填這個詞牌有如下四方面的基本要求。

一是，基本格式的要求。

也就是平仄要符合詞牌具體要求。

中仄中平中仄平，

中平中仄仄平平，

中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，

中平中仄仄平平。

中平中仄仄平平。

（中是指可平可仄）

二是，押韻的要求。

全詞共六句，分上下兩段。上段三句要全部押韻，下段五句和六句要押韻。按詞林正牌要求這五韻都要押平韻（古人詩詞也有例外）。

三是，對仗的要求。

詞的四、五句要對仗。

以本人創作的浣溪沙為例:（獻醜）

一度春風一季花，

又迎春色入千家。

鋪紅疊翠盡芳華。

新柳有情空吐絮，

舊桃無意亂飛花。

落花流水似年華。

其中四、五句要符合對仗要求:

新柳有情空吐絮，

舊桃無意亂飛花。

不僅要求詞意要對上，平仄也要對上。

四是，要有意境。（以本人詞為例）

上段寫景，春天來了，草木叢榮，百花盛開。

下段以景抒情，一輩子想幹事一件也沒幹成，亂七八糟的事倒沒少幹。青春年華就這樣西里糊塗地度過了。

（別看詩畫作的很豔麗，心情是非常的不好）

問題：填《浣溪沙》這個詞牌時，有什麼特殊的技巧？

........

前言

浣溪沙是比較常見的小令，它的特點是每句都是七言，可以說是七言的古體詩，古體詩和詞的一個主要區別就是，詞一定要依譜填詞。

如果說填詞有什麼技巧，這個問題就大了，之說浣溪沙要注意的地方有以下幾點：

一、一詞多體

在欽定詞譜中，浣溪沙有5體，有42、44、46字，還有押仄韻的。

1、有42個字的韓偓體：

浣溪沙　雙調四十二字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。◎●⊙○◎●△　◎○⊙●●○△　⊙○◎●●○△羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰細更沈檀。⊙●◎○○●●　◎○⊙●●○△　◎○⊙●●○△

2、也有44個字的孫光憲體

雙調四十四字，前段三句三平韻，後段五句兩平韻

風撼芳菲滿院香，四簾慵卷日初長。鬢雲垂枕響微鍠。○●○○●●△　●○○●●○△　●○○●●○△春夢未成愁寂寂，佳期難會信茫茫。萬般心，千點淚，泣蘭堂。○●●○○●●　○○○●●○△　●○○　○●●　●○△

3、還有押仄聲韻的李煜體

又一體　雙調四十二字，前後段各三句，三仄韻

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。○●●○○●▲　○○●●○○▲　○●●○○●▲佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。○○●●○○▲　●●○○○●▲　●●○○○●▲

另外兩體不多說了， 不同的體詞譜略有不同，例如有的第一句押韻有的不押韻。無論選擇哪一體，一定要依照詞譜填詞。

二、詞譜符號

“○”標平聲 “●”標仄聲 “⊙”標應平可仄 “◎”標應仄可平

“△”標平韻 “▲”標仄韻 “，”“。”標句 “、”標讀

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。◎●⊙○◎●△　◎○⊙●●○△　⊙○◎●●○△羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰細更沈檀。⊙●◎○○●●　◎○⊙●●○△　◎○⊙●●○△

這是最常用的詞譜，可平可仄的字比較多，填起來難度最小，看△可以知道，這種詞譜押的詩平聲韻，除了第四句外都押韻。

三、押韻

詞韻用詞林正韻，類似於平水韻的鄰韻，根據不同的詞譜有的押平聲韻、有的押仄韻，例如填浣溪沙時，如果用李煜的那一體，就要押仄韻：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。○●●○○●▲　○○●●○○▲　○●●○○●▲佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。○○●●○○▲　●●○○○●▲　●●○○○●▲

這一體，每一句都押韻。

四、對仗

詞的對仗不嚴格，例如韓偓體的四五句押韻，這是最常見的，但是李煜體的四五句就不押韻。

即使是同一體的浣溪沙，例如孫光憲的浣溪沙系列，偶爾也不押韻：

風遞殘香出繡簾,團窠金鳳舞襜襜,落花微雨恨相兼。 何處去來狂太甚,空推宿酒睡無厭,爭教人不別猜嫌。

按照慣例，四五句一般是對仗的。

結語

浣溪沙是比較簡單的詞牌，很適合練手。

你既然問到詞，想必應當是瞭解律詩了。

而《浣溪沙》可以理解成一種律詩的變體，只不過結構上存在變化。關於詞譜，平仄，變體，押韻，對仗之前已經有人回覆了，小可不做唐僧。所以挑一些零碎的小東西擺出來。

其實任何一首七律都可以改為《浣溪沙》，在改的過程中，你就會發現一些不同的“技巧”

比如李義山《錦瑟》亂入《浣溪沙》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。春心望帝啼杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。只是當時空惘然。

比如黃山谷《寄黃幾復》亂入《浣溪沙》

南海持家北海冰。寄雁傳書謝不能。不蘄治病三折肱。

桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。隔溪猿哭瘴溪藤。

比如黃仲則《綺懷》亂入《浣溪沙》

花下幾回坐吹簫，紅牆銀漢入雲遙。心傷宛轉剝芭蕉。

似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵？可憐杯酒不曾消。

因此，在創作《浣溪沙》的時候，首兩句完全可以直接當成七律或七絕的頭兩句，因為律絕的起句通常結構比較松，放在詞裡絕對沒有問題。

所以，《浣溪沙》的起句和詩毫無分別，松馳一些，平常一些，這樣可以為後面的發揮提供更多空間和可能。

第三句，還以律詩而論，任何一個押韻的對句都可以鑲嵌進去，而且不用擔心是否與第一，二句相聯絡，有時聯絡越遠，效果越好。

所以，第三句，是任意發揮的句子，唯一的要求是押韻，平仄基本差不多即可，我所亂入的句子平仄有些不符，算不常見的拗救。

下片直接兩個對仗，當然不能太緊，因為畢竟不是律詩對仗，如果太緊，會顯得有些前後不搭，影響整體結構的和諧。而且這一組對仗並不要求必須是景物或是情感，任何事物均可入對，反而會產生一種穿插之美。

最後一句，就相當於律詩或絕句的尾句，如果前面是放，那麼這一句就要收，反之亦然。

所以，只要會寫律詩，寫《浣溪沙》就像玩一樣。

丨浣溪沙

中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

暗淡陰雲蹙柳眉，愁風攏綠散成灰，一時孤燕雨中飛。

入眼殘紅全未坼，銜泥歸舍更無期，情知春亦有輕離。

【注】：中為可平可仄，加粗為韻腳。

此調為唐教坊曲，《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。四十二字，上片三平韻，下片兩平韻，此調由於結構上的平整，又兼之全為律句。所以極適合幽愁暗恨等表面平靜內心跌宕的情感。而由於句式的單一，如果在情緒上起伏不夠的話，很容易就寫的寡淡無味，所以浣溪沙的難度頗大。

填好這個詞牌，首先要從整齊的靜態句式中，製造情節的落錯感，上片三句句式完全一樣，所以寫的時候要自成層次，當如寫書法寫“一”字一般，起句應稍著濃墨，次句順筆而承接過度，第三句輕點而收。而下片開始兩句則是全篇唯一一處平仄相間的地方，也正是整首詞的發力之處，通常宜用對仗照應全篇，結句則需寫的留有餘味。其實好的詩詞也就是一篇好的文章。寫文章有起因，經過，高潮，結尾，那寫詩詞也需有起承轉合。之於浣溪沙來講，就是需起的用力，承的舒緩，轉的高亢，結的輕盈。

最後結合拙作具體觀之：

上片的結構：廣角鏡頭下大環境“陰雲籠蓋，垂柳自哀”的蕭森，進而是對“風吹落葉”的動態畫面捕捉，最後聚焦在“孤燕”的點上。而“愁風”““孤燕”則是情緒和情節上的伏筆。下片起兩句對仗，以“孤燕的視線”審視大環境，見之“紅未坼”"家無歸"最後抖出主題“別離”。上文中的“愁風、“孤燕”正是末句說別離的伏筆。 而浣溪沙這個詞牌的寫法，正是如此。

浣溪沙的講解就到這裡了，如果對你填詞能略有助益，我也足以慰懷。

浣溪沙，唐代教坊曲名，後用為詞牌。分平仄兩體，字數以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙一曲新詞酒一杯》、蘇軾的《浣溪沙·照日深紅暖見魚》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》、辛棄疾的《浣溪沙·常山道中即事》等。

這裡以四十二字的和四十八字的浣溪沙作為例詞，先看格律：格律四十二字版：+|+ — +| —（韻）+ — + | | — —（韻）+ — + | | — —（韻）+ | + — — | |（句）+ — + | | — —（韻）+ — + || — —（韻）例詞一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺夕陽西下幾時回無可奈何花落去，似曾相識燕歸來小園香徑獨徘徊—宋 晏殊四十八字版|| — — || —（韻） — — — || — —（韻）— | — — | — |（句）— —（韻）+ | + — — ||（句）+ — — | | — —（韻）— || — —| |（句）| — —（韻）例詞 《攤破浣溪沙》菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。—南唐 李璟