首先，最為“根據漫畫改編的動畫比小說改編的好看很多”，很大程度上可能只能算是一種錯覺，且不提以題主最近看的幾部中國產動畫是否具有代表性，即便是有代表性的作品，也不能代表其所處合集的全部，何況其中還存在著一個巨大幹擾項——個人喜好。

換一個說話，就是說，即便以一個人的口感喜好來判斷，感覺最近常吃的蘋果和梨子（水果）不如最近常吃核桃和開心果（堅果）好吃，也不能代表所有的水果中都不及堅果好吃，更不能代表對於所有人而言都存在“水果不及堅果好吃”的這樣一種客觀現實。

對於題主這個問題，我們可能更需要這樣去看待，那就是為什麼在某些情況下，漫畫改編的動畫會比小說改編的動畫好看？

畢竟從本質上來說，無論漫畫和小說，其核心都是故事，一部作品能否取得絕對性的成功，我們認為本質還是要依靠故事內容。如果你覺得某部漫畫改編的動畫比某部小說改編的動畫好看，那麼問問自己，原因究竟更多地出自它們分別由漫畫和小說改編這個事實呢，還是兩個故事撇開體裁，本身就已經拉開了距離。

但是文學畢竟需要表達，有一個好底子，如果不修邊幅邋里邋遢，也是可以光亮大損的，這也就是說為什麼作者需要有寫作功底，漫畫家需要有繪畫功底等等，正是因為一把好牌打的稀爛的狀態也不是沒有。一句金玉良言，如果不能用好的方式傳遞出來，那麼就是廢話，都是令人煩躁的話語，故事也是一樣。儘管小說、漫畫、動畫可以用來講述同一個故事，但因為它們的表現形式存在客觀區別，因此各有優勢弱勢，各有特性，在三者之間的差不多等效的轉換並不能時時得到保證。這意味著漫畫有多好，不意味著動畫就多好，小說又多好，也不意味著動畫就有多好。

而在這三者間，小說和動畫之間的距離自然要更甚於漫畫和動畫之間的距離，這也就意味著，在選取市場認可度相似的小說和漫畫改編為動畫的情況下，漫畫改編動畫面臨的風險可能更小，可以得到的直接參考也相對更多，也就是說，動畫成品的完成度可能也更容易達標。當然了，要明白這並不是說小說改變的成果就一定弱，少了參考，某種意義上也可以轉化為“少了束縛”，如果動畫創作團隊有這個實力，完全有可能做出驚豔於原作的改編作品。

文：JOJO

其實題主你的這個認識是帶有一點偏見的，要客觀的評價某一事物，要做到實事求是的論斷，那麼就需要綜合多方的資訊才能進行評價，否則，這樣的話題在別人看來就僅是“為什麼我那麼倒黴，能夠看到好看的改編動畫都是漫改的而非小說改的”，

比如近期大熱的《寶石之國》、《FATE》、《紫羅蘭的永恆花園》這幾部作品，相信平時沒有怎麼追看新番的網友們都一定不會陌生吧？而其中名聲能夠如此高漲的原因就在於，這些作品無一例外都優秀至極。

作為一位漫評人，拾部君在先前的時間裡也撰寫過了有關《寶石之國》的推文，簡單來說這部動畫就是在原著劇情的基礎上，透過精緻得足以讓人怦然心動的製作技術（混合3D技術）來給我們帶來了前所未有的視覺呈現。這種精緻濃厚的加重了觀眾們對寶石人在戰鬥破碎時，以及心境從天真爛漫成長為老練成熟時的感慨和遺憾，毫無誇張的說，這部動畫製作，完整的昇華了市川春子所創作的小說，讓其中內在的情感全都呈現於觀眾的眼前。

除此之外，湯淺政明這部動畫大師的小說改編動畫，基本可謂是部部都能撩動起原著粉絲的春心，直叫人大呼過癮。

比如《春宵苦短，少女前進吧！》這部動畫將一年四季全部濃縮在一個夜晚上所呈現出來的極為絢爛的青春愛情，並在這之餘還糅雜了許許多多的生活道理於其中，

在堆積進了“光陰似箭”、“人生虛無”、“喜好詭辯”、“無心向學”、“對性慾的渴望”、“金錢崇拜”等等糟粕事件之餘，

而後又透過“樂觀豁達”、“緊密關聯”、“腳踏實地”等等道理去將糟粕事情逐一擊破。

而且最為人所敬佩的就是，湯導在這樣一部資訊量如此巨大的動漫創作裡面，還做到“度量”的準確拿捏，避免了這部創作淪為“毫無主旨，語無倫次”的下剩之作。

基於這些認識，題主你還會認為小說改編動畫就只有糟粕的這樣一個宿命嗎？

而這也是拾部君給題主帶來的第一個回答---因為你的運氣太糟糕了。

下面，拾部君會再通過幾個角度，去更加全面的分析漫改和小說改編動畫的一些區別：

我們不得不承認，即使是更大程度上透過畫面來餵養觀眾的漫畫，其內在的劇情故事也都存在著有可能較比需要透過內在寓意來餵養受眾的小說文學要諱莫高深的，尤其是那些能夠被奉為神作的大熱漫畫。

比如《鋼煉》這部原著為漫畫媒體的神作，其內在含有的故事內涵就一定會比《霸道Quattroporte》等等之流的網路口水文小說來得深刻。

如此，在這樣的對比之下，《鋼煉》的漫改就一定會較比《霸道Quattroporte》的小說改編來得精彩。

但換個角度來看看，如果是《三體》這部劃時代的科幻鉅著改編動畫的話，《鋼煉》還能夠如此理直氣壯的揚言秒殺對方嗎？我看就未必了！不信？不妨看看B站大導演神遊八方的《我的三體》吧，即使製作質量有點“慘目忍睹”，但就是能夠持續性的引人追看。

同樣用《鋼煉》這部漫畫作品來作為舉例，在動畫化之前，這部作品就因為漫畫媒體的原因已經給所有觀眾呈現出了一系列的人設、場景和精彩分鏡了，那麼對於後期動畫導演的技藝要求也就沒有那麼大，

相反，《心靈遊戲》（也還是湯淺政明的作品）這樣的小說改編動畫，不僅要求製作者通篇爛讀原著的精髓，作為一部純思想產物改編的視覺化作品，對製作組要求最多的還得“同理心”的這個特質。

什麼是同理心？簡單來說那就是“你自認為自己喜歡的，也同樣與大多數民眾（亦或者說產品定位的人群）相匹配”。基於這樣的認識，一部小說作品存在虛構想象的東西實在太多了，比如上面提到的人設，場景，分鏡這三大基礎的要素外，還包括了密集的釐定出各種受眾們可能感興趣以及期盼一定能夠重現的劇情。稍有閃失，或許就會惹到粉絲們群起而攻之。

因此一般來說，在同等的改編能力水平下，小說改編會出爛品的機率是要較比漫改動畫大很多的。

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