英子 《城南舊事》，並沒有刻意地表達什麼，只有一幅幅場景從容地描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。"那樣的不疾不徐，溫厚平和，那樣的純淨淡然，彌久恆馨，雖然滿是人間煙火，卻無半點追名逐利的心。" 也許正因為它的不疾不徐與純淨淡然的基調，整部電影如清水般順暢優美。雖然有時覺得有些斧鑿的印記，但都被小英子天真的雙眼蓋過。善良的秀珍雖然因社會的壓迫而瘋了，但她濃厚的愛使小英子感受到陌生人的關懷，小英子玉秀珍一起談笑，一起相處，秀珍像大人一樣喜歡她，而小英子以朋友的身份與她建立友誼，這也表現了人與人之間一個純美的境界。還有妞兒，這個與她家境不同但也同樣純真善良的小女孩，曾經與英子一起蕩著鞦韆爽朗地大笑，曾經與英子如此親密地說著話兒，那一竹籃子小雞與還在搖晃的鞦韆，都在訴說著她們快樂幸福的時光。可一切來得那麼突然，現實的冷酷使才相認的秀珍與妞兒消失在冰冷的雨夜中，喪生在火車的巨輪下。雨過無痕，英子離開了她所熟悉、所留戀的家，搬到了新家，她又結識了蹲在草地中的人。小英子很天真，分不清好人和壞人，她也不去理會誰是好人、誰是壞人，在她的眼中，一切都是善良的，就像沒見過海的她知道海一定是美麗的一樣。在草地中的人是小偷，但他的心是善的，只是受現實社會壓迫而無奈地墮落，但他還是被抓走了，小英子不理解，那個為自己弟弟而努力，那個曾快樂地與弟弟逛廟會的人怎麼會是壞人？但沒等她的困惑解開，一個又一個同她一起生活過的人相繼離去。宋媽一生辛辛苦苦，最後卻失去了她的孩子，只是跟著她的丈夫淒涼地離開。小英子就這樣遠遠地看著，看著她所熟悉的人，一個個離去，最後送走的竟是父親，沒有大悲，沒有哭號的送別，只有滿山的紅楓葉佈滿畫面，小英子不能理解，但也慢慢地接受了這生活的苦難與淒涼，因為她也告別了她童年的樂園。 整部影片，沒有大喜大悲，也沒有把鏡頭直指黑暗的舊社會，一直都是淡淡地敘述，看似平淡，但淡的只是情節，只是拍攝的手法，而情感依舊是濃得化不開的，餘味無窮，就如中國國畫裡的淡墨畫的遠山。 在影片最後的五分鐘裡，沒有一句對話，而且畫面以靜為主，沒有大動作，也無所謂情節，然而去用大片的色彩（紅葉）、用畫面的節奏、用恰如其分的音樂以及在前面情節中造成的惆悵中，充分地傳達了人物的情緒，成為一個情緒的高潮，我們自然地總結了片子給我們的感受，到了一個情感上的高潮，這個高潮不是片子直接給我們的，而是我們自己領會的。 雖然影片中英子的童年是充斥著哀傷與離愁的，可以說這段回憶的內容不十分快樂、美好，但讓人回憶起時，仍有溫馨和平淡，可能是因為英子，或者說林海音成長了，已經經過了生活的洗禮，身心已經受住了苦難的考驗，飽經風霜後再來回憶這段童年往事，已經不覺得痛楚，反而要感謝經歷給她的磨難，再想起不復返的往事，就覺得特別親切與溫馨。 站在生命的長河上，回首往事，可能就是這種感覺吧。 回憶原來可以這樣平靜——緩緩的流水，緩緩的駝隊，緩緩而過的人群，緩緩而逝的歲月——這就是《城南舊事》給我的記憶。 城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文字的深層語意欲望物件缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。 影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的“小英子”（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。 在影片開始的情景裡，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤為真切，
英子 《城南舊事》，並沒有刻意地表達什麼，只有一幅幅場景從容地描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。"那樣的不疾不徐，溫厚平和，那樣的純淨淡然，彌久恆馨，雖然滿是人間煙火，卻無半點追名逐利的心。" 也許正因為它的不疾不徐與純淨淡然的基調，整部電影如清水般順暢優美。雖然有時覺得有些斧鑿的印記，但都被小英子天真的雙眼蓋過。善良的秀珍雖然因社會的壓迫而瘋了，但她濃厚的愛使小英子感受到陌生人的關懷，小英子玉秀珍一起談笑，一起相處，秀珍像大人一樣喜歡她，而小英子以朋友的身份與她建立友誼，這也表現了人與人之間一個純美的境界。還有妞兒，這個與她家境不同但也同樣純真善良的小女孩，曾經與英子一起蕩著鞦韆爽朗地大笑，曾經與英子如此親密地說著話兒，那一竹籃子小雞與還在搖晃的鞦韆，都在訴說著她們快樂幸福的時光。可一切來得那麼突然，現實的冷酷使才相認的秀珍與妞兒消失在冰冷的雨夜中，喪生在火車的巨輪下。雨過無痕，英子離開了她所熟悉、所留戀的家，搬到了新家，她又結識了蹲在草地中的人。小英子很天真，分不清好人和壞人，她也不去理會誰是好人、誰是壞人，在她的眼中，一切都是善良的，就像沒見過海的她知道海一定是美麗的一樣。在草地中的人是小偷，但他的心是善的，只是受現實社會壓迫而無奈地墮落，但他還是被抓走了，小英子不理解，那個為自己弟弟而努力，那個曾快樂地與弟弟逛廟會的人怎麼會是壞人？但沒等她的困惑解開，一個又一個同她一起生活過的人相繼離去。宋媽一生辛辛苦苦，最後卻失去了她的孩子，只是跟著她的丈夫淒涼地離開。小英子就這樣遠遠地看著，看著她所熟悉的人，一個個離去，最後送走的竟是父親，沒有大悲，沒有哭號的送別，只有滿山的紅楓葉佈滿畫面，小英子不能理解，但也慢慢地接受了這生活的苦難與淒涼，因為她也告別了她童年的樂園。 整部影片，沒有大喜大悲，也沒有把鏡頭直指黑暗的舊社會，一直都是淡淡地敘述，看似平淡，但淡的只是情節，只是拍攝的手法，而情感依舊是濃得化不開的，餘味無窮，就如中國國畫裡的淡墨畫的遠山。 在影片最後的五分鐘裡，沒有一句對話，而且畫面以靜為主，沒有大動作，也無所謂情節，然而去用大片的色彩（紅葉）、用畫面的節奏、用恰如其分的音樂以及在前面情節中造成的惆悵中，充分地傳達了人物的情緒，成為一個情緒的高潮，我們自然地總結了片子給我們的感受，到了一個情感上的高潮，這個高潮不是片子直接給我們的，而是我們自己領會的。 雖然影片中英子的童年是充斥著哀傷與離愁的，可以說這段回憶的內容不十分快樂、美好，但讓人回憶起時，仍有溫馨和平淡，可能是因為英子，或者說林海音成長了，已經經過了生活的洗禮，身心已經受住了苦難的考驗，飽經風霜後再來回憶這段童年往事，已經不覺得痛楚，反而要感謝經歷給她的磨難，再想起不復返的往事，就覺得特別親切與溫馨。 站在生命的長河上，回首往事，可能就是這種感覺吧。 回憶原來可以這樣平靜——緩緩的流水，緩緩的駝隊，緩緩而過的人群，緩緩而逝的歲月——這就是《城南舊事》給我的記憶。 城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文字的深層語意欲望物件缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。 影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的“小英子”（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。 在影片開始的情景裡，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，“一切都離我而去”的傷懷情緒顯得尤為真切，