王君安老師，越劇名角、尹派小生、尹派傳人、尹桂芳的入室弟子之一。
1983年13歲的王君安邁入上海戲曲學校的大門學習、進修，後來再看這個新校區是綠樹成蔭，光光排練廳，都好多個，她當時的學校，他們那個時候的學校因為是在市中心，它那個是繁華地段了現在是，黃金地段，然後學校比較小，那時候學校裡，只有他們越劇、京昆，學校的生活讓他們也覺得很開心，因為吃的很好，講的語言又不是福州話，家鄉話聽得很親切，跟浙江的話非常的類同，她老師又在上海，尹桂芳這個時候住在上海。她每次來到老師的家、每次回來都覺特別的親切，特別的開心。雖然經常來，但是每次心情都不一樣，還是那麼激動，就像回到家的感覺。在王君安小的時候，這個大樓算是最好的一棟，醒目的建築了，最好的一棟大樓，旁邊一到晚上都一片漆黑的，現在完全不一樣，高樓大廈。淮海西路40號是她老師尹桂芳大師八十年代一直到2000年去世前一直居住在這裡，老師住在7樓，每次摁到7樓她就會覺得，一到電梯她就會情不自禁地，就是下意識地就會到7樓，如果是在自己家，她也會情不自禁地按7樓，也會有這種感覺，有的時候下意識地就會摁下七樓。
王君安13歲在芳華就來老師家了，就跟尹桂芳孫女一樣，很親切。光陰轉瞬，在幻變的生命裡，歲月是最大的小偷，它偷走了年少輕狂，偷走了深愛的人的氣息，但無論如何，偷不走的確是深藏心底的記憶。王君安記憶裡，這座陪伴了自己少年時光的淮海西路40號樓，曾經是那樣的偉岸，在那兒有多少個清晨，此起彼伏的鳥鳴聲總能將她從夢鄉中喚醒。她(尹桂芳)最喜歡坐的地方就在窗前，這個視窗的位置，她就坐在那裡，然後肯定是這樣子，王君安一邊唱她一邊打打拍子，她呢肯定是站在那一邊，做給她看，然後哪裡不對她就會指出來，糾正出來，非常有意思。王君安表演上有什麼不足的地方，她(尹桂芳)不會罵，她不會批評什麼，就是好好跟她講，怎麼怎麼，就是蠻動人的這個情境。老師給他們上課的話，主要是講一個情字，一個眼神，就是你裡面想什麼，心裡想什麼，是用眼睛來傳遞的，老師的眼睛很漂亮。她(尹桂芳)的眼睛不是亂撒的，不是亂來，不是說為演戲而演戲，她的眼睛是隨著她的感情，你會被她抓住的。那個時候，尹桂芳先生總是慈祥地在藤椅上教小君安學戲，一個動作，一個眼神，一個轉身，一句唱腔，慢慢地在王君安的身上烙下了尹派的影子，一些老觀眾，入迷一樣的，看到王君安就想到尹老師。尹老師在的時候，王君安送的，她一直放在那床頭櫃上面，後來那個床頭櫃舊了就扔掉了，換一個，把這個照片想拿下來，結果拿不下來，就把這個玻璃裁下來放在那兒，如果拿下來這個照片就壞掉了，就是不捨得，就把這個玻璃劃下來一直放在那裡。現在，老先生早已踏鶴仙去，曾經屹立的淮海西路40號樓，如今已被周邊挺拔的新樓簇擁起來，那些樓房越蓋越高，越蓋越高，但在王君安的心目中，這幢高樓，還是如她最初踏進尹老師家門時那般雄壯，然而與當年不一樣的是，她自己心中打造的那幢高樓，在幾十年的拼搏中，已悄然間聳立起來了。
因為以前的話，她在老師身邊的時候，包括，她沒出國之前吧，在芳華，很多後面的事情自己根本就不用擔心的，她只管自己把戲演好，那當次這次就不同了，因為現在真的是要很獨立的面對很多事情。在尹桂芳故居的窗臺邊有一盆君子蘭，是王君安2006年回國後獻給老師的，當年她回到上海的時候，她爸爸買了這盆君子蘭送給她，很奇怪，2010的前些年，(尹桂芳外甥女範益美)跟她說，它一直長出花來，09年都開了十八朵花，當時她跟她說，它當時已經有兩棵了，本來只有一棵的，當時變成兩棵了，10年她進來看，分出枝芽了。王君安閒暇時，愛養些花草，但卻獨愛這一盆君子蘭，這樣茂盛碧綠的君子蘭十分珍貴，王君安卻並沒有放在身邊呵護，而是送到了尹老師的故居，在曾經尹老師坐塌的藤椅邊，在曾經一覽眾樓小的窗臺邊安靜地放置著，熠熠生長著，這樣安全迴歸的感覺，或許也是她夢中縈繞了千百回念想。
她是尹派越劇女小生，翩翩君子，把感動帶給觀眾，無數觀眾為她痴狂。有人形容王君安的氣質優雅，聲如琥珀，形如美玉，神似幽蘭，質同冰雪，這樣對她的褒獎，在媒介發達的今天，隨處可見，王君安這個名字，在媒介迅速的傳播中已然已經變成了一個糅合時尚與傳統的藝術元素，成為了人們內心追尋美的情感依託，姚錫娟他們這一代人，可能就把對尹先生的愛，逐漸轉移到尹派傳人身上，那麼君安又是這麼一個優秀的傳人，她覺得君安的優勢，不止在她的形象氣質，還有她的唱、道白，學得是很到家。韋翔東他覺得有一句老話，叫角是天生的，第一她自身的，她天生就是這樣，這是爹媽給的，再加上她自身的這麼多年的一些修煉，再加上尹派帶給她的和她又回饋給尹派的，綜合起來，形成了她這種獨特的美，而她的這種美是跟現代有銜接的。洪偉成曾言，在王君安身上，他可以看到，她有一種獨特的文人氣質，一開始他不知道，她的這種文人氣質來自哪裡，後來他才知道，慢慢熟悉以後他才知道，她的經歷是這樣的與眾不同。她這個離開國家，去到美國去唸書，真的去唸書，而且她真的是從一個不會英文，根本沒有上過大學這樣一個基礎的一個演員，十幾歲進了一個劇團，你都知道十幾歲學的文化課程和她要去美國上大學這中間的距離，其實也可以想知她在那個地方，她是付出了多少的艱辛，然後她去讀了一個學位，然後十年以後又回到中國。洪偉成他覺得她的這一次出國大大開拓了她的眼界，增強了她的一些知識的儲備和文化的底蘊，然後呢她重新登上舞臺以後，這些東西就是不由自主地從她的一舉手一投足當中流露出來，恰恰是這樣的一種文化氣息，他想，是跟今天大多數的年輕人都有良好的教育背景是能夠吻合的。其實跟他們中國八十年代出去有大量的學生到國外去求學，又歸來的很多的這樣一批精英，又回到中國再服務於中國，這個現象其實不僅僅是王君安現象，田蔓莎覺得這也是中國在改革初期以後的一箇中國現象，然後她又是藝術界當中一個現象當中的一個現象個案。王君安的幸運是什麼，現在是一個網路時代，尹先生當時只是在上海或者江浙滬一帶影響，王君安的幸運是在網路時代，大家都在網路上能看到她，在電視上能看到她，所以很快就形成了大概一個君安現象。不敢說是全部，大多數的王君安的戲迷，未必他們會是傳統戲曲的狂熱的愛好者，但是相信由於王君安的帶動，他們可能會慢慢地進入到我(他)們這個博大精深的一個戲曲領域。
王君安曾言，你不要問越劇給予你什麼，你要問自己，你給予了越劇什麼，你不要問芳華給予了你什麼，你要問自己，你給予芳華什麼，你不要問老師給予你什麼，你要問自己，你給予了老師什麼。此時，或許王君安最想問的是自己對越劇、對尹派、對老師的態度，在《問君安》尹派越劇專場結尾以一曲“生日快樂”歌表達對尹派創始人尹桂芳先生的敬意和懷念，王君安也在恩師尹桂芳的石膏像前深深鞠躬。當時六月份在福州演完首演，他們當時下半年要在上海演出，再次獻給孃家的尹派觀眾、越劇觀眾。這時候的王君安，更像是個開口向上的拋物線，曾經的挫折就是最低點，而當時，她比她剛開始的時候起點更高了。關於她過往的故事已成傳說，關於她的未來，人們殷切期待，從傳統的《玉蜻蜓》、《盤妻索妻》、《紅樓夢》到當時的《問.君安》，王君安正和熱愛她、熱愛尹派藝術的人一起找尋自己。
王君安老師，越劇名角、尹派小生、尹派傳人、尹桂芳的入室弟子之一。
1983年13歲的王君安邁入上海戲曲學校的大門學習、進修，後來再看這個新校區是綠樹成蔭，光光排練廳，都好多個，她當時的學校，他們那個時候的學校因為是在市中心，它那個是繁華地段了現在是，黃金地段，然後學校比較小，那時候學校裡，只有他們越劇、京昆，學校的生活讓他們也覺得很開心，因為吃的很好，講的語言又不是福州話，家鄉話聽得很親切，跟浙江的話非常的類同，她老師又在上海，尹桂芳這個時候住在上海。她每次來到老師的家、每次回來都覺特別的親切，特別的開心。雖然經常來，但是每次心情都不一樣，還是那麼激動，就像回到家的感覺。在王君安小的時候，這個大樓算是最好的一棟，醒目的建築了，最好的一棟大樓，旁邊一到晚上都一片漆黑的，現在完全不一樣，高樓大廈。淮海西路40號是她老師尹桂芳大師八十年代一直到2000年去世前一直居住在這裡，老師住在7樓，每次摁到7樓她就會覺得，一到電梯她就會情不自禁地，就是下意識地就會到7樓，如果是在自己家，她也會情不自禁地按7樓，也會有這種感覺，有的時候下意識地就會摁下七樓。
王君安13歲在芳華就來老師家了，就跟尹桂芳孫女一樣，很親切。光陰轉瞬，在幻變的生命裡，歲月是最大的小偷，它偷走了年少輕狂，偷走了深愛的人的氣息，但無論如何，偷不走的確是深藏心底的記憶。王君安記憶裡，這座陪伴了自己少年時光的淮海西路40號樓，曾經是那樣的偉岸，在那兒有多少個清晨，此起彼伏的鳥鳴聲總能將她從夢鄉中喚醒。她(尹桂芳)最喜歡坐的地方就在窗前，這個視窗的位置，她就坐在那裡，然後肯定是這樣子，王君安一邊唱她一邊打打拍子，她呢肯定是站在那一邊，做給她看，然後哪裡不對她就會指出來，糾正出來，非常有意思。王君安表演上有什麼不足的地方，她(尹桂芳)不會罵，她不會批評什麼，就是好好跟她講，怎麼怎麼，就是蠻動人的這個情境。老師給他們上課的話，主要是講一個情字，一個眼神，就是你裡面想什麼，心裡想什麼，是用眼睛來傳遞的，老師的眼睛很漂亮。她(尹桂芳)的眼睛不是亂撒的，不是亂來，不是說為演戲而演戲，她的眼睛是隨著她的感情，你會被她抓住的。那個時候，尹桂芳先生總是慈祥地在藤椅上教小君安學戲，一個動作，一個眼神，一個轉身，一句唱腔，慢慢地在王君安的身上烙下了尹派的影子，一些老觀眾，入迷一樣的，看到王君安就想到尹老師。尹老師在的時候，王君安送的，她一直放在那床頭櫃上面，後來那個床頭櫃舊了就扔掉了，換一個，把這個照片想拿下來，結果拿不下來，就把這個玻璃裁下來放在那兒，如果拿下來這個照片就壞掉了，就是不捨得，就把這個玻璃劃下來一直放在那裡。現在，老先生早已踏鶴仙去，曾經屹立的淮海西路40號樓，如今已被周邊挺拔的新樓簇擁起來，那些樓房越蓋越高，越蓋越高，但在王君安的心目中，這幢高樓，還是如她最初踏進尹老師家門時那般雄壯，然而與當年不一樣的是，她自己心中打造的那幢高樓，在幾十年的拼搏中，已悄然間聳立起來了。
因為以前的話，她在老師身邊的時候，包括，她沒出國之前吧，在芳華，很多後面的事情自己根本就不用擔心的，她只管自己把戲演好，那當次這次就不同了，因為現在真的是要很獨立的面對很多事情。在尹桂芳故居的窗臺邊有一盆君子蘭，是王君安2006年回國後獻給老師的，當年她回到上海的時候，她爸爸買了這盆君子蘭送給她，很奇怪，2010的前些年，(尹桂芳外甥女範益美)跟她說，它一直長出花來，09年都開了十八朵花，當時她跟她說，它當時已經有兩棵了，本來只有一棵的，當時變成兩棵了，10年她進來看，分出枝芽了。王君安閒暇時，愛養些花草，但卻獨愛這一盆君子蘭，這樣茂盛碧綠的君子蘭十分珍貴，王君安卻並沒有放在身邊呵護，而是送到了尹老師的故居，在曾經尹老師坐塌的藤椅邊，在曾經一覽眾樓小的窗臺邊安靜地放置著，熠熠生長著，這樣安全迴歸的感覺，或許也是她夢中縈繞了千百回念想。
她是尹派越劇女小生，翩翩君子，把感動帶給觀眾，無數觀眾為她痴狂。有人形容王君安的氣質優雅，聲如琥珀，形如美玉，神似幽蘭，質同冰雪，這樣對她的褒獎，在媒介發達的今天，隨處可見，王君安這個名字，在媒介迅速的傳播中已然已經變成了一個糅合時尚與傳統的藝術元素，成為了人們內心追尋美的情感依託，姚錫娟他們這一代人，可能就把對尹先生的愛，逐漸轉移到尹派傳人身上，那麼君安又是這麼一個優秀的傳人，她覺得君安的優勢，不止在她的形象氣質，還有她的唱、道白，學得是很到家。韋翔東他覺得有一句老話，叫角是天生的，第一她自身的，她天生就是這樣，這是爹媽給的，再加上她自身的這麼多年的一些修煉，再加上尹派帶給她的和她又回饋給尹派的，綜合起來，形成了她這種獨特的美，而她的這種美是跟現代有銜接的。洪偉成曾言，在王君安身上，他可以看到，她有一種獨特的文人氣質，一開始他不知道，她的這種文人氣質來自哪裡，後來他才知道，慢慢熟悉以後他才知道，她的經歷是這樣的與眾不同。她這個離開國家，去到美國去唸書，真的去唸書，而且她真的是從一個不會英文，根本沒有上過大學這樣一個基礎的一個演員，十幾歲進了一個劇團，你都知道十幾歲學的文化課程和她要去美國上大學這中間的距離，其實也可以想知她在那個地方，她是付出了多少的艱辛，然後她去讀了一個學位，然後十年以後又回到中國。洪偉成他覺得她的這一次出國大大開拓了她的眼界，增強了她的一些知識的儲備和文化的底蘊，然後呢她重新登上舞臺以後，這些東西就是不由自主地從她的一舉手一投足當中流露出來，恰恰是這樣的一種文化氣息，他想，是跟今天大多數的年輕人都有良好的教育背景是能夠吻合的。其實跟他們中國八十年代出去有大量的學生到國外去求學，又歸來的很多的這樣一批精英，又回到中國再服務於中國，這個現象其實不僅僅是王君安現象，田蔓莎覺得這也是中國在改革初期以後的一箇中國現象，然後她又是藝術界當中一個現象當中的一個現象個案。王君安的幸運是什麼，現在是一個網路時代，尹先生當時只是在上海或者江浙滬一帶影響，王君安的幸運是在網路時代，大家都在網路上能看到她，在電視上能看到她，所以很快就形成了大概一個君安現象。不敢說是全部，大多數的王君安的戲迷，未必他們會是傳統戲曲的狂熱的愛好者，但是相信由於王君安的帶動，他們可能會慢慢地進入到我(他)們這個博大精深的一個戲曲領域。
王君安曾言，你不要問越劇給予你什麼，你要問自己，你給予了越劇什麼，你不要問芳華給予了你什麼，你要問自己，你給予芳華什麼，你不要問老師給予你什麼，你要問自己，你給予了老師什麼。此時，或許王君安最想問的是自己對越劇、對尹派、對老師的態度，在《問君安》尹派越劇專場結尾以一曲“生日快樂”歌表達對尹派創始人尹桂芳先生的敬意和懷念，王君安也在恩師尹桂芳的石膏像前深深鞠躬。當時六月份在福州演完首演，他們當時下半年要在上海演出，再次獻給孃家的尹派觀眾、越劇觀眾。這時候的王君安，更像是個開口向上的拋物線，曾經的挫折就是最低點，而當時，她比她剛開始的時候起點更高了。關於她過往的故事已成傳說，關於她的未來，人們殷切期待，從傳統的《玉蜻蜓》、《盤妻索妻》、《紅樓夢》到當時的《問.君安》，王君安正和熱愛她、熱愛尹派藝術的人一起找尋自己。