我們先來看一下，中外對比。

中國盜墓

我們中國的盜墓有官盜和 偷盜之分。 當年曹操組建《摸金校尉》來負責給前線的軍隊找糧餉。軍馬未到 糧草先行，曹操大軍幾十萬需要的經費是巨大的。所以 摸金校尉成建制的開始挖掘陵墓。到了明國時期的孫殿英都是很有名的官盜。

還有一種就是 所謂的 私人盜墓，也就是所謂的民間盜匪，他們分佈在全國各地他們人數眾多但大多是分幫分派，他們都是偷偷摸摸的進行，挖開墓室，棺材，從中取出隨葬的財物珍寶，大發橫財。

國內的 社會性民間盜匪他們的挖掘工具為楸，鎬，鏟，斧頭，和火把，蠟燭，還有黑驢蹄子等等。明代以前的盜墓賊沒有探測用的專用工具，明代開始使用鐵錐，它的出現使得盜掘者僅僅以地面明顯標誌（封土，墓碑）的墓葬為物件一去不復返。盜墓者利用特製的鐵錐向地面五標誌的探索，一旦找到古墓根據錐上帶上來的金屬氣味，選好方位，就可以直接挖洞進入墓室開始盜掘。

兩人合作

國內的盜墓賊一般都是一方面靠著人的技術和經驗。他們使用專用的連體服裝（老鼠衣，上面佈滿各種的裝備）

北邙山頭少閒土， 盡是洛陽人舊墓。 舊墓人家歸葬多， 堆著黃金無買處。

國外的盜賊

他們與國內的民間盜賊完全不同，他們主要是靠高科技，和專業的盜墓裝置來進行挖掘。他們一般是以高價買通當地人當成嚮導和人力挖掘工。他們以團伙性質盜墓個別精通此道的人會像我們國內的 民間盜賊。

國外的盜賊不比國內的盜賊，國內有一套完整的體系傳統，國外盜賊一般是大範圍的破壞然後全部將墳墓內的財寶卷走，然後透過地下通道販賣獲得高額的利益。這與國內盜匪只拿一兩件的傳統完全不同

他們往往用鉅額金錢吸引專業人員為其工作，但是他獲得的金錢是他付出的幾十倍 幾百倍。

差距

所以從國內到國外，他們的手段完全不同，國內是靠手把手 爸爸傳給兒子的技術一輩傳一輩。國內是靠技術 靠規矩來盜墓，國外確實靠資訊，技術 炸藥高科技來進行盜墓。所以國內和國外的電影完全不同，是完全兩個劇情。

從《古墓麗影》的視角來看，中西方的盜墓電影還是有些區別：

電影都是國家和民族文化的折射。

中國的盜墓，不管是官盜、私盜題材，都離不開暴富。雖然也經過一些包裝，比如“我要把牛頭上交國家”拔高主題等等，但還是離不開一夜暴富的原始驅動力。盜墓家族出人，族長帶路，順便還給你普及一些中國古代冷僻故事，再講一下盜墓的淵源，盜墓過程中的重重機關。為了一夜暴富，不惜全家族全村上陣，組成盜墓團隊，成功者則黃金大家共享，領頭者成為盜墓家族中的望族。

西方的盜墓主題則著重於探險、征服，他們盜墓腳步的背後都有財團贊助，財團的贊助裡甚至可以有一支軍隊，帶著精良的武器裝備和盜墓裝置，僱傭當地人當成勞動力和嚮導，盜出寶貝之後也不會想據為己有或高價賣出，而是作為戰利品放到博物館珍藏供萬眾仰望。

《古墓麗影》的盜墓者，並沒有專門的稱謂，也沒啥組織，他們統稱為探險家，主角還是個花季少女，只是比普通妹子強壯一些。

《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等國內的盜墓者是專業出身，有一個專門的官職，叫做“摸金校尉”，這個官職起源於東漢末年，基本都是大老爺們。

從盜墓過程中上看，《古墓麗影》裡勞拉的盜墓，揹著繩索、匕首、槍和弓箭就往墓坑裡跳......簡單粗暴。

國內盜墓者就很有規矩了，風水定位，棺前點蠟，盜墓除了常規的洛陽鏟、繩索外，辟邪要用的道具更多，有黑驢蹄子、黃米、桃木釘、墨斗、墨線等等，大包小包，準備充分在行動。

近幾年掀起了中國產盜墓電影之風，因為有《鬼吹燈》《盜墓筆記》《藏地密碼》等盜墓小說做支撐，場景和劇情都叫人眼前一亮。

比較知名的中國產盜墓電影就有鹿晗、井柏然主要的《盜墓筆記》

陳坤、黃渤、舒淇主演的《尋龍訣》

趙又廷、姚晨主要的《九層妖塔》

相比早已出品《奪寶奇兵》系列、《木乃伊》系列、《古墓麗影》系列等經典盜墓電影的好萊塢，中國盜墓電影系列化才剛起步。

第一，使命不同。

中國盜墓電影一般是完成家族遺願或者國家召喚去探墓。

而好萊塢盜墓電影則一般是拯救世界為使命。

第二，價值觀不同。

中國盜墓電影一般是團體出動，分工明確，主打的是集體英雄主義。

而好萊塢盜墓電影多是單人出動，最後主角完成救世人物，主打的是個人英雄主義。

第三，探墓方式不同。

中國盜墓電影有老祖宗留下來的《周易》等玄學知識做理論依據，一招一式都透露著中華五千年曆史的韻味。

而好萊塢盜墓電影更依賴科技和現實中對各地古墓的研究成果，一板一眼，有跡可循，增強了影片的現實感和劇情的可信度。

但無論哪種型別，盜墓電影都是滿足了觀眾對古代傳說的好奇心和滅世情節，只要場面好看，劇情漏洞不是太多，就足以讓觀眾心滿意足了。

區別就是搞笑的方式不一樣。

《古墓麗影》算什麼盜墓電影啊，這不是個遊戲改編IP麼。原作遊戲也是動作解謎類，就是套著個古墓的馬甲，跑酷打槍外加點火把挪箱子解讀符號什麼的。把這個馬甲換成殭屍，就是《生化危機》；換成海島遺蹟，就是《神秘海域》；換成軍事特工，就是《合金裝備》；換成恐怖題材，還可以是《寂靜嶺》。

西方盜墓電影還可以有《奪寶奇兵》《國家寶藏》《木乃伊》，中國盜墓電影，我也不知道具體指什麼，三十多年前的《夜盜珍妃墓》，還是前幾年《尋龍訣》和《九層妖塔》？

前者屬於很有時代特點的奇情片，後者大概是滿足導演小時候的日本特攝怪獸夢吧。其實說穿了，所謂盜墓不是個型別，也就是個馬甲。這些電影還是有些固定模式的。根據蛛絲馬跡的線索拼湊答案的解謎元素，因此也需要主角博學多才觀察敏銳反應迅速。機關和怪獸架構出的關卡式歷險，視角跟隨主角一關一關打通前進，中途可能獲得裝備或者能力的角色扮演模式。還有亙古不變的最終謎題解開和終極boss對決。本質上的區別還真找不出。枝節上還可以找一找。

西方比較重視樹一個經典角色，凸顯其個人魅力，把這個人打造成一個IP。會有大量的背景、細節和劇情去完善這個角色，使其豐滿而立體。比如印第安納博士這個經典形象是超越系列電影的內容本身。而中國這類影片大多放在特效渲染場面和宗教神秘主義的奇幻觀感上，角色作為輔助。

上面提到的中國盜墓片我只對陳坤版胡八一印象稍微深一點，還是因為顏和扮相。中國影壇其實一直都缺乏有足夠魅力的角色撐起一個系列電影的。可能與中庸和集體主義盛行的文化有關，不同於西方的自由主義和英雄主義。

再有就是耍帥還是人家刷的更炫酷一點。