眾所周知，清高宗乾隆皇帝自詡“十全老人”。

首先，他除了十全的武功，還會寫詩，繪畫，這與他下江南，愛收藏的個性有關。由此觀之，乾隆皇帝內心中是住這一位文人墨客的。

其次，乾隆愛書法也愛寫詩，這些愛好為他作畫時的思路，眼界，情懷等都有一定程度的薰陶，加上皇帝的身份，使他接觸的是不計成本產品精美的貢物，這些都會成為影響作畫構思的因素。

再者，乾隆對書畫偏愛，促使宮廷書畫發展，這一點可謂功不可沒。

但是，乾隆本人繪畫作品不如題字多，在故宮舉辦的“幾暇怡情”特展中展出過幾幅，如【避暑山莊煙雨樓圖卷】【瓶蓮圖軸】【仿錢選觀梅圖】等，筆法質樸，但與專業的畫家相比，專業性略為遜色，不過形象生動，也別有一番趣味。

綜上所述，乾隆皇帝的畫工不能算中國書畫藝術的頂尖代表，但具有觀賞和收藏價值。

乾隆皇帝，

著名的“文人”皇帝，

他擅書法、好題字，

一生寫了上萬幅書法。

留下如此多的墨跡，

是否也有繪畫傳世？

事實上，

乾隆皇帝一生所作繪畫，

至少有一千四百幅之多，

只是鮮為人所提及罷了。

乾隆皇帝學習繪畫起點很高。首先，由於生於皇家，他年幼時便可以接觸到當時的文化精英，如叔叔允禧、允祿，西洋畫家郎世寧等。與他們探討畫理、切磋畫藝，繪畫水平自然精進極快。

乾隆御筆《歲寒三益圖》

此外，清宮中盛極一時的書畫收藏，也為乾隆皇帝觀摩臨習歷代名家的繪畫創造了得天獨厚的便利條件。

乾隆御筆《柳塘鳧浴圖》

乾隆皇帝學畫，始自對五代黃筌花鳥畫的學習。黃筌擅繪宮廷園囿中的珍禽異鳥、奇花怪石，畫風華麗精妙，故有“黃家富貴”之說——這正是乾隆皇帝所追求的審美情趣

乾隆御筆《一枝獨秀》

但是，由於乾隆皇帝並無很深的繪畫功底，他學院體花鳥畫時，即使作一幅小畫也很吃力。所以，他轉向了注重“古意”，而在寫實功力上可以適當放鬆要求的“文人畫”。

乾隆御筆《寒山別墅圖》

自娛自樂、陶冶性情，是乾隆皇帝作畫的目的。他並不以畫交友，也不用出售，更不作留名畫史之想。這是作畫時最好的一種心態，配以最好的紙、最好的墨、最好的顏料，於無拘無束中筆隨意走，揮寫的是真性情。

宋 李迪《雞雛待飼圖》

作為一國之君，乾隆皇帝還會透過繪畫來表達其治國安邦的理念。有一次，他翻看到宋代宮廷畫家李迪的《雞雛待飼圖》，圖繪兩隻稚氣的小雞，昂首鳴叫，急切盼望母雞飼哺。他由此想到勤政愛民的治國之策，於是在畫作對開處賦詩一首：

雙雛如仰望，其母竟何之。

未解率場啄，誰憐空腹飢。

展圖一絜矩，觸目切深思。

災壤民待哺，慎哉群有司。

清乾隆緙絲《 雞雛待飼圖》

意猶未盡的乾隆皇帝又將李迪的畫作悉心臨摹在一張長卷上，自言：“重為此幅”的目的是“以志數典”。他又喻令摹刻多份，頒賜給各省督撫，希望這些地方父母官將百姓視為圖中的雞雛，在處理政務時要“實心經理，勿忘小民嗷嗷待哺之情”。

乾隆為祝賀母親八十壽辰而創作的《多祿圖》

乾隆皇帝是一個極為孝順的兒子，他對母親慈寧皇太后，三天問安，五天侍膳，關心備至。為祝賀太后八十壽辰，乾隆皇帝創作過一幅寫生作品——《多祿圖》。他在題跋中寫道：

於避暑山莊見呦鹿卓立而戲，輒寫其暢適之意，且鹿為不老之獸，裝以成軸敬獻慈寧，以介眉壽也。

《多祿圖》上的題跋

鹿是長壽的象徵。乾隆皇帝見鹿，便期盼母親長壽。由此可見，他對母親的孝可謂無處不在。

畫中兩隻小鹿“卓立而戲”，惟妙惟肖。小鹿旁鈐有“萬有同春”印章

乾隆御筆《漢柏圖》

乾隆皇帝畫作的共同特點是，都屬於介於工筆與大寫意之間的小寫意。筆墨簡練，著重表現物象的意態神韻，而忽略所描寫物件的外貌形態。構圖簡括，主題突出，畫面具有平和淡雅的文人書卷氣。

乾隆御筆《仿倪瓚樹石圖》

據記載，乾隆皇帝一生至少完成了一千四百多幅畫，堪稱高產。不過由於他自認畫技“一般”，不願以畫示人，遂毀掉了大部分畫作，只有少數為其本人認可的畫藏在紫禁城的各個樓臺軒宇中，外人難得一見。乾隆皇帝現存的畫作，主要藏在故宮博物院中，餘下的則散落在民間。

　　清高宗愛新覺羅·弘曆，清朝的第六位皇帝，入關後的第四位皇帝。年號″乾隆"，寓意″天道昌隆"。乾隆皇帝，25歲登基。在位60年，遜位後當了三年多太上皇，實際在位63年多，是中國歷史上執政年頭第二長、最長壽的皇帝。享年89，一生幸運，在爺爺康熙、父親雍正的鋪墊下，開創了康雍乾盛世。文治武功方面，平定邊疆打了十次戰役，號稱“十全武功”；文化上也有功編纂有《四庫全書》，搜刮了大量書畫，編有《秘殿珠林》《石渠寶笈》。但大興“文字獄”，六下江南奢靡揮霍，後期吏治腐敗，晚年閉關鎖國，也為清朝盛極而衰走下坡路埋下了伏筆。在理政之餘，乾隆對詩文書畫也十分痴迷。乾隆一生酷愛作詩，竟多達四萬多首，此數字在古今詩人中佔首位，僅次於《全唐詩》2200名詩人總量的四萬八千九百首少一點，遺憾的是沒有一首在民間流傳。乾隆帝一生繪畫一千四百幅之多，貴為天子的他在身邊集中了一批頗有成就的宮廷畫家，如張宗蒼、金延標、冷枚、唐岱、鄒一桂等，西洋畫家有郎世寧、王致誠、艾啟蒙等諸名家。為他探討切磋畫理、畫技提供了極大的方便。

　　乾隆的書法，效法二王一脈，對元代趙孟頫用功較多，主要是行書，但過於圓熟綿軟。力度與氣勢都不夠，同康熙帝對米芾、董其昌的精研遠無法相比。乾隆帝較熱衷趙孟頫，從他的行書裡可以很明顯看到趙孟頫《二贊二詩卷》的影子，但趙孟頫的灑脫秀麗內剛風骨卻沒學到，書法方面與唐太宗李世民的行書、宋徽宗趙佶瘦金書相比，顯得班門弄斧。書法雖不怎麼樣，但極愛在傳世的繪畫名作上題字題詩，蓋印一通，好大喜功。

乾隆的繪畫作品，不管是臨仿或創作，技法及藝術水平都不高，如首都博物館藏的《仿元人十八公圖》，用筆較拘謹，筆墨欠缺。但可以理解的是，乾隆帝因身體好，一生健康樂逍遙，喜書畫純屬自娛自樂、陶冶性情。他不需以畫交友與出售等，這是作畫時最好的一種心態，故於無拘無束中筆隨意走，揮寫的是真性情，這就是所謂的″尚意"文人畫法。無法像真正書畫家那樣用大量時間去生活中寫生感悟藝術真諦並獲得創作靈感，也就無法創作出震憾人心、充溢激情的傳世畫卷。乾隆的書畫造詣與中國歷史上另外兩位擅書畫的，同是皇帝的北宋宋徽宗與明宣宗朱瞻基相比，顯出了他在藝術天賦方面的某些不足。但是要比當下某些自詡″書畫大師"者們相比，那可真是綽綽有餘！