非常感謝邀請。黃庭堅《天民知命》《雲夫七弟》帖用筆特點有哪些？藝術價值高不高？如何臨習？這個問題，應該說黃庭堅的行書總體風格一致，大同小異，這兩個帖也是如此。但個人感覺《天民知命》用筆渾厚，力可扛鼎。《雲夫七弟》精簡直率，趣味十足。當然，兩個帖雖為一人所書，但用筆還略有差異。若論藝術性，應該說，不分伯仲。是兩件高水準、有價值的藝術傑作。至於如何臨習，自我認為應先臨習《雲夫七弟》稍好一些。此帖筆路清晰，翻轉如意，中側並用，筆法豐富。對黃庭堅行書入門或深研都是最佳選擇。可以說，一帖在手，遍知黃書所有。至於《天民知命》，可在《雲夫七弟》的基礎上，再加以鞏固學習、提高。而且，此貼具有大格局、大氣象，適合放大臨習，書寫大字。但是，兩帖的難易成度，本人憑直覺和感覺認為《雲夫七弟》難度比較大，之所以從難入手，是因為此帖法度森嚴，變幻莫測。知法懂法，為將來用法打下良好的基礎。黃庭堅是宋代“行書四大家”之一，值得我們好好的臨摹和學習。

欣賞了王羲之的書法後，看了後人對王羲之的推崇，已是登峰造極至高無上的地步，覺得不可思議，不是說藝無止境嗎？怎麼王羲之的書法成了止境？

於是書法界另僻蹊境，便有了鋪天蓋地的醜書，以醜為美，醜不甚醜。

於是再也無興趣欣賞書法了，儘管與黃庭堅故里相距不足一百公里，卻很少賞鑑黃少谷的墨寶。

黃庭堅用筆特點是：凝練、挺勁，點畫頗有“折釵股"意趣。他在用筆上，使"鋒在筆中，意在筆前"，"心能轉腕，手能轉筆"。指出用筆“要知擒縱，要字中有筆"。所以他寫字能不擇筆，高懸肘腕，用提按將筆管隨勢操縱向八面起倒，運筆好似制服劣馬，從而寫出矯矯不群的作品來。

他書法的藝術價值，主要是創出了面目強烈的書風來，由於脫去了"俗氣"，才造就了獨特的書風。具有一定的藝術價值！

當然，由於風格強烈，習氣也就顯露，過分求變，有做作之弊。

《天民知名》與《雲夫七弟》都是黃庭堅的著名行書作品之一，形制為尺牘信札類。一如其他大字書法，風格強烈，字型結構嚴謹，中宮穩重，斜勢。黃庭堅書風被譽為 “死蛇掛樹”，在此兩幅小品中，也可見一斑,可從三方面分析：一、寫行書兼楷書筆法。如圖一，“天”、“民”,已放大許多倍，筆法精準依然不走樣，點畫的起承轉合、轉折、提按、收放等清晰可見。二、寫小字用大字筆法。初學書法，先寫小字，還是先學大字，說法不一。衛夫人說：“初學先大書，不得從小。”蘇東坡認為：大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。米芾在《海岳名言》也說：蓋字有大小相稱，且如寫‘太一之殿’，作四案分，豈可將‘一’字肥滿一案，以對‘殿’之乎！蓋自有相稱，大小不展促也。包世臣說：小字如大字，以言用法之備，取勢之遠耳。這些經典論述，闡明瞭一個道理，小字法度皆備，不能小覷。故初學須先從大字開始。此兩帖可謂大字筆法寫小字之楷模。如同一 為《天民知名》選字，“書”、“七”的長橫，雖然沒有大字長橫的提按齒輪狀痕跡，筆勢與大字完全一致。三、寫小品具大格局。如圖三，行筆曲折頓挫，字型大小參差不齊，兼有其草書圓轉、流暢的特點，單字結構奇險，運用移位、行草體穿插等方法打破單字之間的界限，使點畫線條之間、字與字之間形成節奏上的變化，使章法有其獨特的魅力。