音樂進行中，脫離原來的調性而進入另一調性稱轉調。轉調是透過合理的和聲進行來完成的。所進入的新調稱副調。副調必須得到鞏固（屬、主音均出現，並作完全收束），轉調方才完成。否則稱為離調。轉調可以改變調號或不改變調號；可以改變除錯或不改變調式。轉調的方法與型別有許多種，如同音列轉調、同主音轉調、近關係轉調、遠關係轉調、自然和絃轉調、等音和絃轉調、逐漸轉調、突然轉調、換調等。轉調是音樂發展的重要手法，能提高音樂的表現力。 調性音樂中，從某一調到另一調的交換稱為轉調。這種變換包括：①調中心音高的改變,②調式的改變,③調中心音高和調式同時改變。其中同音列各調式的互相轉換及同主音各調式的互相轉換又稱調式交替。轉調可以豐富樂曲的表現力，使樂曲在力度上和色彩上增加變化，並在發展樂思、構成曲式方面起重要的作用。 調關係 在大小調體系中，一般根據兩調主和絃在自然音體系範圍內或是在變音體系範圍內及調式音列的同異程度而分為近關係調和遠關係調。近關係調是指新調的主和絃包含在原調的自然音階大、小三和絃之內的五個調，即原調的平行調、屬調及其平行調、下屬調及其平行調，如 C大調的近關係調為a、G、e、F、d；c小調的近關係調為bE、g、bB、f、bA。除近關係調外，其餘各調的主和絃均為原調含有變音的大小三和絃，屬於遠關係調。另外，有的理論家根據和聲大小調式而將大調的下屬小調及小調的屬大調劃為近關係調，也有的將同主音調也作為近關係調。在近關係調及遠關係調中,尚有再細加劃分其遠近關係。 轉調種類 根據不同的角度，轉調可分為許多種如：①從調關係來說，分近關係轉調及遠關係轉調，後者又稱疏遠轉調。②從新調的肯定程度來說，轉調係指新調得到明確的肯定者，即新調具有完滿的收束並與樂曲的段落相一致，或轉調後新的主題得到明確呈示者。如新調甚為短暫而不肯定，則稱離調或暫轉調。③從轉調手法來說，凡直接轉向新調者稱直接轉調；透過若干中間調而最後到達目的調者，稱間接轉調；大調直接轉入下屬小調或小調直接轉入屬大調稱闊步轉調；不透過共同媒介而直接進入新調者稱換調。 轉調過程 除換調外，任何轉調都需依靠共同因素作過渡。共同因素包括和絃、單音以及片斷的旋律或和聲進行。以和絃為共同因素時，可有下列 3種轉調方法：①自然和絃轉調：以兩調所共有的自然和絃為媒介，將該和絃按新調的音級作功能轉換，進入明確屬於新調的和絃引向新調,並用收束式加以肯定。②變和絃轉調:用作轉調媒介的共同和絃為某一調的自然和絃，而在另一調為變和絃，或兩調均為變和絃。③等和絃轉調：將共同和絃中某一音或數音作等音變換，使之成為新調的和絃，並按新調的傾向繼續進行。 以單音作媒介的轉調，稱共同音轉調，常用前、後調主和絃的和絃音作為媒介。 以片斷的旋律作媒介的轉調，稱旋律轉調。用片斷的和聲進行作媒介的轉調，主要用於轉調模進，亦稱經過轉調。 調性佈局 在有轉調的作品中，各個調性出現的先後次序稱調性佈局。18、19世紀的西洋音樂中，調性佈局的一般規律是以樂曲的主調為核心，透過其他副調的變化與對比,最後復歸主調。就調性的功能關係來說,大都表現為主—屬（或下屬）—主或主—屬—下屬—主的規律性；就調性的音程關係來說，各個不同時期又有自己的特點，如古典派以四、五度關係為主，浪漫派則更多的使用三度關係等。 順便問一下，你主要問的是哪種樂器？更加方便我回答啊。
音樂進行中，脫離原來的調性而進入另一調性稱轉調。轉調是透過合理的和聲進行來完成的。所進入的新調稱副調。副調必須得到鞏固（屬、主音均出現，並作完全收束），轉調方才完成。否則稱為離調。轉調可以改變調號或不改變調號；可以改變除錯或不改變調式。轉調的方法與型別有許多種，如同音列轉調、同主音轉調、近關係轉調、遠關係轉調、自然和絃轉調、等音和絃轉調、逐漸轉調、突然轉調、換調等。轉調是音樂發展的重要手法，能提高音樂的表現力。 調性音樂中，從某一調到另一調的交換稱為轉調。這種變換包括：①調中心音高的改變,②調式的改變,③調中心音高和調式同時改變。其中同音列各調式的互相轉換及同主音各調式的互相轉換又稱調式交替。轉調可以豐富樂曲的表現力，使樂曲在力度上和色彩上增加變化，並在發展樂思、構成曲式方面起重要的作用。 調關係 在大小調體系中，一般根據兩調主和絃在自然音體系範圍內或是在變音體系範圍內及調式音列的同異程度而分為近關係調和遠關係調。近關係調是指新調的主和絃包含在原調的自然音階大、小三和絃之內的五個調，即原調的平行調、屬調及其平行調、下屬調及其平行調，如 C大調的近關係調為a、G、e、F、d；c小調的近關係調為bE、g、bB、f、bA。除近關係調外，其餘各調的主和絃均為原調含有變音的大小三和絃，屬於遠關係調。另外，有的理論家根據和聲大小調式而將大調的下屬小調及小調的屬大調劃為近關係調，也有的將同主音調也作為近關係調。在近關係調及遠關係調中,尚有再細加劃分其遠近關係。 轉調種類 根據不同的角度，轉調可分為許多種如：①從調關係來說，分近關係轉調及遠關係轉調，後者又稱疏遠轉調。②從新調的肯定程度來說，轉調係指新調得到明確的肯定者，即新調具有完滿的收束並與樂曲的段落相一致，或轉調後新的主題得到明確呈示者。如新調甚為短暫而不肯定，則稱離調或暫轉調。③從轉調手法來說，凡直接轉向新調者稱直接轉調；透過若干中間調而最後到達目的調者，稱間接轉調；大調直接轉入下屬小調或小調直接轉入屬大調稱闊步轉調；不透過共同媒介而直接進入新調者稱換調。 轉調過程 除換調外，任何轉調都需依靠共同因素作過渡。共同因素包括和絃、單音以及片斷的旋律或和聲進行。以和絃為共同因素時，可有下列 3種轉調方法：①自然和絃轉調：以兩調所共有的自然和絃為媒介，將該和絃按新調的音級作功能轉換，進入明確屬於新調的和絃引向新調,並用收束式加以肯定。②變和絃轉調:用作轉調媒介的共同和絃為某一調的自然和絃，而在另一調為變和絃，或兩調均為變和絃。③等和絃轉調：將共同和絃中某一音或數音作等音變換，使之成為新調的和絃，並按新調的傾向繼續進行。 以單音作媒介的轉調，稱共同音轉調，常用前、後調主和絃的和絃音作為媒介。 以片斷的旋律作媒介的轉調，稱旋律轉調。用片斷的和聲進行作媒介的轉調，主要用於轉調模進，亦稱經過轉調。 調性佈局 在有轉調的作品中，各個調性出現的先後次序稱調性佈局。18、19世紀的西洋音樂中，調性佈局的一般規律是以樂曲的主調為核心，透過其他副調的變化與對比,最後復歸主調。就調性的功能關係來說,大都表現為主—屬（或下屬）—主或主—屬—下屬—主的規律性；就調性的音程關係來說，各個不同時期又有自己的特點，如古典派以四、五度關係為主，浪漫派則更多的使用三度關係等。 順便問一下，你主要問的是哪種樂器？更加方便我回答啊。