白夜行
1
“我不認識這個人。”
作為讀者心中無冕之王《白夜行》的結尾，唐澤雪穗最後的一句話深深刻在讀者心中。桐原亮司以一生，直至生命終結作為代價，給了雪穗完美的結局。看似荒唐無據的羈絆，卻讓讀者久久難以釋懷。
《白夜行》出自日本懸疑小說作家東野圭吾之筆。成書的1999年，日本正從泡沫經濟的陰影中恢復過來。上世紀八十年代後期到九十年代初期，日本進入經濟飛速膨脹的泡沫經濟時期。隨著九十年代初泡沫破滅，日本經濟出現倒退，進而陷入經濟大蕭條時期。《白夜行》就是在這樣的社會大背景下構建起來的，全書透過男女主人公之間不為常人知曉的隱秘羈絆，真切地描繪和映射出上世紀末日本社會的矛盾和現狀。
2
故事的開始是一樁毫無根據的殺人案，當鋪老闆桐原洋介被謀殺在一座廢棄的大樓中，與店員有染的死者妻子、表情陰暗的死者遺子桐原亮司、沒有不在場證明的卡車司機、死者情婦西本文代以及文代之女西本雪穗之中，警察沒有找到任何有絕對證據的嫌疑人。看似荒唐無稽毫無線索的兇殺案，牽扯出了此後二十年的龐大故事。
全書以西本雪穗（後改名為唐澤雪穗）的人物經歷為主線，講述了雪穗從兇殺案發生時的和母親為生活所困，到結尾實現目的，一路成為貴婦名流的人生歷程。對於雪穗人生的描繪中，又穿插著店鋪老闆之子桐原亮司的人生片段。雪穗面容姣好，人生也看似光鮮亮麗：而桐原的人生卻摸爬滾打，黑暗骯髒。看似毫無可能有任何聯絡的、兩段截然不同的人生，其間卻又有著千絲萬縷的聯絡。
“你知道一種叫做寄居蟹的生物嗎？它們與寄主相輔相生、相互依靠。“
警察笹垣潤三執著於二者之間微妙的聯絡，一路窮追不捨，漸漸發現雪穗和亮司之間相輔相生的秘密。二十年恍如隔日，從最開始的弒父，到最後為了死守秘密，獻出生命的縱身一躍，亮司一直在陰暗處為了雪穗披荊斬棘，掃去障礙，鋪平道路，哪怕是最為骯髒的手段也在所不惜。表面上毫不相干、甚至多年不曾謀面的二人，在常人不曾知曉的白夜中同行。然而當最後笹垣質問雪穗是否認識已經摔下死亡的亮司時，她卻只是頭也不回，留下全書最後一句話：
3
看似絕望無情的結尾，卻仍然留給讀者無限的想象空間和微茫的希望：最終雪穗轉身離開時，內心到底是怎麼樣的心情；這份看似全部關乎合作與利益，算不上愛情的愛情到底是否存在於兩人之間；又到底是什麼樣的情感，讓桐原亮司二十年如一日地，為了那個另外一個世界的女人甘於奉獻一切，甚至是自己的生命呢？這一切都無從知曉。甚至許多讀者都認為，二人之間的關係，僅僅是亮司對於雪穗單方面的愛和雪穗對亮司的利用而已。
這正是東野圭吾的犀利之處，也正是最能體現其文學造詣的地方。透過一樁樁案件以及其起因結果，塑造出人物的形象性格以及深邃真實的情感思想。亮司也好，雪穗也罷，東野筆下的每一個人物都被刻畫得栩栩如生，活靈活現，給人一種難以言表的真實感，似乎他們就在你我身邊。
談及文學，東野圭吾另一方面不得不讓人欽佩的文學風格與手法，其最為強大的領域，在《白夜行》一書中也被完美的展現出來。簡而言之：
社會現實。
《白夜行》雖然以男女主人公之間的羈絆聯絡和警察的追查為主線，但其塑造的故事涉及領域範圍之廣，橫跨的時間跨度之長，卻將上世紀末八九十年代的日本社會現狀淋漓盡致地展現出來：雪穗憑藉手段迅速獲得並不光彩的成功，赤裸裸地剖析和抨擊著被泡沫經濟嚴重侵蝕的日本社會：桐原亮司身處的黑暗骯髒的社會底層，無論是拉攏同學的不法勾當，銀行卡時代到來的鑽空盜用，販賣盜版遊戲光碟，還是牽扯到黑社會的兇殺瓜葛，都犀利直接地描繪出泡沫經濟時代日本底層社會現實的黑暗。
隨著故事時間線的推進，泡沫經濟逐漸走向破滅，東野對於小說故事與社會現實之間關係的把握能力再一次體現了出來：透過主人公人生的漸進，讀者能夠漸漸感受到泡沫經濟由形成到破滅的過程以及其對於整個日本社會和社會中的人的巨大影響。而這，也正是全書的中心立意所在，也是桐原亮司和唐澤雪穗之間故事被塑造的意義所在。
4
結合小說之外，當時真實的日本社會現實來看，泡沫經濟破滅，大批企業倒閉，致使失業率驟增。據社會學家統計，這一時期日本近1/3的人口是失業者，家庭揹負鉅額債務，經濟從巔峰跌入谷底，揮金如土的日本人開始體會到金錢的重要性，這一現狀不難從書中許多微小的細節和情節中看出。為了生存、為了“安全感”，金錢成為凌駕於親情、友情、愛情等人與人之間寶貴情感之上的存在，人性在金錢的追逐中迷失，個人本位主義、社會無罪感等大行其道。而正當泡沫經濟盛行，日本又相繼發生了阪神大地震、沙林毒氣殺人等重大自然災害和社會事件。日本社會學家普遍認為，這從根本上改變了日本民眾，特別是年輕一代的價值觀和世界觀。“日本安全神話”從此破滅，當時期的整個日本社會陷入了不安和躁動，社會秩序隱藏下的精神道德危機顯現出來。
5
前後二十年。
二十年，對於個人的人生來說不短，對於一個國家社會而言，同樣也是。在短短几十萬字的紙頁中，東野將前後兩者融會貫通，凝聚在字裡行間。從對雪穗和亮司之間故事的構思和描寫方式，我們不難看出，東野圭吾作為故事敘述者是傑出的。但從其透過故事本身對於社會現實的對映和描寫來看，他毫無疑問也是一名傑出的社會觀察者和評論者。
雪穗和亮司愛情悲劇的源頭是泡沫經濟影響下家庭的冷漠、社會的冷酷導致的人性扭曲。他們兒時的不幸讓“恨”的種子在心中滋長，結出“惡”的花朵並不斷蔓延而不可遏制，加之殘酷的社會現實的作用，將二人引向了最終的結局。東野作為故事構造者，卻又更像是一個旁觀者，將這一切用文字展現在讀者面前。
“我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也是一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裡。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
6
白夜盡頭無關破曉。在不見Sunny的黑暗人生和殘酷現實中，雪穗將亮司視作代替太陽的光，與他同行在白夜之中。但她也不懼怕失去亮司這一道微小但堅定的光芒，因為人們不會留戀，或是害怕失去未曾擁有的光芒和幸福。
上世紀末期，在泡沫經濟影響下暗無天日的邊緣化日本社會中，東野圭吾同樣與當時期的社會同行，將其豐富的社會閱歷和人生經歷變成文字，幻化為雪穗和亮司之間的利用與羈絆，並以此向讀者講述對於那一段破曉前白夜的紀念和批判。
白夜行
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“我不認識這個人。”
作為讀者心中無冕之王《白夜行》的結尾，唐澤雪穗最後的一句話深深刻在讀者心中。桐原亮司以一生，直至生命終結作為代價，給了雪穗完美的結局。看似荒唐無據的羈絆，卻讓讀者久久難以釋懷。
《白夜行》出自日本懸疑小說作家東野圭吾之筆。成書的1999年，日本正從泡沫經濟的陰影中恢復過來。上世紀八十年代後期到九十年代初期，日本進入經濟飛速膨脹的泡沫經濟時期。隨著九十年代初泡沫破滅，日本經濟出現倒退，進而陷入經濟大蕭條時期。《白夜行》就是在這樣的社會大背景下構建起來的，全書透過男女主人公之間不為常人知曉的隱秘羈絆，真切地描繪和映射出上世紀末日本社會的矛盾和現狀。
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故事的開始是一樁毫無根據的殺人案，當鋪老闆桐原洋介被謀殺在一座廢棄的大樓中，與店員有染的死者妻子、表情陰暗的死者遺子桐原亮司、沒有不在場證明的卡車司機、死者情婦西本文代以及文代之女西本雪穗之中，警察沒有找到任何有絕對證據的嫌疑人。看似荒唐無稽毫無線索的兇殺案，牽扯出了此後二十年的龐大故事。
全書以西本雪穗（後改名為唐澤雪穗）的人物經歷為主線，講述了雪穗從兇殺案發生時的和母親為生活所困，到結尾實現目的，一路成為貴婦名流的人生歷程。對於雪穗人生的描繪中，又穿插著店鋪老闆之子桐原亮司的人生片段。雪穗面容姣好，人生也看似光鮮亮麗：而桐原的人生卻摸爬滾打，黑暗骯髒。看似毫無可能有任何聯絡的、兩段截然不同的人生，其間卻又有著千絲萬縷的聯絡。
“你知道一種叫做寄居蟹的生物嗎？它們與寄主相輔相生、相互依靠。“
警察笹垣潤三執著於二者之間微妙的聯絡，一路窮追不捨，漸漸發現雪穗和亮司之間相輔相生的秘密。二十年恍如隔日，從最開始的弒父，到最後為了死守秘密，獻出生命的縱身一躍，亮司一直在陰暗處為了雪穗披荊斬棘，掃去障礙，鋪平道路，哪怕是最為骯髒的手段也在所不惜。表面上毫不相干、甚至多年不曾謀面的二人，在常人不曾知曉的白夜中同行。然而當最後笹垣質問雪穗是否認識已經摔下死亡的亮司時，她卻只是頭也不回，留下全書最後一句話：
“我不認識這個人。”
3
看似絕望無情的結尾，卻仍然留給讀者無限的想象空間和微茫的希望：最終雪穗轉身離開時，內心到底是怎麼樣的心情；這份看似全部關乎合作與利益，算不上愛情的愛情到底是否存在於兩人之間；又到底是什麼樣的情感，讓桐原亮司二十年如一日地，為了那個另外一個世界的女人甘於奉獻一切，甚至是自己的生命呢？這一切都無從知曉。甚至許多讀者都認為，二人之間的關係，僅僅是亮司對於雪穗單方面的愛和雪穗對亮司的利用而已。
這正是東野圭吾的犀利之處，也正是最能體現其文學造詣的地方。透過一樁樁案件以及其起因結果，塑造出人物的形象性格以及深邃真實的情感思想。亮司也好，雪穗也罷，東野筆下的每一個人物都被刻畫得栩栩如生，活靈活現，給人一種難以言表的真實感，似乎他們就在你我身邊。
談及文學，東野圭吾另一方面不得不讓人欽佩的文學風格與手法，其最為強大的領域，在《白夜行》一書中也被完美的展現出來。簡而言之：
社會現實。
《白夜行》雖然以男女主人公之間的羈絆聯絡和警察的追查為主線，但其塑造的故事涉及領域範圍之廣，橫跨的時間跨度之長，卻將上世紀末八九十年代的日本社會現狀淋漓盡致地展現出來：雪穗憑藉手段迅速獲得並不光彩的成功，赤裸裸地剖析和抨擊著被泡沫經濟嚴重侵蝕的日本社會：桐原亮司身處的黑暗骯髒的社會底層，無論是拉攏同學的不法勾當，銀行卡時代到來的鑽空盜用，販賣盜版遊戲光碟，還是牽扯到黑社會的兇殺瓜葛，都犀利直接地描繪出泡沫經濟時代日本底層社會現實的黑暗。
隨著故事時間線的推進，泡沫經濟逐漸走向破滅，東野對於小說故事與社會現實之間關係的把握能力再一次體現了出來：透過主人公人生的漸進，讀者能夠漸漸感受到泡沫經濟由形成到破滅的過程以及其對於整個日本社會和社會中的人的巨大影響。而這，也正是全書的中心立意所在，也是桐原亮司和唐澤雪穗之間故事被塑造的意義所在。
4
結合小說之外，當時真實的日本社會現實來看，泡沫經濟破滅，大批企業倒閉，致使失業率驟增。據社會學家統計，這一時期日本近1/3的人口是失業者，家庭揹負鉅額債務，經濟從巔峰跌入谷底，揮金如土的日本人開始體會到金錢的重要性，這一現狀不難從書中許多微小的細節和情節中看出。為了生存、為了“安全感”，金錢成為凌駕於親情、友情、愛情等人與人之間寶貴情感之上的存在，人性在金錢的追逐中迷失，個人本位主義、社會無罪感等大行其道。而正當泡沫經濟盛行，日本又相繼發生了阪神大地震、沙林毒氣殺人等重大自然災害和社會事件。日本社會學家普遍認為，這從根本上改變了日本民眾，特別是年輕一代的價值觀和世界觀。“日本安全神話”從此破滅，當時期的整個日本社會陷入了不安和躁動，社會秩序隱藏下的精神道德危機顯現出來。
5
前後二十年。
二十年，對於個人的人生來說不短，對於一個國家社會而言，同樣也是。在短短几十萬字的紙頁中，東野將前後兩者融會貫通，凝聚在字裡行間。從對雪穗和亮司之間故事的構思和描寫方式，我們不難看出，東野圭吾作為故事敘述者是傑出的。但從其透過故事本身對於社會現實的對映和描寫來看，他毫無疑問也是一名傑出的社會觀察者和評論者。
雪穗和亮司愛情悲劇的源頭是泡沫經濟影響下家庭的冷漠、社會的冷酷導致的人性扭曲。他們兒時的不幸讓“恨”的種子在心中滋長，結出“惡”的花朵並不斷蔓延而不可遏制，加之殘酷的社會現實的作用，將二人引向了最終的結局。東野作為故事構造者，卻又更像是一個旁觀者，將這一切用文字展現在讀者面前。
“我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也是一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裡。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
6
白夜盡頭無關破曉。在不見Sunny的黑暗人生和殘酷現實中，雪穗將亮司視作代替太陽的光，與他同行在白夜之中。但她也不懼怕失去亮司這一道微小但堅定的光芒，因為人們不會留戀，或是害怕失去未曾擁有的光芒和幸福。
上世紀末期，在泡沫經濟影響下暗無天日的邊緣化日本社會中，東野圭吾同樣與當時期的社會同行，將其豐富的社會閱歷和人生經歷變成文字，幻化為雪穗和亮司之間的利用與羈絆，並以此向讀者講述對於那一段破曉前白夜的紀念和批判。