01.
落花人獨立，微Swift雙飛。
——翁宏·《春殘》
很多人知道這句詩，都是透過晏幾道的《臨江仙》，其實原詩作者是唐末五代詩人翁宏，其詩云：
我們可以看到，這首詩除了“落花人獨立，微Swift雙飛”寫得工巧精麗，妙手天然，其他三句意思平庸，比較空泛，實乃有句無篇。因此雖有“落花、微雨”這樣的金句，也無法讓此詩廣為傳誦。以至被晏幾道借用後，大多人只知晏小山而不知翁宏也。
02.
多情自古空餘恨，好夢由來最易醒。
——魏秀仁 · 《花月痕·第十五回詩》
《花月痕》成書於清嘉慶、同治年間，是中國第一部長篇自敘抒情小說，在清末民初曾對國內小說界產生過巨大影響，也開啟了鴛鴦蝴蝶派言情小說的創作。該小說一大特點是詩詞數量非常多，達兩百多首，皆是作者原創，其中七十多首來自魏子安舊作《陔南山館詩鈔》、《碧花凝唾集》中。歷來，該詩句比小說還要出名。乃至於有人曾說，作者是特意借小說來宣傳自己的詩詞的。
03.
江南無所有，聊贈一支春。
——陸凱·《寄范曄》
04.
折蘆花贈遠，零落一身秋。
——張炎·《甘州·記玉關》
其實，對詩詞瞭解的人，張炎是個十分熟悉的名字。
他還有另一句好詩云：“翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。”
05.
江山代有才人出，各領風騷數百年。
——趙翼· 《論詩五首·其二》
清乾嘉時期，由王士禛倡導的神韻說餘響猶在，性靈、肌理、格調三說並行，以沈德潛為代表的格調派主張“不讀唐以後書”，復古思潮明顯。趙翼反對這個理念，他稱宋代的蘇軾為“繼李、杜後為一大家也”，同時對南宋的陸游、明代的高啟等唐以後詩人給予很高評價。如其《論詩》雲：“詞客爭新角短長，迭開風氣遞登場。自身已有初中晚，安得千秋尚漢唐。”趙翼反對尊古貶今，認為時代在發展和變化，縱然前人詩歌有著厚重的積累，極高的成就，但詩人們仍可以透過創新推進詩歌向前發展。榮古謔今，是根深蒂固的偏見，甚至將高啟與李白媲美。正是出於這種理念，所以趙翼才有此詩此言。
06.
掬水月在手，弄花香滿衣。——於良史·《春山夜月》
這句詩寫得是春夜賞玩中，最樂的勝事。裡包含著童趣，亦或是情趣？深得玩味。
07.
小窗前，疏影下。鸞鏡弄妝初罷。
梅似雪，雪如人。都無一點塵。
暮江寒，人響絕。更著朦朧微月。
山似玉，玉如君。相看一笑溫。
——向子湮· 《更漏子》
古代的文人，隨手幾筆，便是一副美妙的情境。用梅、雪、玉這三種美好的事物，喻君品性高潔、溫潤如玉。全詩情境帶著超凡脫俗，不染纖塵的美，又讓人倍感暖心。
08.
山中何所有？嶺上多白雲。
只可自怡悅，不堪持寄君。
——南朝·陶弘景·《詔問山中何所有賦詩以答》
09.
山中何事？松花釀酒，春水煎茶。
——張可久· 《人月圓·山中房事》
10.
浮生只合尊前老，雪滿長安道。
故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅。
——舒亶· 《虞美人·寄公度》
作者以雪滿長安對應江南春色，“一枝梅”是以有限空間，寄無限情意。
11.
新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。
——趙令畤·《蝶戀花》
12.
踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。
——夏元鼎·《絕句》
13.
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
——杜秋娘· 《金縷衣》
14.
——趙恆· 《勸學詩》
“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”這句詩可謂家喻戶曉，我覺得讀書應當學以致用，不是用來自我安慰的，如果只是死讀書，並不能解決任何現實的困境。我們還是得積極在現實社會中尋求生命的意義，去創作生命的價值。
15.
色不迷人人自迷，情人眼裡出西施。
——黃增·《集杭州俗語詩》
沈復在《浮生六記》裡曰：“情之所鍾，雖醜不嫌。”
之所以能“情人眼裡出西施”，只是因為多巴胺所致，尤其是處於熱戀中。
但是這種情況不會一直持續，如果感情淡了，反而會挑對方的缺點。
而真正相愛的兩個人，更善於發現對方的美。
16.
人無千日好，花無百日紅。
——楊文奎· 《兒女團圓》
接上一句詩，則顯得耐人尋味。
17.
福王少小風流慣，不愛江山愛美人。
——陳於之·《題桃花扇》
18.
讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。
——王貞白·《白鹿洞》
19.
不經一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香。
——黃櫱禪師·《上堂開示頌》
20.
堪笑翰林陶學士，年年依樣畫葫蘆。
——陶谷·《自嘲》
21.
慟哭六軍俱縞素，衝冠一怒為紅顏。
——吳偉業·《圓圓曲》
22.
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
——秦韜玉·《貧女》
23.
江山王氣空千劫，桃李春風又一年。
——耶律楚材· 《鷓鴣天·題七真洞》
24.
南風知我意，吹夢到西洲。
——樂府· 《西洲曲》
25.
誰憶青春富貴，為憐四海蒼生。
——張弘範· 《木蘭花慢》
26.
傘放新花隨雨開，風掀衣袂腳沾苔。
春階千疊如琴鍵，又把流光彈一回。
——李靜· 《春階》
李靜為湖南當代詩人，這首詩榮獲第四屆“詩詞中國”傳統詩詞創作大賽七絕一等獎。
我之所以選進來，最重要的原因便是該詩有新意，亦有新詞。
寫詩作文，最忌老生常談。
此詩之“琴鍵”自然讓人聯想到鋼琴，屬西方樂器，雖然其出現於17世紀，但它比“琴瑟”這些古典樂器在今天更接近生活，在傳播和應用中，更大眾化，知名度也更高。
文學應當是與時俱進的，積極擇取新的事物、意象入詩，才能使得一種古老文體煥發生機。
而說此詩有新意，在於它沒有一般古詩詞中傷春惜時之感，而是直接描寫出一種清新歡愉的詩境。把春雨春光以彈奏鋼琴喻之，使得該詩富有一種音樂的美感。
未完·待續
01.
落花人獨立，微Swift雙飛。
——翁宏·《春殘》
很多人知道這句詩，都是透過晏幾道的《臨江仙》，其實原詩作者是唐末五代詩人翁宏，其詩云：
又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微Swift雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。我們可以看到，這首詩除了“落花人獨立，微Swift雙飛”寫得工巧精麗，妙手天然，其他三句意思平庸，比較空泛，實乃有句無篇。因此雖有“落花、微雨”這樣的金句，也無法讓此詩廣為傳誦。以至被晏幾道借用後，大多人只知晏小山而不知翁宏也。
02.
多情自古空餘恨，好夢由來最易醒。
——魏秀仁 · 《花月痕·第十五回詩》
《花月痕》成書於清嘉慶、同治年間，是中國第一部長篇自敘抒情小說，在清末民初曾對國內小說界產生過巨大影響，也開啟了鴛鴦蝴蝶派言情小說的創作。該小說一大特點是詩詞數量非常多，達兩百多首，皆是作者原創，其中七十多首來自魏子安舊作《陔南山館詩鈔》、《碧花凝唾集》中。歷來，該詩句比小說還要出名。乃至於有人曾說，作者是特意借小說來宣傳自己的詩詞的。
03.
江南無所有，聊贈一支春。
——陸凱·《寄范曄》
04.
折蘆花贈遠，零落一身秋。
——張炎·《甘州·記玉關》
其實，對詩詞瞭解的人，張炎是個十分熟悉的名字。
他還有另一句好詩云：“翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。”
05.
江山代有才人出，各領風騷數百年。
——趙翼· 《論詩五首·其二》
清乾嘉時期，由王士禛倡導的神韻說餘響猶在，性靈、肌理、格調三說並行，以沈德潛為代表的格調派主張“不讀唐以後書”，復古思潮明顯。趙翼反對這個理念，他稱宋代的蘇軾為“繼李、杜後為一大家也”，同時對南宋的陸游、明代的高啟等唐以後詩人給予很高評價。如其《論詩》雲：“詞客爭新角短長，迭開風氣遞登場。自身已有初中晚，安得千秋尚漢唐。”趙翼反對尊古貶今，認為時代在發展和變化，縱然前人詩歌有著厚重的積累，極高的成就，但詩人們仍可以透過創新推進詩歌向前發展。榮古謔今，是根深蒂固的偏見，甚至將高啟與李白媲美。正是出於這種理念，所以趙翼才有此詩此言。
06.
掬水月在手，弄花香滿衣。——於良史·《春山夜月》
這句詩寫得是春夜賞玩中，最樂的勝事。裡包含著童趣，亦或是情趣？深得玩味。
07.
小窗前，疏影下。鸞鏡弄妝初罷。
梅似雪，雪如人。都無一點塵。
暮江寒，人響絕。更著朦朧微月。
山似玉，玉如君。相看一笑溫。
——向子湮· 《更漏子》
古代的文人，隨手幾筆，便是一副美妙的情境。用梅、雪、玉這三種美好的事物，喻君品性高潔、溫潤如玉。全詩情境帶著超凡脫俗，不染纖塵的美，又讓人倍感暖心。
08.
山中何所有？嶺上多白雲。
只可自怡悅，不堪持寄君。
——南朝·陶弘景·《詔問山中何所有賦詩以答》
09.
山中何事？松花釀酒，春水煎茶。
——張可久· 《人月圓·山中房事》
10.
浮生只合尊前老，雪滿長安道。
故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅。
——舒亶· 《虞美人·寄公度》
作者以雪滿長安對應江南春色，“一枝梅”是以有限空間，寄無限情意。
11.
新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。
——趙令畤·《蝶戀花》
12.
踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫。
——夏元鼎·《絕句》
13.
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
——杜秋娘· 《金縷衣》
14.
富家不用買良田，書中自有千鍾粟。安居不用架高堂，書中自有黃金屋。出門無車毋須恨，書中有馬多如簇。娶妻無媒毋須恨，書中有女顏如玉。男兒欲遂平生志，勤向窗前讀六經。——趙恆· 《勸學詩》
“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”這句詩可謂家喻戶曉，我覺得讀書應當學以致用，不是用來自我安慰的，如果只是死讀書，並不能解決任何現實的困境。我們還是得積極在現實社會中尋求生命的意義，去創作生命的價值。
15.
色不迷人人自迷，情人眼裡出西施。
——黃增·《集杭州俗語詩》
沈復在《浮生六記》裡曰：“情之所鍾，雖醜不嫌。”
之所以能“情人眼裡出西施”，只是因為多巴胺所致，尤其是處於熱戀中。
但是這種情況不會一直持續，如果感情淡了，反而會挑對方的缺點。
而真正相愛的兩個人，更善於發現對方的美。
16.
人無千日好，花無百日紅。
——楊文奎· 《兒女團圓》
接上一句詩，則顯得耐人尋味。
17.
福王少小風流慣，不愛江山愛美人。
——陳於之·《題桃花扇》
18.
讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。
——王貞白·《白鹿洞》
19.
不經一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香。
——黃櫱禪師·《上堂開示頌》
20.
堪笑翰林陶學士，年年依樣畫葫蘆。
——陶谷·《自嘲》
21.
慟哭六軍俱縞素，衝冠一怒為紅顏。
——吳偉業·《圓圓曲》
22.
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
——秦韜玉·《貧女》
23.
江山王氣空千劫，桃李春風又一年。
——耶律楚材· 《鷓鴣天·題七真洞》
24.
南風知我意，吹夢到西洲。
——樂府· 《西洲曲》
25.
誰憶青春富貴，為憐四海蒼生。
——張弘範· 《木蘭花慢》
26.
傘放新花隨雨開，風掀衣袂腳沾苔。
春階千疊如琴鍵，又把流光彈一回。
——李靜· 《春階》
李靜為湖南當代詩人，這首詩榮獲第四屆“詩詞中國”傳統詩詞創作大賽七絕一等獎。
我之所以選進來，最重要的原因便是該詩有新意，亦有新詞。
寫詩作文，最忌老生常談。
此詩之“琴鍵”自然讓人聯想到鋼琴，屬西方樂器，雖然其出現於17世紀，但它比“琴瑟”這些古典樂器在今天更接近生活，在傳播和應用中，更大眾化，知名度也更高。
文學應當是與時俱進的，積極擇取新的事物、意象入詩，才能使得一種古老文體煥發生機。
而說此詩有新意，在於它沒有一般古詩詞中傷春惜時之感，而是直接描寫出一種清新歡愉的詩境。把春雨春光以彈奏鋼琴喻之，使得該詩富有一種音樂的美感。
未完·待續