劉琪老師，京劇表演藝術家、有名京劇武旦演員、京劇新“八大名旦”中就有劉琪、新中國培養的第一代優秀武旦表演藝術家、京劇大師、旦行京劇名家。
如果您看過1992年中央電視臺的梅蘭芳金獎大賽的話，看過劉琪老師的表演之後一定讚歎不已，尤其是劉琪老師沒有表演之前的那一段內心獨白，更是讓人聽了感動頗深。
話說當時零幾年，一晃也十幾年過去了，1992年的時候，她是參加梅蘭芳金獎大賽，我們先說成績，那獲得了響噹噹的一個金獎，金獎。當時是，那個時候全國的評委和觀眾以票數為評選的基礎，那個時候是金獎第四名。一共金獎旦角也就八名，可以說是名列前茅，為什麼說是響噹噹的，那就是所有的專家和我們的戲迷觀眾對她的認可，當時參賽的時候，先不說後邊的表演，因為每個演員前面都有一個小的錄影片，大概也就幾十秒的時間，大家有一個內心的獨白，她的講話原詞兒自己不記得，但是大概意思還記憶猶新，就是說當年她已經也是50多歲了，54歲半，應該說是年過半百了，那個時候她講很多朋友在她買菜的時候，都叫老奶奶了已經，說她已經這麼大歲數了，為什麼還要參加這個梅蘭芳金獎大賽，目的呢，可能不是為了尋求一種什麼樣的自我滿足和認知，更重要的是，作為一代新中國培養的武旦演員，要把自己的藝術向廣大的戲迷朋友做一個忠實的彙報，是讓大家來感受京劇、喜愛京劇。認人聽了特別感動，相信廣大的觀眾朋友也特別感動。
她當時啊，她是全家開家庭會議，一定不要參加，怕這裡頭有什麼這個那個的貓膩，暗箱操作。她是一分錢沒花，一個評委家沒去過，就是當時她就想，自己在練功棚怎麼練的，自己就照著那個樣子向觀眾彙報，彙報她每天都幹什麼，她每天都怎麼練的，就拿出她平常練功的水平向觀眾彙報，因為那個時候劇團都講自由聯合了就沒有團了，當時她就沒有團，哪個團出國也沒她，哪個團排戲也沒她，她就在練功棚一個旮旯角上壓腿、喊嗓子，早晨蹬車，一個鐘頭蹬到魏公村，完了再蹬回去，起碼她開始練功才七點，你想她由家出來是不是，不到六點就出來了，練哪練哪，要不什麼叫年復一年日復一日，真是這樣，什麼叫不怕苦不怕累，她真的不怕。可是她當時她就說她自己怎麼想的呢，她說我就為了觀眾，說這話一點都不假，她還不敢說我一演出我就要怎麼怎麼樣，她當時那個詞寫的是我要向觀眾拿出是我艱苦磨鍊的水平，她不敢說拿出自己最好的水平，那哪能，好的比你還好呢，她是拿出她自己艱苦磨鍊的水平，讓觀眾滿意，也不敢這麼說，儘量讓觀眾滿意。她就是說當時她一邊說一邊眼淚就流到她的稿紙上，她就覺得很心酸。
她是幾十年如一日的去練功，這在業內已經傳為佳話，大家都知道，難道真是天天的都要練功，真的真的真的，一點都不假，就是當時看見那些舞臺隊、樂隊那些老退休的老先生們見著她，劉琪啊，再找不著你這樣的了，你真刻苦，這句話從年輕時候就這句話鼓勵她，她就不敢不刻苦，誰見了她都，練了嗎，先是這一句，她說練了她心裡踏實，自己真的練了，所以這些人始終鼓勵她，她不敢放棄。再一個呢，就是擔子重，肩膀上。那個時候是毛主席、周總理啊，只要一接見外國的總統極的，都是用這個《虹橋贈珠》，所以你身上有這麼重的擔子，你不練，您今天演的不錯，你還不知道明天怎麼樣，所以天天的就是腦子裡只有這一個念頭，不敢想別的。
當年梅蘭芳大獎賽她是參賽雙出，一出《小放牛》，一出《扈家莊》。《扈家莊》也是武旦的代表作，也是劉琪老師的代表作，她這齣戲什麼時候開始學的，《扈家莊》她是從東北科班的時候，就由馬宗慧老師教，後來東北戲校邱富棠老師又教，完了到中國戲曲學校，是方連元老師教，這幾個都是富連成的老先生，除了馬宗慧是自己學出來，他們教的時候，她是橫平豎直的、每一個姿勢都得要最標準，位置不許錯，氣口腳下位置都不許錯，那就是說學了一個方方正正、規規矩矩的《扈家莊》，那時候也是練，練的時候把她這個手指頭都戳折了，就是有一個蹦子過來，掏翎子亮相，結果在蹦子的時候，那個東北的地是磚，橫著一個豎著一個，那種地面，所以這個腳呢就絆了一下，人起來了，槍在底下，腳不起來，人起來了，摔那了，手指頭折了。學完之後呢，她畢業之後到中國京劇院，在天津演出的時候，就團長帶他們去看宋德珠老師，團長是宋德珠老師的德和金玉的那個平輩的，說師哥你是不是把我這幾個學生教好啊，學你的《扈家莊》，那會他們也不懂，就聽說宋派《扈家莊》好，那學起來真是如獲至寶，確實宋老師好，他好在啊，他不是他們在學校學的規範的四四方方、四平八穩，就是基礎，那個基礎在宋老師這脫殼了，他深入的研究這個扈三孃的性格、嬌媚，怎麼把她那個傲氣給演出來，這個時候她是從來沒見過的，沒見過，一學一看她就覺得哎呀這個太好了，他們是三個人學的，回來那兩位同學呢，有各種原因人家就不太喜歡，她就喜歡到家了，她就鑽研老師這個他怎麼做的，他那個折身兒怎麼能表現出扈三孃的那個傲氣，他那個分寸一踹腿兒就狂啊，這個扈三娘，她覺得真是太好了，就好像她有靈魂了，這個扈三娘有了那個血脈了，她不是一個工架式的基本功表演，所以她學了以後呢，她整個在北海公園年票三年，天天早晨由北池子跑著圓場，這邊夾著刀槍把子，把棉猴往上一搭，棉鞋兩帶一拴，往上一扣，就從出門就開始圓場，跑到北海公園，連續三年，她就把她的氣管炎都練好了。不光提高了技藝，還鍛鍊了身體，所以有時候現在看學生圓場不夠用，再一問，我們好幾天沒跑了，就是不可能，她囑咐學生，你早晨起來就在校園裡，你跑壞了鞋我給你買，沒有，她心情跟他們那會不一樣，所以她就說啊，這個功她一點不虧心，說到底呢還是自己條件太差，從一開始就本身一個條件又不好，個頭又不高、嗓子又不衝丶什麼什麼都不好，只有苦練。劉琪老師她現在說起來呢，可能是謙虛，當時想起來很樸素的思想，就是我各個方面條件可能都不成熟，我得提高，我得追上他們，有這口氣盯著，是這樣。誰好她都不嫉妒人家，他好我得追他，老想追，所以就他好的她也學他那個好。
《扈家莊》這齣戲她是跟宋老師又研習了一下，在戲校的時候是打基礎，等於橫平豎直的學技巧，那麼宋老師這她開始明白這個人物怎麼透過他的技巧來展現，所以她不論是參賽，還是平時的商業演出，這個《扈家莊》這齣戲為什麼久演不衰，大家為什麼久看不厭就在於此。但是覺得她除了宋派的東西揉進去之外，還有更多自己的理解，她自言，確實有，宋老師給她靈魂，但是有的地方不一定學得像，學得好，但是學不像的地方，她怕醜化了宋老師，因為他是一個細高挑的人很瘦溜，他這一斜腿兒吧，他非常漂亮，甚至他這一踹腿之後，他一個小圓場他拿大步給你，很快的速度走過來，但運有幾個地兒呢，她就覺得她個小，自己如果走這種大步，那我要是觀眾看起來，我是不是快成了方塊，橫著高矮這麼矮，橫著步子這麼大，就不太合適，所以她就是用她學校學來的基礎，那小圓場撒開了，只要把身體倒在中心，撒開步我不用大圓場，我用小圓場給它快速過來，好像這個呢，她凡是要想改老師，自己絕不是把老師的好的我拿掉，她要是說老師我做不到的，自己要用什麼我要能夠做到，不給老師、你做不上來，老師有好多衝的你做不上來你都給改了，她不是這種態度，她覺得是非常尊重老師的那種感覺，自己才用自己不足的地方，我去補充這個我做不上來的東西，她覺得這種學習方法符合那個袁世海老師說的你像我就不對了，你學了我，你要發展。她不敢說自己發展了，她只是說根據自己的條件，自己用的合適。
劉琪老師，京劇表演藝術家、有名京劇武旦演員、京劇新“八大名旦”中就有劉琪、新中國培養的第一代優秀武旦表演藝術家、京劇大師、旦行京劇名家。
如果您看過1992年中央電視臺的梅蘭芳金獎大賽的話，看過劉琪老師的表演之後一定讚歎不已，尤其是劉琪老師沒有表演之前的那一段內心獨白，更是讓人聽了感動頗深。
話說當時零幾年，一晃也十幾年過去了，1992年的時候，她是參加梅蘭芳金獎大賽，我們先說成績，那獲得了響噹噹的一個金獎，金獎。當時是，那個時候全國的評委和觀眾以票數為評選的基礎，那個時候是金獎第四名。一共金獎旦角也就八名，可以說是名列前茅，為什麼說是響噹噹的，那就是所有的專家和我們的戲迷觀眾對她的認可，當時參賽的時候，先不說後邊的表演，因為每個演員前面都有一個小的錄影片，大概也就幾十秒的時間，大家有一個內心的獨白，她的講話原詞兒自己不記得，但是大概意思還記憶猶新，就是說當年她已經也是50多歲了，54歲半，應該說是年過半百了，那個時候她講很多朋友在她買菜的時候，都叫老奶奶了已經，說她已經這麼大歲數了，為什麼還要參加這個梅蘭芳金獎大賽，目的呢，可能不是為了尋求一種什麼樣的自我滿足和認知，更重要的是，作為一代新中國培養的武旦演員，要把自己的藝術向廣大的戲迷朋友做一個忠實的彙報，是讓大家來感受京劇、喜愛京劇。認人聽了特別感動，相信廣大的觀眾朋友也特別感動。
她當時啊，她是全家開家庭會議，一定不要參加，怕這裡頭有什麼這個那個的貓膩，暗箱操作。她是一分錢沒花，一個評委家沒去過，就是當時她就想，自己在練功棚怎麼練的，自己就照著那個樣子向觀眾彙報，彙報她每天都幹什麼，她每天都怎麼練的，就拿出她平常練功的水平向觀眾彙報，因為那個時候劇團都講自由聯合了就沒有團了，當時她就沒有團，哪個團出國也沒她，哪個團排戲也沒她，她就在練功棚一個旮旯角上壓腿、喊嗓子，早晨蹬車，一個鐘頭蹬到魏公村，完了再蹬回去，起碼她開始練功才七點，你想她由家出來是不是，不到六點就出來了，練哪練哪，要不什麼叫年復一年日復一日，真是這樣，什麼叫不怕苦不怕累，她真的不怕。可是她當時她就說她自己怎麼想的呢，她說我就為了觀眾，說這話一點都不假，她還不敢說我一演出我就要怎麼怎麼樣，她當時那個詞寫的是我要向觀眾拿出是我艱苦磨鍊的水平，她不敢說拿出自己最好的水平，那哪能，好的比你還好呢，她是拿出她自己艱苦磨鍊的水平，讓觀眾滿意，也不敢這麼說，儘量讓觀眾滿意。她就是說當時她一邊說一邊眼淚就流到她的稿紙上，她就覺得很心酸。
她是幾十年如一日的去練功，這在業內已經傳為佳話，大家都知道，難道真是天天的都要練功，真的真的真的，一點都不假，就是當時看見那些舞臺隊、樂隊那些老退休的老先生們見著她，劉琪啊，再找不著你這樣的了，你真刻苦，這句話從年輕時候就這句話鼓勵她，她就不敢不刻苦，誰見了她都，練了嗎，先是這一句，她說練了她心裡踏實，自己真的練了，所以這些人始終鼓勵她，她不敢放棄。再一個呢，就是擔子重，肩膀上。那個時候是毛主席、周總理啊，只要一接見外國的總統極的，都是用這個《虹橋贈珠》，所以你身上有這麼重的擔子，你不練，您今天演的不錯，你還不知道明天怎麼樣，所以天天的就是腦子裡只有這一個念頭，不敢想別的。
當年梅蘭芳大獎賽她是參賽雙出，一出《小放牛》，一出《扈家莊》。《扈家莊》也是武旦的代表作，也是劉琪老師的代表作，她這齣戲什麼時候開始學的，《扈家莊》她是從東北科班的時候，就由馬宗慧老師教，後來東北戲校邱富棠老師又教，完了到中國戲曲學校，是方連元老師教，這幾個都是富連成的老先生，除了馬宗慧是自己學出來，他們教的時候，她是橫平豎直的、每一個姿勢都得要最標準，位置不許錯，氣口腳下位置都不許錯，那就是說學了一個方方正正、規規矩矩的《扈家莊》，那時候也是練，練的時候把她這個手指頭都戳折了，就是有一個蹦子過來，掏翎子亮相，結果在蹦子的時候，那個東北的地是磚，橫著一個豎著一個，那種地面，所以這個腳呢就絆了一下，人起來了，槍在底下，腳不起來，人起來了，摔那了，手指頭折了。學完之後呢，她畢業之後到中國京劇院，在天津演出的時候，就團長帶他們去看宋德珠老師，團長是宋德珠老師的德和金玉的那個平輩的，說師哥你是不是把我這幾個學生教好啊，學你的《扈家莊》，那會他們也不懂，就聽說宋派《扈家莊》好，那學起來真是如獲至寶，確實宋老師好，他好在啊，他不是他們在學校學的規範的四四方方、四平八穩，就是基礎，那個基礎在宋老師這脫殼了，他深入的研究這個扈三孃的性格、嬌媚，怎麼把她那個傲氣給演出來，這個時候她是從來沒見過的，沒見過，一學一看她就覺得哎呀這個太好了，他們是三個人學的，回來那兩位同學呢，有各種原因人家就不太喜歡，她就喜歡到家了，她就鑽研老師這個他怎麼做的，他那個折身兒怎麼能表現出扈三孃的那個傲氣，他那個分寸一踹腿兒就狂啊，這個扈三娘，她覺得真是太好了，就好像她有靈魂了，這個扈三娘有了那個血脈了，她不是一個工架式的基本功表演，所以她學了以後呢，她整個在北海公園年票三年，天天早晨由北池子跑著圓場，這邊夾著刀槍把子，把棉猴往上一搭，棉鞋兩帶一拴，往上一扣，就從出門就開始圓場，跑到北海公園，連續三年，她就把她的氣管炎都練好了。不光提高了技藝，還鍛鍊了身體，所以有時候現在看學生圓場不夠用，再一問，我們好幾天沒跑了，就是不可能，她囑咐學生，你早晨起來就在校園裡，你跑壞了鞋我給你買，沒有，她心情跟他們那會不一樣，所以她就說啊，這個功她一點不虧心，說到底呢還是自己條件太差，從一開始就本身一個條件又不好，個頭又不高、嗓子又不衝丶什麼什麼都不好，只有苦練。劉琪老師她現在說起來呢，可能是謙虛，當時想起來很樸素的思想，就是我各個方面條件可能都不成熟，我得提高，我得追上他們，有這口氣盯著，是這樣。誰好她都不嫉妒人家，他好我得追他，老想追，所以就他好的她也學他那個好。
《扈家莊》這齣戲她是跟宋老師又研習了一下，在戲校的時候是打基礎，等於橫平豎直的學技巧，那麼宋老師這她開始明白這個人物怎麼透過他的技巧來展現，所以她不論是參賽，還是平時的商業演出，這個《扈家莊》這齣戲為什麼久演不衰，大家為什麼久看不厭就在於此。但是覺得她除了宋派的東西揉進去之外，還有更多自己的理解，她自言，確實有，宋老師給她靈魂，但是有的地方不一定學得像，學得好，但是學不像的地方，她怕醜化了宋老師，因為他是一個細高挑的人很瘦溜，他這一斜腿兒吧，他非常漂亮，甚至他這一踹腿之後，他一個小圓場他拿大步給你，很快的速度走過來，但運有幾個地兒呢，她就覺得她個小，自己如果走這種大步，那我要是觀眾看起來，我是不是快成了方塊，橫著高矮這麼矮，橫著步子這麼大，就不太合適，所以她就是用她學校學來的基礎，那小圓場撒開了，只要把身體倒在中心，撒開步我不用大圓場，我用小圓場給它快速過來，好像這個呢，她凡是要想改老師，自己絕不是把老師的好的我拿掉，她要是說老師我做不到的，自己要用什麼我要能夠做到，不給老師、你做不上來，老師有好多衝的你做不上來你都給改了，她不是這種態度，她覺得是非常尊重老師的那種感覺，自己才用自己不足的地方，我去補充這個我做不上來的東西，她覺得這種學習方法符合那個袁世海老師說的你像我就不對了，你學了我，你要發展。她不敢說自己發展了，她只是說根據自己的條件，自己用的合適。