山水盆景源於自然，高於自然。自然山水中的一丘一壑、奇峰怪石、重崖復嶺都是創作山水盆景最好的題材。透過適當的誇張，達到“小中見大、以少勝多”的觀賞效果。人們還可以從優秀的山水畫中得到啟發。製作山水盆景的第一步是立意或構思，也就是說，心中先有一個明確的表現物件或主題，這樣可以隨類賦形，因石造景。

石：

不同的石料有不同的結構特點，應當因石制宜，即用不同的石料去表現不同的物件；或因不同題材選擇不同的石料。各種石料均應經過一定的加工才能製成山水盆景，而每種石料的加工方法又各不相同。鋸截、雕琢，膠合是山石加工的幾種主要方法。

一些體積較大，姿態天然的石塊如太湖石、英石、鐘乳石等常常採用鋸截的方法，擷取後配紅木幾座或置淺水盆中，自成一景。膠合多用於一些不易雕琢的硬石如英石，要選色彩相近、體態相似的石塊，石塊之間要注意紋理相連，脈絡相通，使之渾然一體。大多數石料，鋸截、雕琢，膠合三種方法都要用到。

形：

如砂積石加工，先要將底座鋸平，然後區分正背面，用一種特製的一頭尖、一頭扁的鉚頭進行雕琢。區分峰巒、崗嶺，斜坡、峭壁，懸崖，洞壑，打出一個大體輪廓，再由淺入深，由粗到精進行細部加工。要像繪畫一樣，在雕琢每一個細小區域性時，都應照顧到整體，才能氣勢連貫。

高低起伏：

斧劈石及石筍石的加工要有二個步驟，第一步用鑿子榔頭等大型器械將石塊劈解成長短、寬窄、厚薄不等的小石地第二步是按創作意圖選配石塊進行膠合，底部不平的先鋸平頂部不自然的稍事加工。在處理這一類峰石盆景時，（一些沒有經驗的人往往不注意高低起伏、前後遠近的變化，而依高低順次排列成階梯狀或排筆狀，結果十分呆板。）正確的方法是，在總體上是前低後高，但峰頂要有起伏變化，前後左右都要有起伏，石塊之間的距離要有疏有密，才錯落有致。密的地方可以兩石相疊，疏的地方中間透空。山腳線也不能橫平如一字，而要迂迴曲折，臨水處應設定低平的石塊，以加強同水面的聯絡。

主次分明：

為了將山水盆景佈置得引人入勝，要在加工過的主體山石邊配置一些小石塊作襯景，形同遠山近礁，這就是常說的佈局。山水盆景是否有意境，佈局時先立主體，主體不宜在盆的正中，而應居於一側，這樣就有氣勢，主體居中便很呆板。主體確定以後，分別前後，有疏密地佈置襯景，這樣就可做到主次分明，一盆中無論山石塊數多少，一定要分賓主，峰巒參差，崗嶺起伏，這樣才能生動而有韻味。山水盆景中的水與山是一個整體，水隨山轉，山依水活，山曲折才有水縈迴。

細節：

有些山水盆景作品，不注意山腳線的處理，山如石壁一堵，水面滯而不活，或者盆面全由山石撐滿，水面偏狹、擁塞，使人透不過氣來。水體的結構取決於山石間相對位置，因此，在山石佈局時，要同時著建水面的大小和形狀。小好的山水盆景作品，不但製作精美，而且要有意境，在這方面，國畫“三遠法”是值得學習和借鑑的。（三遠即高遠、深遠、平遠，是三種不同的畫面結構給予人的意境感染。）

自下而仰其巔謂之高遠，自前窺其後謂之深遠，自近而望及遠謂之平遠。

在創作高遠意境的山水盆景時，主山要高而險，位置居後，前面及左右作襯的各山頭前低後高，高低參差、重重疊疊，面向主山，成眾星拱月之勢。深遠意境的形成，近景最宜奇峰夾峙，從近景透視中景及遠景，山巒掩映，若隱若現，造景非常深遠。平遠景中，主山襯景皆為平崗小阜，排列錯落宛延，水面非常遼闊。

植物及亭臺、寺觀、村落、橋樑、帆船等在山水盆景中起襯托和點綴作用，可以加強山水盆景的真實感和意境渲染。但是要注意同山石的比例關係和恰當的位置。中國畫論中，有“丈山尺樹寸馬分人”之說，這是很貼切的。有的人常常忽視這一點，在小小的山頭上種大樹，甚至種一些大葉的草本之類，造成比例失調，給人以一種莫名其妙的感覺，反而有損於山石固有的美。種在山石上的樹，一般要求枝細、葉小，並能耐旱。山石上的草木苔蘚不可過密，過多的種植易使山石險峻的部分被遮蔽，弄巧成拙。如果一隻山水盆景培養多年以後長滿了青苔，就要將那些長在凸出部位的青苔刮掉一部分，使山石險峻的部分外露。其它點綴更不宜多，最要緊的是位置要恰當，真正起到畫龍點睛的作用。

山水盆景在造型上主要有，高低起伏，有遠近，在凌亂中表現出主次以排列有序，有不等邊三角梅型輪廓。製作三水盆景要有立意。山體樹木有直有曲，有高低，變化莫測。縱深不一。山水盆景有幾點不要踩中了，不然再貴的材料你也就是玩泥巴。

一，石頭排列一定不能形成直線，不能像美國大兵集合排列，顯得呆板，無觀賞點。正確做法，有前有後。就像母雞帶小雞的行走佇列。

二，不可等距離放置石頭，距離相等，瞭然無味，自然界山體才是我們最好的範本。而是要做到疏密有秩。

四，單一石頭做盆景，山石石頭再怎麼美，一定要自然，合適的綠植選擇，才能互相襯托美。迴歸自然。

五，不能隨意擺放，高位石頭，最好在黃金比例位置，如果在左邊的三分之一處，那麼次一點高度的石頭最好在左邊，右的可以留空留白，再擺放最低的石頭。個人認為這樣的擺放是最和諧的。

山水盆景創作之源泉是祖國的大好河山，然後透過藝術創作的手法達到移山縮水的目的，這不是神話，而是運用立意、構圖、造型等過程，讓自然之景濃縮於盆缽之中，給觀賞者“咫尺間看萬里山，方寸中賞千里景”的感覺，然而，想要創作出優良的作品，首先就是不能讓自己的思想太過隨放，可觀摩別人的一些作品，或者拜大自然為師，還可以借鑑山水畫作，看的多了，自然心中也就有了輪廓，雛形有了，剩下的就是細節，話說成也細節，敗也細節，小到苔蘚的擺放，大到山石的配合，都不能忽略，接下來，我們詳細的聊聊。

1、山石的搭配，在同一個盆景中，山定要有主次之分，才是合理的佈局，自然的山巒本也主副有別，具體的措施可透過大小和高低的錯落和明顯區別，讓盆景整體更顯協調，如山不夠高，那麼可透過坡來湊，自然中本來也是這樣，即是來自於自然，自是不能違背一些規則，我們多是透過一些誇張放大優點的表現，讓盆景更為美觀。

2、水的配合，即是山水盆景，就別忽略的水的存在，無論是真有水流，還是透過盆底模仿展現，都不可忽略動感，水本來就是流動的，一灘死水也很難給人美感，主要是靠坡腳的處理，岸邊的結合讓水似乎在潺潺而流，山脈絡分明顯剛強，水曲折委婉顯柔弱，不要一條大河通向天，蜿蜒的岸邊創作、曲折的水流佈局即可以讓人感覺到水流，也能增加水岸線的長度。

3、苔蘚的配合，苔蘚在山水中也是不可或缺的，通常是用來展現草的一面，也為生命力的體現，可以說，這是給山水盆景加入生機的靈魂，根據山石的特點，點綴在緩坡或者平坦的地方，也就讓盆景整體多了些生機迥然。

4、擺件的配合，或一葉扁舟泛於水面，或有一釣翁坐於岸邊，水流狹窄之地的石橋、山坡險峻之處的古塔，這些擺件的放置讓山水盆景的整體更加自然，給人的感官多了些豐富聯想，那個釣魚老翁的悠閒，那出古塔是否有神仙等等。