那兒呢，定場詩呢，就是太陽一出照硃砂，平頂關上一枝花，殿上獅子千百對，孤是萬民第一家。哪朝皇帝都能用，關中詞，就是這麼樣對付了，對付了三個月大概，她實在受不了了，等於就天天鑽鍋，結果就混了那個差不多快一年的時間，又回到上海，回到上海有人介紹到更新舞臺，唱開鑼戲、墊戲，那個時候上海興這個邀京角，一批一批的京角，在北京邀了以後到上海去演出，你比方說她在更新舞臺，後來叫中國大戲院了，更新舞臺唱開鑼戲，還有一個旦角叫孫劍秋，她們兩個老唱對戲，後頭是誰，宋德珠，四小名旦之一，他演戲，她們就住在這個更新舞臺的樓上，三層樓上，天天她完了戲以後，她就站在那兒看戲，從此她就入迷了，對京劇，就入迷了。

那過去那個就無所謂了，就是為了養家餬口，這個她就喜歡京劇了，這個時候他們有很多的梨園行的思想還比較進步的吧，就是也想把京劇改一改革，於是就自願的主動自己成立了一個叫藝友座談會，藝術的藝，藝友座談會，這個座談會，每個禮拜開一次，誰去給他們講講呢，姜椿芳，就是大百科全書的創始人，他是地下黨當時他們不知道，都不知道，他做麒麟童的工作，周信芳的工作，他們這藝友座談會呢，就是編出一個我來，叫《信義村》，他們在蘭心大劇院演出，演出的收入呢，歸給學校贊助，那麼那天姜椿芳先生請這個周信芳老師去看戲，那個主演是徐鴻培，麒派的，旦角呢，叫新谷英，她去一個小丫頭，看完戲，周信芳先生說，你這個小姑娘演得不錯啊，挺好的，你長得也不錯，那你幹嗎唱老生啊，你唱旦角吧，她一聽，挺好，省得整天戴著個鬍子，她也心裡願意，她說好的，我明兒改旦角，就這樣，他的啟發吧，後來呢就借了一套行頭，照一相看看扮相怎麼樣，看看還可以，後來就找誰學呢，就找楊畹農先生學，梅派的大家，到他那兒學了不少戲，那時候周先生約她了，周先生約她呢是1946年，黃金大戲院，排這個《徽欽二帝》，讓她去，陪他演了一些老戲，什麼《斬經堂》、什麼《四進士》、她陪他演萬氏，他那個有一個要求，就是萬氏不願意讓彩旦來，讓旦角來，所以那電影不是童芷苓嗎，那時候她也去那萬氏，是這樣，演了不少戲，她也很受啟發，很受啟發，跟周信芳先生學了不少東西，那當然他因為什麼，因為你在舞臺上，他能把你帶出表演的精神來，他演戲演得好，在這個1947年，國泰電影公司找她拍電影，拍電影拍什麼《呂四娘》，那是古裝戲，她說那合適啊，古裝戲合適，她就拍了《呂四娘》，她來呂四娘啊、刺雍正，雍正好像是那個叫馮喆，他的那個皇上，他的皇上，楊志卿演那個男主角，那個誰，徐辛夫導演，裡頭還有唱歌，也跟現在電影裡頭有音樂有唱歌，呂四娘還唱歌，還騎馬，到蘇州去騎馬，外景啊什麼的，她那時候反正是什麼都能幹，有膽子，人家約她幹什麼都能幹什麼，她等於是各種藝術形式都涉獵，這樣對於京劇角色的塑造，也有好處。

李慧芳老師，有名的京劇表演藝術家，京劇名家、有名坤旦、旦角，京劇名宿。

話說當時李慧芳她身體保持得這麼好、精神頭這麼足，她有什麼永葆青春的秘訣呢，其實她全身都是病，身體很不好，而且呢，都是很重要的病，心臟病、乳腺癌、反正是五臟六腑全都是病，就是一樣兒，嗓子好，那她這嗓子保養，有沒有什麼秘訣，她覺得還是小時候的幼功，小時候老唱，年輕的時候也唱，所以這個嗓子，還一直保持到當時。

她八歲就開始賣唱為生，她家境非常的貧窮，她父親、她爺爺都是小手工業，他們不是梨園世家，那個時候住在北京花市大街一個大車店裡，大雜院，但是那裡頭都是小手工業者，但是他們勞動之餘，都喜歡京劇。那時候他們娛樂也沒什麼別的，還不就是唱唱京劇，有的會拉胡琴，她父親就學會了拉胡琴，那麼他們唱的時候呢，她呢就薰陶，燻會了幾段唱，但是沒露過，家裡頭也不知道她會唱，她就聽他們哼哼，她也哼哼，就這樣，後來爺爺說你們一家四口，我養不活你們了，你們自謀生路吧，她父親帶她弟弟、帶她，她母親、他們四個人，就到天津去了，天津住在慶雲後，慶雲是個戲館子，慶雲後那個也是個大雜院，但是那個大雜院全是文藝界的，很有名的董俊峰、郝盛俊、王斌珍，這都是科班的出來的，她去了以後他們都喜歡她，有時候教她什麼小孩戲，《三孃教子》、《汾河灣》的薛丁山，教這個。偶爾有一天正好他們家裡頭斷炊了，沒飯吃，董俊峰他有一個最小的兒子，會拉胡琴，完了呢，他說咱們去玩玩去吧，就去了，到海河邊，海河邊去啊，就在那兒唱，完了圍了一圈人，人家以為他們是賣唱的呢，完了他給點，他給點錢，最後呢，說咱們把這點錢大家分了吧，她分到兩毛錢那時候拿回家去她很高興，她說爸，我今天給你賺兩毛錢，她媽，抱著她就哭了，正好家裡斷炊，兩毛錢也能過個兩三天的，買棒子麵。這樣就啟發了她的父親，因為父親身體不好，你做買賣也沒本錢，你賣勞動力身體不好，沒辦法，他還會拉，會拉胡琴，他說這個是條路，就這樣吧，我帶這孩子去賣唱吧，他們就借了印子錢，因為賣唱也不能穿得破衣垃撒，母親給做了一個大褂，黑絲絨的大褂，完了就穿上，她父親帶著她就去賣唱了，從此以後她就擔負起他們全家的生活了，全家這個挑費全是她一個小姑娘承擔了。

那麼後來呢，她的父母帶他們又回北京，求爺爺，說我們讓這孩子學大戲，爺爺那時候就託人啊，請了、找了李玉蓉，李玉蓉老師住在北京冰窖廠，李慧芳她是每天從花市大街走到冰窖廠，到她家去學，開始先不給說戲，先讓練腳步，學老生、走腳步，老生各種腳步來回走，完了以後，就教戲了，那個時候教戲都教的那種短戲，什麼《上天台》、《黃金臺》、《硃砂痣》、《法場換子》都這種戲，她教李慧芳她這個戲，她那個時候雖然年紀小，但是她心裡頭有數，自己得快點學，學了以後賺錢好養家好餬口，在那兒學了以後，就趕上大概是1937年了，1936年的年尾，南京有人約她，等於那茶樓似的，就像這個湖廣會館這一類，唱清唱，約他們到南京，到了南京沒多久就扔炸彈了，他們就逃難了，就七七事變了，家裡就又快沒飯吃了，怎麼辦呢，正好上海南市有個叫“民樂”劇場大概，是淮劇團、淮劇，就是揚州那淮劇，有個筱文豔，她那個時候是當家花旦，現在人家是淮劇皇后，她那兒招一個京劇的老生，那她就去啦，淮劇團招京劇老生，京劇跟淮劇兩下鍋，她唱她的，自己唱自己的，但是呢，她那兒唱連臺本戲，連臺本戲，沒詞，沒有單篇，沒劇本，在後臺就掛個提綱，第一場第二場第三場，導演跟你說，這個戲這場什麼故事什麼故事，你和他是什麼什麼人物關係，告訴你臺上念什麼詞你自個編，哎呦，她學這戲簡直用不上啊，人家都有經驗，她學的是咱們京劇哪有經驗，急得她，哭啊，筱文豔，她很幫她忙，她就告訴她比方三天一本戲，頭一本戲你應該上去怎麼怎麼，學了好多關中詞，什麼叫關中詞，就比方說，她去一個員外，上場，家有萬擔糧，前倉堆後倉，這不叫唸詩，完了，這定場詩就行了，可以了，你要是演皇帝呢，演皇帝就是風閣龍樓，萬古千秋，引子，完了坐在那兒呢，定場詩呢，就是太陽一出照硃砂，平頂關上一枝花，殿上獅子千百對，孤是萬民第一家。哪朝皇帝都能用，關中詞，就是這麼樣對付了，對付了三個月大概，她實在受不了了，等於就天天鑽鍋，結果就混了那個差不多快一年的時間，又回到上海，回到上海有人介紹到更新舞臺，唱開鑼戲、墊戲，那個時候上海興這個邀京角，一批一批的京角，在北京邀了以後到上海去演出，你比方說她在更新舞臺，後來叫中國大戲院了，更新舞臺唱開鑼戲，還有一個旦角叫孫劍秋，她們兩個老唱對戲，後頭是誰，宋德珠，四小名旦之一，他演戲，她們就住在這個更新舞臺的樓上，三層樓上，天天她完了戲以後，她就站在那兒看戲，從此她就入迷了，對京劇，就入迷了。

那過去那個就無所謂了，就是為了養家餬口，這個她就喜歡京劇了，這個時候他們有很多的梨園行的思想還比較進步的吧，就是也想把京劇改一改革，於是就自願的主動自己成立了一個叫藝友座談會，藝術的藝，藝友座談會，這個座談會，每個禮拜開一次，誰去給他們講講呢，姜椿芳，就是大百科全書的創始人，他是地下黨當時他們不知道，都不知道，他做麒麟童的工作，周信芳的工作，他們這藝友座談會呢，就是編出一個我來，叫《信義村》，他們在蘭心大劇院演出，演出的收入呢，歸給學校贊助，那麼那天姜椿芳先生請這個周信芳老師去看戲，那個主演是徐鴻培，麒派的，旦角呢，叫新谷英，她去一個小丫頭，看完戲，周信芳先生說，你這個小姑娘演得不錯啊，挺好的，你長得也不錯，那你幹嗎唱老生啊，你唱旦角吧，她一聽，挺好，省得整天戴著個鬍子，她也心裡願意，她說好的，我明兒改旦角，就這樣，他的啟發吧，後來呢就借了一套行頭，照一相看看扮相怎麼樣，看看還可以，後來就找誰學呢，就找楊畹農先生學，梅派的大家，到他那兒學了不少戲，那時候周先生約她了，周先生約她呢是1946年，黃金大戲院，排這個《徽欽二帝》，讓她去，陪他演了一些老戲，什麼《斬經堂》、什麼《四進士》、她陪他演萬氏，他那個有一個要求，就是萬氏不願意讓彩旦來，讓旦角來，所以那電影不是童芷苓嗎，那時候她也去那萬氏，是這樣，演了不少戲，她也很受啟發，很受啟發，跟周信芳先生學了不少東西，那當然他因為什麼，因為你在舞臺上，他能把你帶出表演的精神來，他演戲演得好，在這個1947年，國泰電影公司找她拍電影，拍電影拍什麼《呂四娘》，那是古裝戲，她說那合適啊，古裝戲合適，她就拍了《呂四娘》，她來呂四娘啊、刺雍正，雍正好像是那個叫馮喆，他的那個皇上，他的皇上，楊志卿演那個男主角，那個誰，徐辛夫導演，裡頭還有唱歌，也跟現在電影裡頭有音樂有唱歌，呂四娘還唱歌，還騎馬，到蘇州去騎馬，外景啊什麼的，她那時候反正是什麼都能幹，有膽子，人家約她幹什麼都能幹什麼，她等於是各種藝術形式都涉獵，這樣對於京劇角色的塑造，也有好處。