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1 # 風塵中的沙粒
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2 # 桃花醉T
相聲在娛樂界只是一門藝術！也並不是什麼高階難學的技藝！所以說並沒有什麼誰能扛大旗就是相聲界老大第一的問題。只要你有禁的住琢磨耐人尋味逗樂的作品！層出不窮的包袱逗的大家哈哈樂在舞臺上！你就是相聲界的老大！否則！就算有人違心的把一個人推到最高位置他出不來好的作品也是沒用都是瞎扯。
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3 # 木子秀河
作為聽眾，觀眾我從不擔心相聲的末來。一代人有一代人的夢想，江山自有才人出，相聲或雅或俗，主流非主流都是同一個藝種，雖然分流派分圈圈但衝撞之後的融合也是勢在必然，大勢所趨。任何人想獨霸相聲也是相當然，想多了不自量力，任何藝術都在隨時代的發展而發展，你容得天下，天下才會容得你…
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4 # 蘭竹ZLZ
當下所謂的主流就是國家團體
關於主流派的代表人物姜昆老師名下也有不少徒弟，國內外的人選都有，聽說除了大山還有其他老外等弟子，也是怕相聲這個行當不齊全，其他主流派選項弟子，也都存在徒子徒孫等。
主流相聲目前的底韻不足，說學逗唱基本功練就的不狠和不足，另外有個新的作品必須要得到上一級或層層授權及把關過審等手續，拿到舞后上來表演的節目，感覺不太接地氣，這是我不太喜歡的原因之一。
非主流所指的是民間組織（社團）關於德雲社目前該算是比較大的私企，的確很大一部分觀眾支援和喜愛，論商演就可看出端倪。從2004年以來德雲社逐漸括充人員和業績的影響力，從小到大從弱到強點點滴滴的步步走來，與20年以來的堅持分不開。
論個人愛聽德雲社及郭德綱謙哥的相聲，他們只要沒有反動的言論和行為，在撰寫相聲作品的同時比較注重老百姓的喜愛，也就是我們常說的接地氣，因為相聲的內容都是觀眾身邊的故事。
各行其道，為相聲守門都說自己的相聲好，凡人善舉的觀眾在業餘時間愛好廣泛，其中就有聽相聲的嗜好，比如我比較喜歡德雲社的相聲，也有很多觀眾喜歡“主流”固體的相聲，他們都有機會選擇適合自己舞臺的接班人。
我更對德雲社的將來更有興趣，主要是他們的戲曲演唱有味道，從娃娃開始喊嗓子，背傳統的戲劇題材，若說將來為之甚早，今年郭德綱作為德雲社班主才47歲，正當年，慢慢培養合適的人選應該無大問題。
主流與非主流都有自己的見解和傳承，都有好的前景。接班人的問題不用考慮，只要相聲這個行當存在就會為迎得市場提供民眾的愛好和支援……！
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5 # 深度曲藝
其他的相聲演員被問及的多為與自身相關的一些問題。
他們二人的回答雖然不太相同，但是中心思想大致一樣。
那就是：
相聲這行完了。不論願意不願意承認，其實現在相聲是虛假繁榮。
我們太期待競爭者了。
有競爭才有發展，不然肯定要退步。
哪有什麼江山啊，就是一艘小破船，德雲社在船上苦苦支撐，能撐多久撐多久吧。
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6 # 鶴鄉秋翁
我覺得：現在的相聲有上流相聲、主流相聲、下流相聲三個新流派。
決定三個新流派唯一的標準是相聲語言等級，絕不是體制內、外的問題，更不是其它條件。馬派相聲、侯派相聲、常派相聲已經併入主流相聲和上流相聲，分化的僅僅是侯耀文先生的徒子徒孫們。
以姜昆先生為代表的歌頌型相聲，理所當然是上流相聲；以馬志明先生為代表的傳統型相聲，當仁不讓的是主流相聲；語言不乾淨，一味地迎合低階趣味的相聲，肯定是下流相聲。
這樣的相聲演員，一定是下流痞子，絕不可能有其他種類。這些演員天天在調侃別人，從來不允許別人批評他們！
下流相聲相當於三級片，確實少兒不宜。由於相聲有現掛，讓人防不勝防。如果說影響，其實還不如三級片。喜歡下流相聲的人，其實就是精神嫖娼；說這樣相聲的演員，還不如娼妓。
能夠代表主流相聲的大師，唯有馬志明先生，其他人現在還不夠資格。曹雲金、何雲偉這一代年輕人很有希望，現在還是不堪大任。
未來的相聲是上流相聲和主流相聲並存，成為主流文化重要組成部分。這其實也是民族文化的組成部分，不應該受到攻擊。
七十年了，給我們帶來笑聲的是上流相聲和主流相聲，絕不是下流相聲。
每個相聲演員都必須對號入座，相聲語言才能決定他們自己的位置。
我喜歡主流相聲，根本不聽下流相聲。
我知道：粗鄙的笑聲肯定來自下流相聲演員表演的相聲！
既然低俗沒有錯，高雅當然不會錯；既然文藝追求的是雅俗共賞，雅還是排在俗的前面。如果用俗取代雅的位置，正常的觀眾不會答應；如果用雅取代俗的位置，正常的人都會支援。
任何形式的曲藝，俗僅僅是開端，雅才是最高境界！
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7 # 一生在乎你224
個人覺得，當今的相聲舞臺，所謂的主流派(舊)與非主流派(新)已面臨新舊更替的年代。
①主流派(代表人物:姜昆等)儘管表演功底不淺，但已不再受到觀眾的青睞。因為，審美疲勞與喜新厭舊是人類的共性與通病。
②非主流派(代表人物:郭德綱等)儘管郭德綱的表演功底不容置疑，但我卻對他在綜藝平臺的主持與點評情有獨鍾。尤其值得一提的是，他的徒弟表演的相聲，令人刮目相看，真可謂青出於藍而勝於藍。我始終堅持認為，凡是能給觀眾帶來歡聲笑語的節目就是好作品，而無所謂的主流與非主流之分。(著名單口相聲演員方清平就是一個不折不扣的明證)
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其實主流和非主流之分，或許只存在於小劇場裡，真正體制內的演員是不會這樣說的。而那個所謂的非主流相聲界中，站在巔峰的人就是郭德綱，幾乎沒有人可以輕易的撼動他的地位。不過就算是老郭那樣的藝人，到了主流相聲界也未必就能大紅大紫。
在郭德綱沒有登上春晚之前，侯耀華就已經為大家提供了答案，他說並不支援郭德綱上春晚，因為他並沒有真正適應那個舞臺。開始的時候，大家可能認為侯耀華是在壓制郭德綱，可是當郭德綱真正登上春晚以後，才明白原來侯耀華說的是真的，並且郭德綱也真的只上過一屆春晚，甚至他在春晚上的表現，也遠不及徒弟曹雲金。
說到這裡大家應該會明白，或許在非主流相聲界那個叱吒風雲的郭德綱，如果去主流媒體平臺上混，或許沒有可能延續之前創造的輝煌。
那麼主流相聲和非主流相聲的區別到底在哪裡？從內容上來說，郭德綱相聲段子裡的包袱可以五花八門，但是到了主流媒體上，根本不可能給予播出，這就使得主流相聲受到了很大的束縛。
在舞臺的表演方面，郭德綱在小劇場裡的時間是自己的，所以他想怎麼暖場就怎麼暖場，直到把觀眾的心氣提起來才，然後才會進入真正的段子，這樣做的必然結果，就是段子的包袱效果會出奇的好。
但是郭德綱一旦到了主流媒體，比如說他上一次去的春晚，哪有半點可能給他暖場的時間，所以在人們還沒有進入到老郭設計的特定情境中的時候，同樣的相聲包袱也就不會響了，這就是主流和非主流最本質的區別。
而那些長期在主流媒體上出現的相聲演員，可以說已經適應了那個舞臺，他們不需要暖場，也會達到一定的效果，而這個能力絕對是郭德綱所不具備的。如果郭德綱堅持走主流相聲路線的話，結果一定是不難猜測的。