戲曲音樂的發展向來不是孤立的，在綜合藝術的戲曲所包含的各個門類裡，表演藝術成熟的標誌是腳色行當的完備，在諸多藝術表現程式中，腳色行當的創新與定型的過程，是所有其他藝術程式為新腳色行當的確立而不斷髮展創新的過程。京劇的板式系統，以板眼形式論分為慢、中、快、散四種：

慢——一板三眼，如〔慢板〕、〔快三眼〕；

中——一板一眼，如〔原板〕、〔二六板〕；

快——有板無眼，如〔流水板〕、〔快板〕；

散——無板無眼（散拍），如〔散板〕、〔搖板〕、〔滾板〕、〔導板〕。

以上各種板眼形式的功能，與梆子腔各種板眼形式的功能基本是一致的，如秦腔〔慢板〕曲調迂迴曲折，擅抒情，句中有較長拖腔，長於表現人物複雜的思想感情和內心活動，可獨自構成唱段。〔二六板〕長於抒情也擅敘事，通常旋律變化較大，可獨自結構唱段，亦可與其他板式組合使用。〔帶板〕曲調富於激情，常用於戲劇情節的高潮處。〔箭板〕曲調舒展開闊，有力度，旋律高亢激昂是無板無眼的散唱等。這些功能與京劇〔慢板〕、〔原板〕、〔流水板〕、〔散板〕的功能幾乎是完全一致的。而這種一致性，進一步使板腔體音樂結構的以不同功能的板式組合，來完成音樂的戲劇性任務的程式性特徵得到強化。繼梆子腔確立了板腔體音樂結構模式之後，京劇音樂的板式系統，進一步成為戲曲音樂最具代表性的板腔體音樂結構系統。但是與秦腔不同，京劇〔慢板〕非止一種，二簧、反二簧、西皮都有〔慢板〕，且又都有各自的功能，其他板式情況也大體相同，為此由多個腔調構成的京劇音樂的腔調系統，音樂的表現手段要較梆子腔等其他板腔體劇種豐富得多。此時，京劇音樂各種腔調的唱腔板式幾經規範，已經入成熟階段。二簧：基本板式有〔慢板〕、〔原板〕、〔散板〕、〔搖板〕、〔滾板〕，輔助板式有〔垛板〕、〔導板〕、〔回龍〕。〔二簧慢板〕，一板三眼。有〔慢三眼〕、〔快三眼〕之分。〔慢三眼〕演唱速度緩慢，唱腔長於抒情，亦可敘事。〔快三眼〕速度較快，敘事性較強。在諸行中以生、旦、老旦多用。二者均可自行結構唱段，亦可由〔導板〕、〔回龍〕、〔原板〕轉來，或轉入〔原板〕等其他板式。此外尚有“碰板”、“頂板”兩種開唱方法。〔二簧原板〕，一板一眼。是二簧裡最常用的板式，特點為板起板落。唱腔舒緩平穩、流利灑脫，長於敘事，宜表現激憤感傷、悲壯蒼涼的情緒。其演唱速度適中，但演員常會據感情需要快唱或慢唱，靈活多變。生、旦、淨、醜各行皆可演唱。可自行結構唱段，亦可構成〔導板〕、〔回龍〕、〔原板〕結構的唱腔，同時也可轉入〔慢板〕、〔垛板〕等其他板式。〔二簧散板〕，是節拍自由的散唱，演唱速度快慢由演員據人物情感抒發的需要而定。常用於表現沉思、悲傷或憤慨、震驚等情緒。可獨自結構唱段，也有《白良關》一劇整齣戲都唱〔二簧散板〕。尚有一種特殊結構的〔二簧散板〕，只唱一個上句，下句由鑼鼓〔掃頭〕代替。〔二簧搖板〕，唱腔部分為散唱，伴奏部分為[插圖]拍或[插圖]拍，又稱“緊打慢唱”。該板式以獨特的唱腔與伴奏散整的交替與對比，來表現歡悅、激動以及思念等情緒，也可用作敘述。可自行結構唱段。〔二簧滾板〕，是無節拍限制的散唱，又稱〔哭板〕、〔滾白〕。“滾”的特徵是演唱時需字字相連，句間連線也頗為緊湊，唱起來如泣如訴。伴奏特點是不用板而是用雙鍵擊鼓以作指揮。可自行結構唱段，以旦行使用為主。〔二簧垛板〕，是附屬於〔原板〕、〔慢板〕下句的附加句。演唱時擊雙板，句間無過門，字多腔少，字字相連。宜表現悲壯的情緒。〔二簧導板〕、〔回龍〕, 〔二簧導板〕是唱段之首散唱的一個上句，宜表現悲憤蒼涼、壯烈激昂的情緒。只能起唱不能收束，後需轉入〔回龍〕、〔慢板〕、〔原板〕、〔散板〕。〔回龍〕，是唱段之首的一個下句，與〔導板〕合成一對上下句。〔回龍〕的節拍以其後轉入的是〔慢板〕還是〔原板〕而定，轉入〔慢板〕的為[插圖]拍，轉入〔原板〕的為。〔回龍〕曲調流暢委婉，在唱段開始處起著承上啟下的作用。反二簧：基本板式有〔慢板〕、〔原板〕、〔散板〕，輔助板式有〔導板〕、〔回龍〕。從總體上看，反二簧宜表現蒼涼感慨、淒涼纏綿、悲壯哀怨等情緒，與二簧音樂在色彩上有極大的反差。但在唱段結構原則以及在板式連線的方法上，其規律則與二簧基本相同。西皮：基本板式有〔慢板〕、〔原板〕、〔二六〕、〔流水〕、〔散板〕、〔搖板〕，輔助板式有〔導板〕、〔回龍〕等。〔西皮慢板〕，一板三眼。有〔慢三眼〕、〔快三眼〕之分。〔慢三眼〕曲調清新悅耳、俏麗悠揚，長於抒情。〔快三眼〕速度較快，敘事性較強，也善表現激動的情緒。〔西皮慢板〕唱腔皆為中眼起唱而落於板位，可獨自結構唱段，亦可上接〔導板〕、〔回龍〕，下連〔原板〕、〔二六〕、〔散板〕。生、旦行皆可演唱。另有一種〔娃娃調〕，也屬慢板一種，曲調華麗高昂。〔西皮原板〕，一板一眼。生、旦唱腔記譜不同，旦腔以4/4拍記譜。曲調剛勁挺拔、活潑灑脫、明快跳躍，宜抒情也宜敘事。能自行結構唱段，也可上接〔導板〕、〔回龍〕、〔慢板〕，下連〔二六〕、〔流水〕、〔快板〕、〔散板〕。生、旦、淨、醜各行皆可演唱。〔西皮二六〕，一板一眼。快唱時也稱〔快二六〕。唱段首句板起、眼起皆可，其餘唱句皆為眼起板落。其特點是唱腔字多腔少，節奏緊湊，字字相連，唱起來抑揚頓挫、慷慨淋漓，宜用來敘事。可自行結構唱段，也可前接〔慢三眼〕、〔快三眼〕、〔原板〕，下連〔流水〕、〔散板〕。生、旦行皆常用此板式。〔西皮流水〕、〔西皮快板〕，均為有板無眼，二者結構相同，其區別在速度上，〔快板〕速度較〔流水〕要快。首句唱腔起於板上，其後板上板後均可，但均落於板上。唱腔句間無過門，旋律明快爽朗、高亢激越。以敘事為主，但常見運腔中加進花腔，為此在敘事中也可抒情。生、旦、淨等腳色皆常使用。〔西皮散板〕、〔西皮搖板〕、〔西皮導板〕，這三種西皮板式，除唱腔、伴奏過門與〔二簧散板〕、〔二簧搖板〕、〔二簧導板〕相異外，其結構方法、功能、使用原則均與其相同。〔回龍〕，西皮〔回龍〕與二簧〔回龍〕不同，其唱詞無實詞，如《玉堂春》蘇三唱〔西皮導板〕“玉堂春跪至在都察院”句後的〔回龍〕，唱詞為“大人哪！”。而唱腔僅是一個大拖腔，多用在〔導板〕、〔哭頭〕、〔散板〕、〔二六板〕、〔快板〕的後面。當京劇成為全國矚目的地方大戲劇種時，一些在形成過程中向地方小戲吸收的劇目，向各地民歌、曲藝吸收的腔調，並沒有被廢棄，其中的一部分反而成為其保留劇目，或常用的曲調。從所舉唱段的演唱者來看，毛世來、宋德珠、荀慧生、葉盛章、蕭長華等都是當時的著名演員，或為流派的代表人物或為重要的傳承人，足見這些劇目及所唱雜腔小調在京劇音樂中受重視的程度。雜腔小調音樂清新活潑的個性，濃郁的生活氣息，鮮明的地方色彩，與皮簧腔總體音樂風格存有較大差異，但也正是這一點為京劇音樂增添了活潑、風趣的色彩，使它們深受人們喜愛。雜調及其劇目的存在，一方面反映了京劇藝術在形成發展過程中廣採博收的寬廣胸懷；另一方面，如〔梆子腔〕的使用，則反映著從人物形象塑造出發進行音樂創作原則在當時的廣泛應用，即〔梆子腔〕的選擇是從人物身份、腳色表現的需要出發的，是為劇中武丑行當的山西人徐良量身定做的。

戲曲音樂的發展向來不是孤立的，在綜合藝術的戲曲所包含的各個門類裡，表演藝術成熟的標誌是腳色行當的完備，在諸多藝術表現程式中，腳色行當的創新與定型的過程，是所有其他藝術程式為新腳色行當的確立而不斷髮展創新的過程。