場記板是在電影聲音與畫面分離錄製的情況下，為了輔助後期剪輯進行“聲畫同步”，才被髮明出來的。早期的場記板，上邊兒“打響”的那兩個條塊和下邊的“資訊板”是分開的，而且由兩個不同的人來負責，後來為了方便單人操作，就被整合在了一起，也就是我們現在看到的這個樣子。

傳統的場記板，從頂部的兩個條塊到下部板身，都是木頭材質。現在的場記板，除了頂部條塊依然是木質，板身大多由醒目的白色亞克力做成。再高階一點兒的，還有可以和攝影機保持時碼同步的電子場記板，這種場記板基本功能和傳統場記板沒有太大區別，只是多了一個LED螢幕，在打板時，會顯示精確到幀且與攝影機同步的SMPTE標準時碼，從而大大提高了後期聲畫對位的精準性和效率。另外早期黑白電影時代場記板的頂端條塊上是沒有顏色的，或者只是黑白兩種色塊，到了彩色電影時代，為了方便後期人員對畫面色彩的把握，才在頂部的那兩個條塊上加入了一組色塊兒。

場記板上的資訊一般會包括“片名”、“導演”、“攝影師”、“日期”、“卷號”、“場次”、“鏡號”、“條次”等主要資訊，但也會根據具體需要，由場記人員附加新的條目在上邊，當然也可以改變一些條目。比如多機位拍攝時，場記板上會標註出攝影機編號，像“A機”、“B機”等。而且具體到全世界不同的地區，場記板的資訊顯示方式也會有不同細節調整。

例如美國的電影劇組，一般喜歡用這樣的順序來標註：“卷號、場號、鏡號、條次”，而且他們的鏡號一般用字母來代替，而不是數字比如“Roll 1，Scene 24，C，Take 4”，它的意思就是現在拍攝的這個鏡頭，用的是”第一卷膠片或者儲存卡，整部戲的第24場，C鏡，第4次拍攝”。

而歐洲劇組則是另外一種順序：“總鏡號、條次、攝影機編號”，這麼看來，他們應該是不分場次的，整部片子的全部分鏡頭統一編號，拍到第幾個，就寫幾號，例如“Slate256，Take 3、A”就表示當前拍攝鏡頭為“整部戲的第256鏡，第3次拍攝，A攝影機”。

就表示當前拍攝鏡頭為“整部戲的第256鏡，第3次拍攝，A攝影機”。

而中國劇組大多采用類似美國的標註方式，只是我們的鏡號也用數字來標註了，比如“卷1，場24，鏡2，次4”，讀出來就是第24場，2鏡，4次（卷號一般不讀出來）。

場記板使用時的注意事項也有很多，首先就是要保證它在攝影機畫面裡的可見性，最最起碼，要保證頂部兩個“打響”的條塊在畫面裡（取經範圍特別小的鏡頭，而且沒帶專用的小板），因為要“聲”和“畫”都要採集到，才能在後期實現“聲畫對位”。但這並不意味著，你就可以遠遠的離開攝影機，讓場記板在拍攝畫面中看起來很完整，但卻很小。你要把握好一定的距離，讓場記板在正常使用的同時，儘量佔據更多的畫面，這樣剪輯師肯定會感激不盡的，因為他很容易就能看清，場記板上所寫的內容了。但是需要注意的是，不同焦距的鏡頭，這個打板的最佳距離是不同的，需要經驗的積累。

打板的力度也是有講究的，如果打板時，你離話筒員收音麥克風很遠，那你不僅要大聲讀板（報板），同樣也要讓打板的響聲足夠大，以便錄音師能保證最佳收錄效果，而且一定記著，在保證場記板在攝影機畫面內所佔比例的同時，還要儘可能對著麥克風來讀板，而不是傻傻地看著攝影機鏡頭。另外當拍攝演員近景或者特寫時，往往需要在演員的臉前打板，這時候千萬注意要輕柔，不然打板發出的尖銳聲響不僅會讓錄音師震耳欲聾，還很容易讓演員齣戲，反感。

有時候我們也會遇到這樣的情況，就是某一個鏡頭，攝影師需要嚴格保證已經調整好的拍攝角度和對焦位置，你會發現已經沒有給你打板的空間了，那這時就先拍攝，後打板。這種打板方式叫“尾板”或者“倒板”，意思就是打在這條拍攝結束的時候的板，這種打法需要攝影師、錄音師和打板員配合默契，資訊溝通無誤，不然往往有一方在導演喊CUT以後，條件反射一樣順手就關機停止拍攝了。打“倒板”的時候，一定要提前告知攝影師和錄音師，打的時候要讓場記板頂部朝下，底部朝上，倒著拿和打響。倒板也會用在開拍時，沒有拍到場記板或者漏拍、漏打的情況。

一般多機位拍攝的大製作，往往會一個機位專門有一個人來負責打板工作，這個人通常就是該機位的第二攝影助理（如開頭《終結者》的劇照）。但有時候如果沒有這麼多人，或者只有一個專門的打板員來負責多機位打板的時候，就經常會需要“多機一板”的技巧，就是多機位拍攝，但只用打一次板，就能滿足兩個攝影機位都能清晰準確地拍攝到場記板，這需要及其豐富的經驗，但往往我們也會分開進行，每個機位打一次，但這就比較浪費時間了。更常用的方法則是，在多個機位都能拍攝到的角度和位置，打一次板，然後再將板面資訊，分別展示給參與拍攝的攝影機。

但有些拍攝，並不一定有準備場記板。比如小規模製作、紀錄片、電視採訪等等，這時候為了方便剪輯人員進行聲畫同步工作，你可以在開機以後，在鏡頭前用兩個手掌相擊的方式，來替代打板工作，同時還要口頭將場次鏡次等資訊報告出來。

另外，還有一些鏡頭，我們前期並不需要錄音組進行同步收音，這些鏡頭後期可能會貼合其他專門製作的其他聲音或者配音等。這時候場記板依然要出現在畫面裡，但是不需要打響了，你要用一隻手拿著板頭，同時保證打響的那兩個木條是張開一定角度的，這是給後期剪輯進行示意，意思是說這條鏡頭沒有同期收聲，你不用費事再去錄音素材裡翻找了。

場記板除了我們常見的大小以外，還有其他的型號，比如給大全景用的超大場記板，一般適用於打板員沒法靠近攝影機，但又要保證場次鏡號等資訊被拍攝到的情況。還有特寫專用的場記板，只有手掌那麼大。

最後，在美國電影工業裡，打板這件事一般是由專門的“打板員”來負責的，也或者像昨天提到的那樣也可能是第二攝影助理的工作，除此以外真正的“場記”工作，又有另外的專人負責，他會提前將下一個要拍的鏡頭場次鏡號等資訊告訴打板員（或二助），同時他也會負責每一個鏡頭更詳細資訊的記錄，以及鏡頭拍攝順序的計劃和安排等。而中國劇組常說的“場記”，通常是將上邊的工作全部負責了。之所以會這樣，小編猜想可能和美國劇組打板工作主要由第二攝影助理來負責這件事有關係，首先二助更瞭解攝影機，畢竟打板這件事經常要和攝影掌機進行溝通互動的，再一點就是，第二攝影助理還要負責每一個鏡頭的攝影引數記錄工作，尤其是現在數碼時代，後期特效合成佔量很大的製作，更應該將每個鏡頭的角度，光圈，焦距，感光，幀率等資訊記錄仔細，也因此他們的“場記”就真的只剩下記錄工作了。

那個板子叫做“場記板”，上面寫著場次、鏡次、導演、片名、影片公司等資料。 拍電影的時候畫面和聲音是分別記錄在不同介質上的（早期是畫面用膠片，聲音用磁帶），後期剪輯需要把音畫同步起來，如果沒有一個參照，這個工作會非常困難。場記板合上的聲音非常清脆，在音軌上可以看到清晰明顯的波形，同時在畫面上找出場記板剛好合上的一幀也不難。把兩者對應起來，音畫便可以完美同步了。 另外，拍電影時也不是按照劇本順序拍攝的，拍攝的素材往往次序混亂。場記員在打板的時候還要同時說出相應的場次資訊，攝影師和錄音師同時記錄下場次資訊，也是為了後期的音畫同步。