01.
白景歸西山，碧華上迢迢。
今古何處盡？千歲隨風飄。
海沙變成石，魚沫吹秦橋。
空光遠流浪，銅柱從年消。
——李賀· 《古悠悠行》
“魚沫吹橋”、“空光流浪”、“銅柱年消”......
這根本就不是一般詩人想得出來的詞彙，自造新詞，且意蘊深遠。
無怪乎有人說：“論長吉每道是鬼才，而其為仙語，乃李白所不及”。
02.
身世酒杯中，萬事皆空。
古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。
夢入少年叢，歌舞匆匆。
老僧夜半誤鳴鐘。驚起西窗眠不得，卷地西風。
——辛棄疾· 《浪淘沙》
壯歲旌旗，氣吞萬里。渡江南來，浮沉勢異。
北復中原，畢生所志。君昏臣佞，英雄遭棄。
時如流電，忽然而已。有心殺賊，迴天無力。
偏安南宋，歌舞匆匆。少年心事，邈如春夢。
03.
別情無處說，方寸是星河。
——溫庭筠· 《春日野行》
別情離意無處可說，只因寸心之間，橫亙著銀河。
黃周星《唐詩快》評曰：“奇峭語，從無人道。”
04.
冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。
雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。
——溫庭筠· 《瑤瑟怨》
05.
自覺此心無一事，小魚跳出綠萍中。——姜夔· 《湖上寓居雜詠·其七》
到底是有事，還是無事。頗有禪意，值得玩味。
06.
雨中山果落，燈下草蟲鳴。——王維·《秋夜獨坐》
此句已臻詩之本真美，無善惡，亦無美醜，純粹的詩。
07.
荷風送香氣，竹露滴清響。
——孟浩然· 《夏日南亭懷辛大》
已臻神韻一格，雖是詩，卻有Teana之音。讀完清音在耳，妙不可言。
此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。
——陸游· 《劍門道中遇微雨》
08.
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
——杜牧· 《江南春》
給人以超越時空的美的感受與啟迪。
09.
一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。
魚翻藻鑑，鷺點菸汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。
君臣一夢，今古空名。但遠山長，雲山亂，曉山青。
——蘇軾· 《行香子》
這是首山水行旅詞。
熙寧六年（1073）二月，蘇軾自請外任，做杭州通判時，曾視察富陽、新城、桐廬等地，此詞作於途中。該詞將世事變幻、人生如夢的深沉喟嘆，融於七裡瀨的山光水色之中，透露出一種摒棄功名，皈依自然的思想感情。
同時該詞運用了賦比興等三大藝術手法，在寫景上運用白描、寫意、比喻等手法，上片寫水，下片寫山，將詩情、畫意、音樂的美感融為一體，筆墨簡潔，動靜交錯，語言流暢，意境幽美空靈，令人悠然神往。達到了情景交融的境界。
10.
——陶淵明· 《飲酒·其五》
顧隨先生曰：“陶，詩中哲人也。”
見而忘我，與天地為一。
淵明以儒家致仕，卻最終心與道冥，達到“真人”之境。於詩人中，可謂僅見。後世太白也好道，卻未能實現超脫，道心亦未定也。
11.
——陶淵明· 《歸田園居·其三》
此詩運用了比興手法。雖寫物，是明心也。
12.
歡然酌春酒，摘我園中蔬。
微雨從東來，好風與之懼。
——陶淵明· 《讀山海經》
已到真人境界的淵明，具備了與天地萬物共枯榮的心性。
13.
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。
——蔣捷· 《虞美人》
此詩運用了賦比興，以“賦”為主，一二三句都是鋪陳手法。
“聽雨”三句寫得很俊，文筆乾淨，轉折自然，不拖泥帶水。
少年的“昏羅帳”，不僅是情境的朦朧昏暗，還有少年心性的昏頭昏腦，不知天高地厚。
壯年的“江闊雲低”有逼仄之感，天地寬闊，而自己困守舟中，道路渺茫，“斷雁叫西風”用淒涼的情境烘托氛圍。
而此時聽雨，則已是“鬢已星星”，含無盡滄桑之感。
三句話就概括了自己一生的際遇。
14.
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來瀟瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
——蘇軾· 《定風波·三月七日》
這種豁達、放曠，與自然同樂的心性，不是刻意的，而是自然的。注意他的序：“同行皆狼狽，餘獨不覺。”
15.
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔遊南山。
細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
——蘇軾· 《浣溪沙》
蘇子瞻自仕途遭受打擊之後，便轉向釋道哲學中求去。
此詞便受道家“清”之美學的影響。
16.
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
——許渾· 《謝亭送別》
這一首詩，就足以讓許渾躋身一流詩人行列。
17.
簷流未滴梅花凍，一種清孤不等閒。
——鄭燮· 《山中雪後》
歷來寫梅花有寫貌、寫神之分，此詩即寫神也。
此時江南江北大雪紛飛，何其應景？
18.
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
19.
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》
星河共影，天水一夢。
20.
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
——韋莊· 《臺城》
江上煙雨雨霏霏，江岸綠草如茵。
六朝先後衰亡，宛如南柯一夢，只有春鳥哀婉空啼。
臺城的柳樹最是無情，依舊煙籠十里長堤。
因為鳥還知道悲啼，臺城的柳樹卻年年綠如煙，生機盎然。
跟姜白石的“念橋邊紅藥，年年知，為誰生”類之。
以物之無情，反襯人之傷感也。
未完·待更
01.
白景歸西山，碧華上迢迢。
今古何處盡？千歲隨風飄。
海沙變成石，魚沫吹秦橋。
空光遠流浪，銅柱從年消。
——李賀· 《古悠悠行》
“魚沫吹橋”、“空光流浪”、“銅柱年消”......
這根本就不是一般詩人想得出來的詞彙，自造新詞，且意蘊深遠。
無怪乎有人說：“論長吉每道是鬼才，而其為仙語，乃李白所不及”。
02.
身世酒杯中，萬事皆空。
古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。
夢入少年叢，歌舞匆匆。
老僧夜半誤鳴鐘。驚起西窗眠不得，卷地西風。
——辛棄疾· 《浪淘沙》
壯歲旌旗，氣吞萬里。渡江南來，浮沉勢異。
北復中原，畢生所志。君昏臣佞，英雄遭棄。
時如流電，忽然而已。有心殺賊，迴天無力。
偏安南宋，歌舞匆匆。少年心事，邈如春夢。
03.
別情無處說，方寸是星河。
——溫庭筠· 《春日野行》
別情離意無處可說，只因寸心之間，橫亙著銀河。
黃周星《唐詩快》評曰：“奇峭語，從無人道。”
04.
冰簟銀床夢不成，碧天如水夜雲輕。
雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。
——溫庭筠· 《瑤瑟怨》
05.
自覺此心無一事，小魚跳出綠萍中。——姜夔· 《湖上寓居雜詠·其七》
到底是有事，還是無事。頗有禪意，值得玩味。
06.
雨中山果落，燈下草蟲鳴。——王維·《秋夜獨坐》
此句已臻詩之本真美，無善惡，亦無美醜，純粹的詩。
07.
荷風送香氣，竹露滴清響。
——孟浩然· 《夏日南亭懷辛大》
已臻神韻一格，雖是詩，卻有Teana之音。讀完清音在耳，妙不可言。
07.
此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。
——陸游· 《劍門道中遇微雨》
08.
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
——杜牧· 《江南春》
給人以超越時空的美的感受與啟迪。
09.
一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。
魚翻藻鑑，鷺點菸汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。
君臣一夢，今古空名。但遠山長，雲山亂，曉山青。
——蘇軾· 《行香子》
這是首山水行旅詞。
熙寧六年（1073）二月，蘇軾自請外任，做杭州通判時，曾視察富陽、新城、桐廬等地，此詞作於途中。該詞將世事變幻、人生如夢的深沉喟嘆，融於七裡瀨的山光水色之中，透露出一種摒棄功名，皈依自然的思想感情。
同時該詞運用了賦比興等三大藝術手法，在寫景上運用白描、寫意、比喻等手法，上片寫水，下片寫山，將詩情、畫意、音樂的美感融為一體，筆墨簡潔，動靜交錯，語言流暢，意境幽美空靈，令人悠然神往。達到了情景交融的境界。
10.
結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。——陶淵明· 《飲酒·其五》
顧隨先生曰：“陶，詩中哲人也。”
見而忘我，與天地為一。
淵明以儒家致仕，卻最終心與道冥，達到“真人”之境。於詩人中，可謂僅見。後世太白也好道，卻未能實現超脫，道心亦未定也。
11.
種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使願無違。——陶淵明· 《歸田園居·其三》
此詩運用了比興手法。雖寫物，是明心也。
12.
歡然酌春酒，摘我園中蔬。
微雨從東來，好風與之懼。
——陶淵明· 《讀山海經》
已到真人境界的淵明，具備了與天地萬物共枯榮的心性。
13.
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。
——蔣捷· 《虞美人》
此詩運用了賦比興，以“賦”為主，一二三句都是鋪陳手法。
“聽雨”三句寫得很俊，文筆乾淨，轉折自然，不拖泥帶水。
少年的“昏羅帳”，不僅是情境的朦朧昏暗，還有少年心性的昏頭昏腦，不知天高地厚。
壯年的“江闊雲低”有逼仄之感，天地寬闊，而自己困守舟中，道路渺茫，“斷雁叫西風”用淒涼的情境烘托氛圍。
而此時聽雨，則已是“鬢已星星”，含無盡滄桑之感。
三句話就概括了自己一生的際遇。
14.
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來瀟瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
——蘇軾· 《定風波·三月七日》
這種豁達、放曠，與自然同樂的心性，不是刻意的，而是自然的。注意他的序：“同行皆狼狽，餘獨不覺。”
15.
元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔遊南山。
細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
——蘇軾· 《浣溪沙》
蘇子瞻自仕途遭受打擊之後，便轉向釋道哲學中求去。
此詞便受道家“清”之美學的影響。
16.
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
——許渾· 《謝亭送別》
這一首詩，就足以讓許渾躋身一流詩人行列。
17.
簷流未滴梅花凍，一種清孤不等閒。
——鄭燮· 《山中雪後》
歷來寫梅花有寫貌、寫神之分，此詩即寫神也。
此時江南江北大雪紛飛，何其應景？
18.
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
——杜牧· 《江南春》
給人以超越時空的美的感受與啟迪。
19.
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。
——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》
星河共影，天水一夢。
20.
江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。
無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。
——韋莊· 《臺城》
江上煙雨雨霏霏，江岸綠草如茵。
六朝先後衰亡，宛如南柯一夢，只有春鳥哀婉空啼。
臺城的柳樹最是無情，依舊煙籠十里長堤。
因為鳥還知道悲啼，臺城的柳樹卻年年綠如煙，生機盎然。
跟姜白石的“念橋邊紅藥，年年知，為誰生”類之。
以物之無情，反襯人之傷感也。
未完·待更