買鋼琴關鍵還是要看自己的預算與要求了，就像一些世界級的品牌都是國際音樂大師的首選，價格也相對的不菲了，預算一般在2萬內的話，推薦一些選擇： 1、中國產二手琴，價格約3000--5000左右，不過很少能買到，狀態也不能保證。 2、南韓二手琴，價格約4500起，要仔細挑選還是可以考慮的。 3、日本二線品牌牌鋼琴，價格約7500起，品質不錯，運氣好能挑到狀態比中國產新琴更佳的。如阿波羅、迪亞帕森等品牌。 4、日本二手一線品牌，就是雅馬哈和卡瓦依了，價格約10000以上，狀態佳，可挑選餘地大。比較推薦，主要是原裝實木，品質好甚至更勝於原裝新琴，價格實惠。而且二手琴經過長時間後穩定性會更好， 當然，選擇二手琴一定要找有口碑有信譽並有實體店與工廠為最佳選擇。 5、中國產新琴，就如珠江的118M,價格8500左右，價格到3萬左右不等，具體要比較品牌型號了。應該說比較實惠，品質還可以。 建議看看市場主流品牌：雅馬哈，珠江凱撒堡（廣州），鮑德溫（中山），海倫，英昌，星海，卡瓦依（北卡宜卡均可），這些都是比較可靠的.具體型號可以到自己所在周邊地區琴行看看，作為參考，結合自己的要求進行比較。 6、日本原裝新琴，品質很好，但價格高，一般都是4W起。 以上幾種選擇，可供樓主挑選。 但要注意的是，排除德國琴，真正的原裝德國琴價格都在30萬以上，1、2W是根本買不到的，都是一些中國產琴貼牌的， 選好琴，品質是關鍵，要相信自己的耳朵，不要盲從什麼德國琴英國琴的，都是中國產。切不可聽人瞎忽悠。

其實伴奏無非兩個問題，和聲、織體。 我們先講和聲， 和聲上儘量摒棄三和絃，這個是很重要的，並不是三和絃不好，但是三和絃的素材比較少，導致你在即興時很難做出變化，我推薦的方法一般是先學79這兩個音，因為這兩個音是色彩音，能夠豐富你的和聲色彩，並且不影響你的和聲內容，然後我們在加入引申音和變化音的學習。 除了基本的大七，小七，屬七，儘量的加入半減七 和減七，不管是在和聲的連線上 還是代理商可以使你的伴奏豐富不少，而且減七和絃可以使你的屬和絃有更強烈的聽感，也就是現代流行裡最常用的屬七降九，以G7-9為例它的組成音是5 7 2 4 6b 不難發現 我們只要找到根音5 然後在向上半度找到減七和絃就可以完美的構成這個很棒的和聲，當然在流行裡的延伸音應用不是很多，大多隻是在小和絃里加入11音，把小和絃的緊張度提升了一些，大和絃除了sus4一般不會用到11音，要用的話也是升11音，在大調中除了4級 升11音是自然音階上的，其他都是變化音，這導致升11音有種在外面的感覺，但卻非常的動聽，這個需要你有一個樂器去體會。 還有一種比較好的和聲，就是4度堆疊的辦法，4度堆疊往往是由11和絃構成的，比如C大7升11 四度排列是1 4# 7 3 這個效果很夢幻，我們把變化音隱藏在中間，可以很好的為我們的流行給去進行一些處理 還有著名的 so what 就是小和絃的11 以Dm11為例四度排列下來是 2 5 1 4 6 有的時候我們也不用6 這個音。 現代音樂中5音是經常被摒棄的 因為5音在沒有升降時並沒有任何的聲音傾向，四度堆疊的好處 就是弱化了三音的作用，讓和聲的傾向性變弱，使得和聲的連線有的更多的可能。 當然還有很多更加複雜的和聲，這個就需要用上層構建的手法來處理這些複雜的和聲，這裡先不多講。 剛剛講的是和聲本有的問題，我們在來看看和聲的連線，其實如果你是個彈流行鍵盤的人的話，可能已經對1645 大調下行 小調半音下行 以及4535251 這樣的組合爛熟與心了。不過這也是爛大街的手法了，是個彈鍵盤的都會， 我們就以C調的 1645為例，大家常用的手法，一般是Cadd9 Am7 Fadd9 Gsus4-G 也有些人會在其中加入經過和絃 如下 Cadd9 G/B Am7 C/G Fadd9 Gsus4-G 如果你瞭解251的基本規律的話 你也可以將其中的任何一個和絃變成臨時主和絃 這樣就可以加入251的組合 比如我吧Am7 和Fadd9 當為臨時的主和絃 我就可以加入其調性中的25 具體如下： Cadd9 B-7 E7 Am7 Gm7 C7 Fadd9 Gsus4-G 這樣你的聽感會好很多，也多了許多變化。 當然這一串和絃還是有它的變體，就是利用降二代五的概念，利用降二級的屬七和五級的屬七同時都有一樣的三七音原則，所以我們可以做出如下的替換： Cadd9 B-7 Bb7 Am7 Gm7 Gb7 Fadd9 Gsus4-G這樣讓我們的BASS有一個更好的連線，使得這一串和聲更完美，更合理 ，這種新的251形式被大量使用在如今的流行歌曲中。 上述是大部分現代歌曲使用最多和最廣的一些手法，當然了和聲的替換和連線有著無數種的方式，指這裡也只能簡單的表達一下 。和聲我們就先到這裡。 我們再講織體，其實織體這個詞並不是很好，它容易固化我們的思想，讓我們在即興伴奏中會沿著一個模式進行，無法變化，而且往往決定你的伴奏是否好聽的因素並不是織體的問題，而是和聲排列的問題。 當你不懂得如何排列的時候，你就無法彈出一些動聽合理的和聲，只能是一把抓泛泛的彈很多很多的音的和聲。 其中的規律很簡單，就是簡化和聲，避免重複的音，比如Fmaj 三個音足夠表達了 4 6 3 三個音足以，不要一把抓彈一堆，和聲轉換時要注意37 73 的轉換，儘可能做到動作最小 比如251 這個3個和絃 表達起來就是 2 4 1 - 5 4 7 - 1 3 7 ， 總的來說盡量簡化和聲進行的動作，甚至很多時候 我們在伴奏中會在伴奏的最高音 選擇保留音，來使得伴奏更加穩定， 當然很多歌曲情緒是有變化的，當情緒向下走時，我們會選擇根據和聲一點點向下移動我們的音符，向上走反之。這需要聲音上的表述，很難用語句來描述。 在使用什麼音符上 這需要根據歌曲，大部分歌曲 ，我們都會盡量避開旋律音，避免重複帶來聽感上的重複，只有在推進時會選擇和旋律同樣的音 有助於同步，增加推動感， 當然了最最重要的是不能一直使用同樣的節奏來處理歌曲，這樣會顯的很呆板，有時在柱式和絃很多時，要適當的加入分解，或者偶爾加入高音點綴，在分解時，也需要加入柱式或者停頓，來減緩這種連續不斷的感覺。 如何處理這些織體，這是需要大量的經驗的，你可以買一些編配很好的伴奏譜，裡面的和聲選擇，雙手的分配，音區的選擇，以及律動，都會幫助你更好的即興伴奏，當你彈編配完整的譜子時，你會發現，伴奏要比你想的簡單，而不是複雜的彈很多音。 所以知識的積累會幫助你更好的伴奏，而不是一直想一種固定的模式來完成所有的伴奏。 加油 祝你成功