還入6D2，被黑的不成樣子了，價格一路下坡，牙膏擠的太少了，網友不買賬就是這個結果了，新發布的a73也快發貨了，效能完6d2沒得說，比無敵獅也不差，價格並不高，等一等，值得擁有，肯定有很多因此換門的

大家都知道，中國的婚慶市場，養活了半個佳能數碼影像部門。嗯，沒錯，拍攝婚禮的，拍攝婚紗的，基本上都是清一色的佳能單反相機。

佳能6D2的寬容度，確實很糟糕，對於風光大片攝影來說，是不及格的！

由於佳能的定位在這裡，所以，佳能6D2註定是一款瞄準婚慶行業的機器，在這個目標物件裡面，佳能6D2，不需要考慮什麼寬容度的問題，佳能需要考慮的是手持抓拍的問題，需要考慮的是無法使用三腳架的情況下如何手持才能拍好人像照片的問題。

一直以來，都有“尼康拍風景，佳能拍人像”的說法，有人對此不屑一顧，有人覺得毫無道理，有人覺得尼康也可以拍人像，有人覺得佳能也可以拍風景。

但是，事實上，最近幾年，這種現象越來越成為一種公理了。

尼康數碼單反的寬容度就是好，嗯，就是好，碾壓佳能！

但是，為何影樓和攝影工作室，還是堅持以佳能為主流呢？

我自己的感覺，也是如此，佳能和尼康，真的越來越涇渭分明瞭！

如果你喜歡拍攝風光大片，如果你喜歡使用三腳架，如果你喜歡使用RAW格式，那麼，你最好還是選擇尼康。

如果你喜歡拍攝人像，如果你非常討厭使用三腳架，如果你不愛使用RAW格式，那麼，你最好還是選擇佳能。

這個不是我胡編亂造，這個基本上就是現在的一種市場選擇的主流了。

嗯，這麼說吧，佳能200D的寬容度是66分，在及格線以上的話，那麼，佳能6D2的寬容度就只有50分了，不及格，嗯，真的不及格。

對於風光攝影大片來說，大多數風光攝影大片的拍攝，從技術的專業角度來說，佳能6D2都是無法勝任的，除非你搞包圍曝光，除非你用ND中灰濾鏡，否則，真的是基本上是不夠用的了。

嗯，尼康的幾乎所有單反的寬容度，都可以打80分，甚至90以上。這個差距還是必須要承認的了。

6D2的寬容度沒有那麼不堪，至少不會比6D和5D3差，6D和6D2輕巧最適合旅行攝影，旅行攝影的用途就是記錄和分享。風光攝影師以拍攝風光照片為謀生賺錢，目的是為了帶攝影團賺錢，退休人員千萬不要上當受騙去報名攝影團，一次兩次還可以，提高一下自己的攝影技術。退休人員應該是帶著老伴遊山玩水，順便拍些好照片，而6D對此綽綽有餘。這張安加拉河日出照片拍攝於2015年7月俄羅斯伊爾庫茨克松林別墅度假村，採用6D拍攝，沒有加濾鏡，自定義富士底片風格，旅遊回來後發表於【蜂鳥網】旅行攝影板塊，獲得了版主推薦精華。

“寬容度”是膠片相機時代的一個術語。一般泛指膠片在沒有正常曝光的情況下，透過迫衝之類的手段獲取正常曝光影象的能力。在數碼時代，這個名詞已經被“動態範圍”取代。

而“動態範圍”，就是指一張圖片裡面，所能記錄的最強訊號與最弱訊號之間的範圍。

其次，佳能6D2並不存在“動態範圍”很差的說法。按照外國網站DXOmark的測試資料，6D2的動態範圍是11.9EV，這個數值與上一代6D、5D3、5D2基本持平。

而6D、5D2、5D3這樣的機器，風靡攝影圈好多年，究竟夠不夠用，能不能出大片，我想這個問題就不用廢話了吧？

其次，目前我們使用的圖片格式大多是JPG格式，JPG格式只支援8位色階（R\G\B三元色，每種顏色只有256級色階），而我們的顯示器大部分也只支援6位色階或者8位色階。在圖片格式、顯示裝置的技術沒有跟上發展的步伐情況下，盲目強調“動態範圍”，損失的就是“層次感”。具體表現就是影象發灰，弱反差的區域失去層次。

這也是為什麼“動態範圍”很牛逼的尼康D810、索尼a7r2之類機器，在拍攝人像之類的題材上直出片很難看，不討好使用者的原因之一。

最後，6D2是否適合你，關鍵看題材

如果你是拍風光為主，而且後期水平很高，那麼你選尼康、索尼的機器或者5D4更合適。畢竟這些機器的暗部拉亮獲取細節的能力遠比6D2更強，而且畫素也更高，更方便後期編輯處理。

但如果你的題材主要是人像、棚內拍攝、旅遊記錄之類，6D2絕對沒問題。

首先個人想發表一下對於“寬容度”和“動態範圍”這兩個概念的看法。看到很多人都在說這兩個概念，我也發表一下個人的看法。

膠片寬容度，指的是膠片記錄最亮到最暗的光線強度的能力。

更多的說寬容度還是指的是“曝光寬容度”，這個簡單說就是你曝光的自由度，或者講給你曝光時候的容錯率有多高。指的是當你增加或者減少一定檔位的曝光以後還能得到一個可用的畫面。“可用”這個詞兒有點兒見仁見智了，但是普遍意義上講是增加或者減少曝光以後，高光或陰影區域還能保留多少細節。

關於“動態範圍”，最早是訊號系統的一個概念，在音訊領域，是衡量最大音量和最小音量的比例，也叫信噪比，影像領域的概念同膠片寬容度，只不過膠片寬容度是膠片記錄的光強度範圍，動態範圍一般用來說數碼攝像機記錄的光強範圍。

所以總結來說，曝光寬容度=相機的動態範圍-場景的動態範圍。

一張圖來直觀感受一下：

黑色的條是場景的動態範圍，橙色的條是相機的動態範圍，那麼你在這樣的情況下就有著很足的曝光寬容度。就是我們常說的過曝欠曝以後還能拉回來。

這樣就引出了我們很多人非常關注的，相機動態範圍引數的重要性。坊間一直流傳佳能的動態範圍始終被尼康索尼吊打。如果你是相機引數黨肯定對DxO mark網站上的引數非常瞭解了。(這裡先拋開這網站的測試是不是足夠客觀公正)非常確定的是你關注的佳能6DMII動態範圍得分不高。從引數上講不要對比尼康中端D750了，被同樣入門級全幅的D610吊打。

由於DXO網站的測算方法比較複雜，而且過於針對光線感測器進行工程性的測試。我們很難直觀的感受到對實際拍照的影響。

另外一家網站DPReview做了另外一種測試，去年7月份爆出的測試結果，簡直是炸了鍋，波及全球使用者，因為一個很讓人接受不了的觀點是佳能6DMII不僅動態範圍不敵尼康D750連自家的C幅80D都不如。

測試分兩個部分，低感光度ISO100下同樣曝光引數下提高相同曝光量，6D明顯的噪點。

高感下測試，發現6D的表現已經跟尼康全幅平手了，全幅的高感優勢出來，結果超過了80D。

根據測試，低感下的動態範圍，6DMII確實不如尼康甚至80D，但是感光度到800檔位後差距就不明顯了，然後還超過了80D,等到ISO3200以上6DMII已經追平了尼康。

有一個針對佳能機器的動態範圍的測試對比曲線也說明了上面的結果。

總體表現6DMII與6D(黑色和橙色)不如更高階的5D4，甚至低感下略低於6D，這個就有點兒摸不著頭腦了。