首先，我不是老師！只是愛好書法。

不論是單個字還是整體的章法，或者格調恕我直言都大有欠缺，要學就學經典，不要人云亦云，受時代風氣影響，可能當前看你覺得很有“範兒”，但隨著你年齡閱歷的積累回頭再看時便會覺的膚淺幼稚。

言重了。

首先，我覺得這幅字寫的很好。

第二，喜歡書法就多參賽。

第三，也可以把書法僅僅當成個人愛好，只要能透過作品舒發情感，滿足自己就行了。

字寫得不錯！民間也屬於一流了。我也是愛好者，不懂得那麼多的藝術名言，只懂得欣賞字的結構與整體的觀感，寫得能給人流暢美觀的視感就是好字。

此幅行草書作品，作者有一定的書法基礎，看得出來不是初學者，章法上大小參差、錯落有致，筆畫有輕有重，並注意了字的姿態，通篇寫得較為痛快，這是可圈可點之處。

個人認為待提高之處有幾點：

2、用筆上過於繁瑣、扭捏，不夠簡潔大氣，也不夠自然。草書之美在簡不在繁，以第一個“滾”字為例，右邊的筆畫就顯得過於繁瑣，通篇有很多這種情況，有流俗之氣。

3、通篇字字獨立，可以適當構建一些組合，營造一些空間，變換一下節奏，書法味道會更強。

建議參照古人優秀範本來深入學習和創作，相信會更上一層樓。

書法公益課堂，寫字經驗分享！

說一點自己的個人看法，不對的地方還請多指正。

首先值得肯定的是作者的用筆的功夫還是很深的，這樣的一幅作品，在白紙上一口氣寫下來，洋洋灑灑，還是需要很深的功夫的，包括對於毛筆、章法、字的結構和墨法掌控能力。

有時候我也會寫這樣的四尺的作品，內容很長，有時候是“滾滾長江東逝水…”，有時候是“北國風光，千里冰封，萬里雪飄…”，每次都要寫上好幾遍才能滿意，耗時費力，好不容易寫好了，還發現寫的太俗氣了，格調也不高。

俗氣就是這樣，哪怕你天天臨帖，天天學習古人，你下筆的時候如果性情太多，或者章法、內容超出了自己的掌控能力，就很容易變得俗氣起來。

而像作者寫的這樣的內容，太熟悉了，反而容易寫的太順手，俗氣了。

作者這幅作品，一切都好，就是格調太低了，屬於俗書一類，若是按照作者的筆性，多去臨寫米芾的字帖，還是有出路的。

其實很多的字看起來也有出處，有米芾的味道，但是仍然擋不住作者的隨意書寫帶來的俗氣，唯俗不可醫啊。

章法的亂一眼就可以看出來，整體上給人的感覺就是亂，原因是作品中粗心用筆太過於散亂。

你看整幅作品中的比較重的筆畫，分佈在一幅作品的角角落落，好的書法作品應該粗細、輕重分佈均勻才對。

這樣散亂的分佈，就容易作品顯得俗氣。觀察王羲之的《喪亂帖》（如上圖），看他是如何分佈粗細和大小的。

整體上用筆太飄，而且輕重變化太過於急促，最為關鍵是，這種急促的粗細變化在一幅作品中反覆出現，這是俗的標誌啊。

我還見過一些作品，一切都很好，就是喜歡忽細、忽然粗，而且一幅作品反覆這樣，這是作者主關認識的問題。

我們書法創作的字是要來自於古帖的，字形結構是不能自己創造的，自己造了，沒有古法，就容易俗氣。

這一點上作者很多字寫的很隨意，太自我了，臨帖的功夫不到家，又想自由揮灑的結果，就比如開篇第一個字，右半部分就繞的太多了。

從整幅作品看，作者還是有一定的書法功底，筆法的掌控運用自如。問題是筆畫過於繁複，單薄。我字型矣。臨古，用古，化古還欠一定火侯。

從你的字來看，應該練了不少年，對筆的把控能力較，字也寫得很順暢。

但是，你的問題是，取法不明，格調低下。一句話，路子走偏了，這是比較典型的老幹部體。

書法尤其是草書，法度是非常嚴謹，每一個字的草法是有規定的，只不過在書寫過程中，因提按的不同，字形會有變化，但基本形狀、基本動作要表現出來。

如果你只是愛好，寫寫玩玩倒無所謂，若是想在書法上有所追求，那建議你還是靜下心來認真臨帖。

這幅書法作品的書寫內容是四大名著《三國演義》的開篇詞臨江仙。先說總體印象:行筆流暢，可謂行雲流水！對筆墨的把控、章法的佈局、用墨的濃淡較為純熟，書者的書法功底是有的，並且相當老到！如果我沒猜錯的話書寫者的年齡應該在45-55歲之間！但就書法藝術的角度看這幅作品，尚存在以下不足:

（一）匠氣太濃，書氣不足。何為書氣，所謂書氣就是書法承傳、臨摹的痕跡不是很明顯，率性、臆造的成分太多，許多字的書寫方法和結構鉤沉上是沒有出處的，換句話說就是很多字的書寫是不正確的！

（二）興趣太濃，藝趣不夠。何為藝趣？任何藝術的表現都是有它特定的規範、標準和約定俗稱的，無論是行草還是草書，都必須按照相關的規範和規定去寫，要讓行家能夠看透（堅持看下去），要讓外行（局外人）能夠看懂！

（三）在現有基本功的基礎上，加大臨摹臨帖的力度，可取得事半功倍的效果，能上手，然後放慢節奏，選擇幾家自己喜歡的法帖進行潛心臨摹，估計很快就能突破自己！很快就能形成自己的風格！多讀帖多臨摹這是應該花功夫的地方！寫不是問題，問題是如何去寫？希望你能儘快突破自己！

仔細看了題主的這幅字，總體感覺是：書寫者是喜歡漢字書寫的，也是熱愛書法的，且有一定的毛筆書寫功夫，不足之處是尚未入“法”，應稱之為“自由體”。

第一，題主可臨《懷仁集王羲之聖教序》，專工這一帖，把這一帖臨到七分像時，在進行書法創作。由於題主有一定的漢字、毛筆字書寫基礎，若臨《懷仁集王羲之聖教序》，進入狀態應該是很快的。在臨帖的時候，先不要急於寫作品，要把精力全部投入到臨摹之中。

第二，用筆要入法，結字要入法。至於章法和墨法，在臨帖時先不予重點考慮。學習書法，不從晉人的字入手，終究都是野路子。請題主記住這句話。

第三，在臨摹《懷仁集王羲之聖教序》一個階段以後，可嘗試臨摹王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》和蘇軾的《黃州寒食帖》，並做到邊臨，邊讀，邊悟。這對你今後的書法創作是有幫助的。

第四，如果時間允許，題主還可以臨摹一下漢碑。因為草書，楷書和行書都是從漢隸演變和發展而來。至於篆書，先不臨摹也可以。

第五，在書法創作時，一定要注重結字的變化，但字的變化是建立在筆法不變的前提下。也就是說，筆法到任何時候都不能變，字可變，章法可變，墨法可變。

第六，書法作品要向高雅，古意，線條質量，技術含量，神韻，藝術觀賞性等方面靠攏。記住，書法作品一定要摒棄俗氣！