曾經滄海難為水、除卻巫山不是雲

有句歇後語叫做“聽評書掉淚——替古人擔憂”，用來取笑那些聽書/觀戲劇/看電影/看電視時“看進去”後，把自己的情感代入，隨情節起伏、人物悲歡而喜怒哀樂的人。

據說以往延安時代，組織看《白毛女》，喜劇小品演員陳佩斯他爹——著名反派演員陳強扮演惡霸地主黃世仁。戲臺上演的太逼真，戲臺下看的太投入，就有個苦大仇深的小戰士，一邊哭、一邊痛恨地主的霸蠻，說時遲那時快一個沒忍住，站起身來就抓槍、推子彈，“乓”的一槍照“黃世仁”打去、子彈擦腦袋飛過，差點把青年演員陳大爺擊斃，才趕緊一夥人撲上去把那個哭哭啼啼/怒髮衝冠的小戰士摁住、槍下了——真是好險！要是那一傢伙打中了、幾十年後我們咋欣賞得成佩斯哥哥的《吃麵》、《主角與配角》……等精彩表演啊？

這就是藝術的魅力。

但話說回來，為啥有的人卻又“無動於衷”呢？

這就跟人的見識、閱歷、文化層次和修養等分不開了。有的人的人生本來就像一部書，酸甜苦辣，艱辛困頓啥都吃過了，經歷過了，當他再坐下來看一本書，觀一部劇的時候，再悲再喜，頂齊天——多半都只會引得輕輕一嘆，或微微一笑，他的情感不會再有大起大落表示了。

曾經滄海難為水啊！

所以說，那些被文藝作品感動的掉淚的，往往是生活閱歷較淺、感情/思維還沒受到多少社會的“汙染”、心智還比較單純的人、他們容易代入。就像很多小學生朋友，為啥會為點小事痛哭悲傷——因為他單純又較真啊！

而那些只“樂於品文化”的人，到多半經歷豐富，比較有人生智慧，所以也拎得清藝術與生活之區別嘛。

這兩種人都有可貴處。無關乎情深情薄。

曹雪芹的《紅樓夢》是古今中外少有企及的鴻篇鉅著，這部作品的真正魅力在於，全書從開篇到結束，自始至終充滿了一種無緣大慈，同體大悲的悲憫情懷，是對生命最深沉的大愛，是對人生最悲傷的哲思。曹老深厚的文字語言功底，巧妙的情節鋪陳，成功的把這種情懷傳染給讀者，在讀作品的同時，不知不覺悲心頓生，慨嘆世事無常，繁華易逝。縱是如花美眷，怎奈這似水流年。任他情定三生，到頭來來白茫茫一片真乾淨。

作者將一生的執著凝聚於此，肩上明月袖底風，一枝禿筆慰平生。寫下生前身後事，不負如來不負卿。此執已去，此情已矣，此生已盡，此心無礙。

真正讀懂紅樓的人，是歷盡世間滄桑，又深諳傳統文化的人。每每夜深人靜，或丹桂飄香或簷前滴雨，細細讀來，禪境頓生，一絲明悟似有似無，從心頭漫過……

看到這個問題，我想起了我的唯一偶像魯迅說過的話：

《紅樓夢》是中國許多人所知道，至少，是知道這名目的書。誰是作者和續者姑且勿論，單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……

還有這一段：

樓下一個男人病得要死，那間壁的一家唱著留聲機；對面是弄孩子。樓上有兩人狂笑；還有打牌聲。河中的船上有女人哭著她死去的母親。人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。

魯迅還有一句直接對《紅樓夢》人物的點評，同樣是這種思想的反映：

自然，“喜怒哀樂，人之情也”，然而窮人決無開交易所折本的懊惱，煤油大王那會知道北京檢煤渣老婆子身受的酸辛，飢區的災民，大約總不去種蘭花，像闊人的老太爺一樣，賈府上的焦大，也不愛林妹妹的。

引用了這些，我覺得也差不多能說明問題了。

歸根到底一句話：人類的悲歡並不相通，“感同身受”是一種不切實際的奢望。面對同一件事物，不可能要求所有人都產生同樣的感覺。

那麼，都是喜歡《紅樓夢》，為什麼喜歡的形式各不相同，有的是投注感情，與書中人物同哭同笑，有的是淡然處之，還能冷靜地進行純文化的分析？我想這又與每個人不同的生活閱歷、學識水準以及行為模式有關。

1.《紅樓夢》不是一本容易讀懂的書，閱讀的門檻首先會隔絕一部分人的感受。

《紅樓夢》雖然是白話小說，那也是兩三百年前的白話了，不熟悉古代語言的人，讀起來是會有一定障礙的。而且，《紅樓夢》的寫作手法相當細膩，別說人物多得令人發怵了，光是書中很多事無鉅細看似平淡的日常起居描寫，對於現在習慣閱讀“爽文”的讀者來說就很難有耐心讀下去。

更不用說《紅樓夢》表面的故事下隱藏的那麼多欲語還休的東西了，要不然也不會有這麼多關於這本書的未解之謎。這對於讀書時不喜歡“不清不楚”的讀者來說，又是一個巨大的挑戰。

總之就是，這是一本不容易讀懂的書，對於那些只是“慕名”而讀，卻還沒能跨過基本的閱讀理解門檻的讀者來說，自然是很難產生感情投射，最多隻能對一些看似神奇的片段產生好奇，比如書中“茄鱟”之類的美食什麼的，那讀後感也只能是“品文化”了。

2.《紅樓夢》涉及的內容和可供解讀的角度太多，閱讀者很容易對一些部分產生共鳴，而對另一些部分無感。

一般來說，不同的人往往只對和自身階層一致、生活經歷類似的人有共鳴，《紅樓夢》裡芸芸眾生，什麼階層都有，閱讀者自然比較容易找到和自己比較有共鳴的一部分，而對其他部分沒什麼感覺。

正如魯迅先生說的，滿腦子政治理想的人，就容易從書中看出革命和改朝換代的意思；只鍾情美好愛情的人呢，就覺得全書不過是將寶哥哥和林妹妹的曠世之戀；熱衷於探討人生意義的人，大概會覺得書中揭示的是人生繁華皆為虛幻的道理……人類的悲歡並不相通，大家感興趣的東西不一樣，焦大不會愛上林妹妹。

所以，閱讀時產生的情感也不一樣。愛情至上的，多半會為寶黛之戀傷心落淚；喜歡“揭秘”的，興趣點都放在字裡行間的分析，可能會有激動和“恍然大悟”之後的感嘆，傷感的程度卻要輕很多的；再超然一些的，覺得人生也不過如此了，大喜大悲也改變不了什麼，可不就能心平氣和“品文化”了麼？

3.每個人表達感覺的方式和習慣不一樣，有的人容易外露，有的人比較內斂。

除了閱讀時產生的感覺不一樣之外，人們表達感情的方式也不盡相同。即使是對《紅樓夢》的閱讀體會差不多的讀者，也可能因為各自的行為習慣差異，而有截然不同的表現。

比如，同樣是為寶黛愛情難過，一位年輕的文藝少女可能會如題主所言“看一遍哭一遍”，而一位經歷過“曾經滄海難為水”的成年人可能會迴避這個話題，類似“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”和“而今識盡愁滋味，卻道天涼好個秋”的區別。

所以，看一遍哭一遍的人，有可能只是感情比較豐富，閱讀時代入感比較強，而看似無動於衷“品文化”的人，有可能是已經千帆過盡，對人生坎坷瞭然於心，不再那麼悲喜外露而已。

《紅樓夢》是一部“傳奇”，內行看“門道”，外行看“熱鬧”。能看懂方能有淚，拆不透只有迷茫......一切皆正常！

不止《紅樓夢》，比如電影《媽媽再愛我一次》觀眾也是看一遍哭一遍，因為文藝作品引起了讀者觀眾們情感上的共鳴。

然而，有讀者看一遍哭一遍，有讀者品味文化的小說就不多見了。能引起讀者的情感共鳴，又有很高的文化味品，正是古典文學名著《紅樓夢》的特殊魅力所在。