和聲小調：主音與三音構成小三度，且擁有特徵音#vii級； 旋律小調：主音與三音構成小三度，且擁有特徵音#vi級、#vii級。 自然大調是一種七聲調式，也就是說在它的音階中總共有七個音級，我們姑且用簡譜數字來表示為：1 2 3 4 5 6 7，之後，在加上一個1的高八度音i（它在本質上與1相同，之所以加上它，是為了便於說明自然大調的調式特徵）。 這樣從1到7，每個數字代表了自然大音階中的一個音級，它們是由低音向高音逐次排列的，1就是第一音級，這個音也是自然大調的核心音，被稱為“主音”，往後依次是二級、三級、四級、五級、六級和七級音。二級到七級的各音，都與主音之間有著或近或遠的關係，一方面，是與主音協和程度的關係，這才是音階中音關係的本質意義。 它們之間的音程關係。最為直觀的，就是每個音級和它上下相鄰音級之間的音程關係。這裡，需要注意一下這個自然大音階中的第三級音（3）和第四級音（4），還有第七級音（7）到八度音（i）之間的音程。因為這兩處的音程是小二度音程（半音），而其他相鄰音級之間的音程都是大二度音程（全音）。這個小二度音程的特定位置，就構成了調式之間的區別。也就是說自然大音階全半音位置關係為全全半全全全半。 在自然大音階的基礎上，我們把第三級音（3）和第六級音（6）都降半音，得到這樣的音階：1 2 b3 4 5 b6 7——這就是小調音階了。在這個音階中，小二度音程位置變化為2到b3之間、5到b6之間。和自然大調相比較，它在七個音級的序列中多出了一個半音（5到b6），同時，前面的小二度音程位置前移了——這樣使它的主音1到三級音b3之間，有原來大音階中的大三度音程，變為小三度音程——這是小調與大調的根本區別所在。另外，在這個小調音階中，還有一處特別的地方，就是第六級音b6與第七級音7之間，是個奇特的增二度音程。這樣的音程，說明這個小調是“和聲小調”。 事實上，所有的小調都是由大調變化而來，而和聲小調，被認為是真正意義上的小調，自然小調與旋律小調的產生，都是為了調節和聲小調在音樂曲調上應用中的某些不足。 首先為了記譜上的方便，當我們採用自然大調的音級來記錄和聲小調，即將小調的每個音級降下小三度：6 7 1 2 3 4 #5，這裡的第七級音變為大調的升5級，如果將其還原，就可使用和大調相同的調號來記譜了，於是音階就變為6 7 1 2 3 4 5，這樣，小調的七級音5和八度音之間就形成了大二度音程，原來和聲小調中的增二度音程也變回大二度音程。這就是“自然小調”了。 但自然小調雖使原來難以歌唱的增二度音程消失了，但其七級音和八度音之間也變為大二度音程，這同時使得其七級音的導音功能消失，在曲調向主音還原時，就顯得不太自然，於是，就產生了旋律小調來同時解決和聲小調難唱的增二度和自然小調導音消失的問題。 將音階分為上行與 下行，上行時，保留和聲小調七級音與主音之間的小二度音程，還原（升高）六級音，使其和七級音之間變為大二度音程，消弭了難唱的增二度；下行使，將六級音與七級音同時降下半音，實際就是自然小調的下行音階。 之所以小調可以這樣變化，一方面是因為傳統音樂理論的某些規則所需，另一方，也是由於小調無論如何變化，其主音到三級音之間的小三度音程不會變，這是小調與大調之間的本質區別，也正是這個音程的位置，決定了大調與小調的不同的音樂色彩。

和聲小調：主音與三音構成小三度，且擁有特徵音#vii級；旋律小調：主音與三音構成小三度，且擁有特徵音#vi級、#vii級。自然大調是一種七聲調式，也就是說在它的音階中總共有七個音級，我們姑且用簡譜數字來表示為：1 2 3 4 5 6 7，之後，在加上一個1的高八度音i（它在本質上與1相同，之所以加上它，是為了便於說明自然大調的調式特徵）。這樣從1到7，每個數字代表了自然大音階中的一個音級，它們是由低音向高音逐次排列的，1就是第一音級，這個音也是自然大調的核心音，被稱為“主音”，往後依次是二級、三級、四級、五級、六級和七級音。二級到七級的各音，都與主音之間有著或近或遠的關係，一方面，是與主音協和程度的關係，這才是音階中音關係的本質意義。它們之間的音程關係。最為直觀的，就是每個音級和它上下相鄰音級之間的音程關係。這裡，需要注意一下這個自然大音階中的第三級音（3）和第四級音（4），還有第七級音（7）到八度音（i）之間的音程。因為這兩處的音程是小二度音程（半音），而其他相鄰音級之間的音程都是大二度音程（全音）。這個小二度音程的特定位置，就構成了調式之間的區別。也就是說自然大音階全半音位置關係為全全半全全全半。在自然大音階的基礎上，我們把第三級音（3）和第六級音（6）都降半音，得到這樣的音階：1 2 b3 4 5 b6 7——這就是小調音階了。在這個音階中，小二度音程位置變化為2到b3之間、5到b6之間。和自然大調相比較，它在七個音級的序列中多出了一個半音（5到b6），同時，前面的小二度音程位置前移了——這樣使它的主音1到三級音b3之間，有原來大音階中的大三度音程，變為小三度音程——這是小調與大調的根本區別所在。另外，在這個小調音階中，還有一處特別的地方，就是第六級音b6與第七級音7之間，是個奇特的增二度音程。這樣的音程，說明這個小調是“和聲小調”。事實上，所有的小調都是由大調變化而來，而和聲小調，被認為是真正意義上的小調，自然小調與旋律小調的產生，都是為了調節和聲小調在音樂曲調上應用中的某些不足。首先為了記譜上的方便，當我們採用自然大調的音級來記錄和聲小調，即將小調的每個音級降下小三度：6 7 1 2 3 4 #5，這裡的第七級音變為大調的升5級，如果將其還原，就可使用和大調相同的調號來記譜了，於是音階就變為6 7 1 2 3 4 5，這樣，小調的七級音5和八度音之間就形成了大二度音程，原來和聲小調中的增二度音程也變回大二度音程。這就是“自然小調”了。但自然小調雖使原來難以歌唱的增二度音程消失了，但其七級音和八度音之間也變為大二度音程，這同時使得其七級音的導音功能消失，在曲調向主音還原時，就顯得不太自然，於是，就產生了旋律小調來同時解決和聲小調難唱的增二度和自然小調導音消失的問題。將音階分為上行與 下行，上行時，保留和聲小調七級音與主音之間的小二度音程，還原（升高）六級音，使其和七級音之間變為大二度音程，消弭了難唱的增二度；下行使，將六級音與七級音同時降下半音，實際就是自然小調的下行音階。之所以小調可以這樣變化，一方面是因為傳統音樂理論的某些規則所需，另一方，也是由於小調無論如何變化，其主音到三級音之間的小三度音程不會變，這是小調與大調之間的本質區別，也正是這個音程的位置，決定了大調與小調的不同的音樂色彩。擴充套件資料：和聲小調是小調音階中最常用的一種。從主音開始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”關係排列起來的音階調性，表示和聲小調，在自然小調裡面只要把7級音升高一個半音就是“和聲小調”（簡單來說就是升高第七級音）。和聲小調為： 6，7，1，2，3，4，#5，6 ，#5為七級音階。