穿越至異國曆史，哪怕是虛構作品，也要基於該國異域的信史，熟知其地理、人文（民族、宗教、語言、習俗、傳統等），這著實是中國作家的短板――他們沒有生活體驗，沒有宗教語言，沒有平視角度，沒有普世情懷。

回到歷史，我們改革開放前的歷史教科書味如嚼臘，階級觀充塞始終，鮮有生活方式的生動敘述。近幾十年來，中華優越觀盛行，在開放與海納的背景下大量譯作湧入，又缺到位的指導引領，各家出版社好似比拼，究竟有多少東西能被消化吸收沒人知道。

如此看來，穿越至異國曆史、感人至深的小說還得等等。

國內穿越的小說大致就是穿越到古代，穿越到未來不多，穿越到自己身上也就是重生。大致也就是這麼幾個型別，至於說穿越到外國，這個可能有這個幾個原因：

一，小說作者自身的文化基礎。現代小說大致是網文為主力軍，由於門檻比較低，這樣導致作者自身文化並不是問題。要是作者不瞭解國外文化，怎麼能寫穿越到國外。

三，小說商業環境。國內小說為主體的網文要求作者更新快，內容簡單粗暴，幽默搞笑，這樣大眾才會喜歡一點。要是寫國外的穿越，不如本國文化熟悉，更新速度自然滿，而且外國幽默國內人不一定懂。

以上是根據大環境分析的原因，也不排除出實體書的作家各自情懷上的考慮和匠心獨運。