怎麼創作一首古風歌？我覺得應該在心情落莫，煩惱無限，一波三折中去創作一首歌，心靈感擊，出意境，寫出來的歌詞絕對唯美，一定嘆為觀上，例如《雨中淚》歌詞寫入人心，好現實。雨中淚淚淚，雨中痛痛痛，站在雨中痛徹心扉，如果人生真有輪迴，為何又害怕落葉紛飛。

心情不好有創作源泉，那是超尋常的發揮，我心情壓抑才去寫一些東西，高興時不會提筆，因喜於言表嗎？

第一，古風的概念

根據相關資料，古風最初一般被認為是與古體詩並列的一種文學載體，二者雖然有許多相似之處，但絕不能與古體詩混為一談。文學意義上的古風，一般只有三類，即“歌”、“行”、“吟”。例如：《長恨歌》，《從軍行》，《遊子吟》等。後來由於《詩經》中有十五國風，人們也就把詩歌也稱為風。再加上唐代以後詩人們作古體詩，與格律詩相對，往往稱之為古風或在題目上標明古風，這樣古風的範疇才擴大了。現在我們提到的古風，往往就是指與近體詩相對的詩。

二、古風的基本特點

古風在格律上最顯著的特點是不講究平仄格式，句式、篇幅均可長可短，但比較講究的古風，也力求避免以下各點:

（1）重字。一般不主張重字，但疊字，頂真格，同一句迴環等，又或同一詩中兩字用法意義不同，又或不損傷意境，則可以使用。

（2）同音。兩個字聲母韻母都一樣或相近，如"隔葉黃鸝空好音"若為"隔葉黃鶯空好音"，因"鶯"（ying）"音"（yin ）相近，最好避免。

（3）同義字相押。如一首詩中同時使用意義相同或相近的字押韻，一般不主張這種做法。如花、葩，都指花，如果通押則有重複之嫌。

（4）合掌：句子的結構完全一樣，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”，這種情況要避免。如出句用“河”，對句用“川”；出句用“紅”，對句用“赤”，出句用“兵”，對句用“卒”，等等，形成同義反復，亦為“合掌”之弊，應予避免。

（5）失聯:就是指上下聯各自說的事物事理毫不相關，無法使上下聯詩整體地表達一箇中心。這也是應該規避的。

三、古風的寫作要求

（1）講究事理：近體詩忌說理，但古風束縛少，可以以理服人。

（2）講究含蓄：古風因無格律限制，易落俗套，所以應該在含蓄方面下點功夫。

（3）講究真情：詩言志，這個志，當包涵情。古風也應當講究這一點。

（4）講究技巧:古風既然為詩，因此也應在表現手法上有些講究。特別是引用或者化用，古風用得最多。但不能生硬套用，無內在聯絡。