一、故事的優美
《荷花澱》雖然取材於戰爭題材，是以戰爭為總體背景，並以一次激烈的槍戰作為故事的中心事件，但孫犁的審美趣味並不在於表現戰爭的殘酷性，而在於表現荷花澱的人民在生活和戰爭中所表現出來的種種優美，諸如兒女情長、農家歡樂等等。
我們知道，小說三要素包括情節、環境、人物三個方面，下面就從這三個方面來分析之。
1、情節的淡化
一般戰爭題材的小說，往往重點在於刻畫人物，凸現人物個性。展現錯綜複雜的矛盾，敘述複雜的故事情節等，而《荷花澱》從自身的審美原則出發。為了更好表現優美，小說極大的抽離了戰爭的殘酷性元素，淡化了戰爭中的各種矛盾，從而大大的淡化了故事情節。首先，小說簡化了戰爭場面。一場激烈的槍戰在《荷花澱》中變得非常簡潔而流暢。沒有過細地描繪戰爭場面。試看以下兩段文字：
“但是那些隱藏在大荷葉下的戰士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。槍聲清脆，三五排槍過後，他們投出了手榴彈，衝出了荷花澱。”
“手榴彈把敵人那隻大船擊沉，一切都沉下去了，水面上只剩下一團煙硝火藥味。”
這就是小說中激烈槍戰的全過程，可謂惜墨如金，相當輕描淡寫。戰爭場景的簡化，使作品更多地關注或凸現人性之美，更好地體現了作者的審美趣味。
其次，小說以很大的篇幅描繪了“夫妻話別”、“探夫遇敵”以及“戰後打掃戰場”等場景，從而以細膩的筆觸寫出了荷花澱人的質樸和純潔，勇敢和樂觀等等品質。
正因為如此的詳略安排，如此的匠心獨運，所以小說大大淡化了故事情節，從而在這純美的詩話的情節中去呈現優美的審美原則。
2、環境的優美
雖然是在戰爭年代，但是作者給小說中第一個出場的人物“水生嫂”設定了一個非常的詩意的出場環境：月亮、女人、葦眉子。這些美的意象建構成一個和諧、優美的鄉村風情環境。接著，作者又為我們描繪了一幅白洋淀迷人的景象：
“這女人編著席，不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上，她有時望望澱裡，澱裡也是一片潔白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”
這段優美的文字，為人物活動設定了一個特定的氛圍。小說以充滿詩情畫意的描寫替代了哀鴻聲聲、狼煙烽起的戰爭環境的描寫。縱觀小說各個部分，都是以美麗的白洋淀水鄉作為背景，蘆葦、蘆蓆、薄霧、清風、荷花、菱角、湖水、野鴨..這些意象構成了白洋淀的綺麗的風光，散發著濃厚的鄉土氣息和醉人的詩情畫意。
小說的幾個主要情節都安排在白洋淀旁，都穿插著這份美麗。而這些“美的極致”正好可以去反襯踐踏這份美麗的日本侵略者的“邪惡的極致”。這是作者獨特的審美觀下所描繪出來的戰爭環境。
3、人物的人性美
小說對人物的刻畫並不因為情節的淡化而使人物形象模糊。作品透過對話、細節設定等手段充分挖掘了人物的人性美。
如小說開頭“夫妻話別”的場景，其中對白精彩。我們不妨分析一下。當水生說他第一個報名去部隊時，女人有兩句話，第一句是“你總是很積極的。”第二句是“你走，我不拉你，家裡怎麼辦?”很簡單的話語，卻很形象地寫出了水生嫂既留戀丈夫，有點不捨，有點怨艾，又深明大義，有點自傲的複雜心態。接下去水生嫂一連串的“嗯”字也令讀者想象思考，更好地凸現水生嫂是個有血有肉、生氣盎然的女人。透過簡短的對話，展示水生嫂的心理矛盾，不僅能從中觀照出她的心靈美，折射出崇高的人性美，而且，這個人物也更豐滿，令人信服，產生閱讀審美。
小說中設定的一些細節描寫，也同樣折射出人性美。如戰爭結束後，有這麼個細節：小隊長回頭對水生說：“都是你村的?”
“不是他們是誰。一群落後分子!”(水生)說完，把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底去了，到很遠的地方才鑽出來。這個細節內蘊豐富。它很好地表明瞭水生怨中有愛的微妙心理，但更多的是展現溫情，從而更好的地展示了水生們的人性美。
二、敘述的優美`8
很多小說的故事的不尋常也許是因為敘述的不尋常所致。相反，如果敘述得很平庸，可能令原本精彩的故事變得尋常。<荷花澱)之所以成為名篇，不僅因為故事的優美，而且還在於敘述的優美，完全做到了“心理所要說的與手裡所要寫的完全一致，不含糊，也不誇張，最適當的字句安排在最適當的位置。那一句話只有那一個說法，稍加增減更動，便不再是那麼一回事。”(見朱光潛<談美談文學)人民文學出版社)
1、行文的散文化
讀完《荷花澱》後的一個感覺即是行文的散文化。首先，小說結構的散文化。小說採用縱剖面的方法，沿著時間的順序娓娓道來。敘述時圍繞著中心疏密有致的安排材料，“夫妻話別”、“探夫遇敵”、“助夫殺敵”等場景採用工筆描繪。另外，荷花澱風光也採用工筆描繪，十分詳盡。而其它內容則採用粗線條的勾勒或側面暗示，給人以內在的節奏感。這種節奏感打破了敘述的平鋪直敘，產生閱讀美感。
其次，小說結構的流暢性。小說行文簡潔，尤其寫戰爭場面十分簡略，自不必多說。這裡說一下小說對人物的刻劃。小說的幾個人物都表現他們的人性美，所以衝突不明顯，大多靠對話凸現。幾種刻劃人物性格的手段中，最少用及的恐怕是肖像描寫了。小說中只有一處提及水生肖像：“這年輕人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上穿一件潔白的小褂，黑單褲捲過了膝蓋，光著腳。”而且面部描寫不著一字。而對水生嫂們的肖像描寫更是惜墨，只有偶爾在景物描寫中似乎點到。因為大段的肖像描寫必然會破壞小說的流暢和閱讀感覺的連續性。所以，《荷花澱》中對人物肖像的淡化．保證了小說結構的流暢性。
2、語言的優美
《荷花澱》的語言清新、質樸，富有濃郁的抒情味。最突出的應算是精練和鄉土味。透過這些語言的表層，我們可以感受到畫面感和音樂性，可以感受到人物豐富的內心世界。請看下面句子：
“月亮升起來，院子裡涼爽得很。”
“全莊的男女老少也送他出來，水生對大家笑一笑，上船走了。”
“‘出來吧，你們!’好像帶著好大的氣。”
如此句子，俯拾即是。從中可見小說語言的精練和鄉土性。而小說中的對話更是簡潔質樸而內蘊豐富。如“夫妻話別”中的對話，很樸素的語言，卻充分展示出男女主人公微妙的內心世界：水生沒話找話，女人察言觀色；水生憨厚純樸，女人機敏多情。又如“探夫遇敵”這個場景中，幾個女人的對話，也是話語不多，卻寫活了各異的性格，或乖巧伶俐，或憨厚質樸，或謹慎穩重，或忸怩羞澀。
小說的語言保持著一種鄉土味，也就儲存了他的鄉土文化的形式，具有文化的價值。《荷花澱》中的這些對話，就是植根在這個位置上，用其特有的荷花澱式的方式敘述。因此，作品顯示出強大生命力。作品中的語言的簡潔還表現在含蓄上，留給讀者一些敘述的空 讓讀者去思考體味。總之，《荷花澱》也以語言的優美創造了作品的優美。
據此，我們斷言，孫犁的《荷花澱》透過故事的優美和敘述的優美，向我們呈現了“真善美的極致”，向我們呈現了他的審美原則——優美。 (作者單位：杭州師範學院醫學院社科部)
一、故事的優美
《荷花澱》雖然取材於戰爭題材，是以戰爭為總體背景，並以一次激烈的槍戰作為故事的中心事件，但孫犁的審美趣味並不在於表現戰爭的殘酷性，而在於表現荷花澱的人民在生活和戰爭中所表現出來的種種優美，諸如兒女情長、農家歡樂等等。
我們知道，小說三要素包括情節、環境、人物三個方面，下面就從這三個方面來分析之。
1、情節的淡化
一般戰爭題材的小說，往往重點在於刻畫人物，凸現人物個性。展現錯綜複雜的矛盾，敘述複雜的故事情節等，而《荷花澱》從自身的審美原則出發。為了更好表現優美，小說極大的抽離了戰爭的殘酷性元素，淡化了戰爭中的各種矛盾，從而大大的淡化了故事情節。首先，小說簡化了戰爭場面。一場激烈的槍戰在《荷花澱》中變得非常簡潔而流暢。沒有過細地描繪戰爭場面。試看以下兩段文字：
“但是那些隱藏在大荷葉下的戰士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。槍聲清脆，三五排槍過後，他們投出了手榴彈，衝出了荷花澱。”
“手榴彈把敵人那隻大船擊沉，一切都沉下去了，水面上只剩下一團煙硝火藥味。”
這就是小說中激烈槍戰的全過程，可謂惜墨如金，相當輕描淡寫。戰爭場景的簡化，使作品更多地關注或凸現人性之美，更好地體現了作者的審美趣味。
其次，小說以很大的篇幅描繪了“夫妻話別”、“探夫遇敵”以及“戰後打掃戰場”等場景，從而以細膩的筆觸寫出了荷花澱人的質樸和純潔，勇敢和樂觀等等品質。
正因為如此的詳略安排，如此的匠心獨運，所以小說大大淡化了故事情節，從而在這純美的詩話的情節中去呈現優美的審美原則。
2、環境的優美
雖然是在戰爭年代，但是作者給小說中第一個出場的人物“水生嫂”設定了一個非常的詩意的出場環境：月亮、女人、葦眉子。這些美的意象建構成一個和諧、優美的鄉村風情環境。接著，作者又為我們描繪了一幅白洋淀迷人的景象：
“這女人編著席，不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上，她有時望望澱裡，澱裡也是一片潔白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”
這段優美的文字，為人物活動設定了一個特定的氛圍。小說以充滿詩情畫意的描寫替代了哀鴻聲聲、狼煙烽起的戰爭環境的描寫。縱觀小說各個部分，都是以美麗的白洋淀水鄉作為背景，蘆葦、蘆蓆、薄霧、清風、荷花、菱角、湖水、野鴨..這些意象構成了白洋淀的綺麗的風光，散發著濃厚的鄉土氣息和醉人的詩情畫意。
小說的幾個主要情節都安排在白洋淀旁，都穿插著這份美麗。而這些“美的極致”正好可以去反襯踐踏這份美麗的日本侵略者的“邪惡的極致”。這是作者獨特的審美觀下所描繪出來的戰爭環境。
3、人物的人性美
小說對人物的刻畫並不因為情節的淡化而使人物形象模糊。作品透過對話、細節設定等手段充分挖掘了人物的人性美。
如小說開頭“夫妻話別”的場景，其中對白精彩。我們不妨分析一下。當水生說他第一個報名去部隊時，女人有兩句話，第一句是“你總是很積極的。”第二句是“你走，我不拉你，家裡怎麼辦?”很簡單的話語，卻很形象地寫出了水生嫂既留戀丈夫，有點不捨，有點怨艾，又深明大義，有點自傲的複雜心態。接下去水生嫂一連串的“嗯”字也令讀者想象思考，更好地凸現水生嫂是個有血有肉、生氣盎然的女人。透過簡短的對話，展示水生嫂的心理矛盾，不僅能從中觀照出她的心靈美，折射出崇高的人性美，而且，這個人物也更豐滿，令人信服，產生閱讀審美。
小說中設定的一些細節描寫，也同樣折射出人性美。如戰爭結束後，有這麼個細節：小隊長回頭對水生說：“都是你村的?”
“不是他們是誰。一群落後分子!”(水生)說完，把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底去了，到很遠的地方才鑽出來。這個細節內蘊豐富。它很好地表明瞭水生怨中有愛的微妙心理，但更多的是展現溫情，從而更好的地展示了水生們的人性美。
二、敘述的優美`8
很多小說的故事的不尋常也許是因為敘述的不尋常所致。相反，如果敘述得很平庸，可能令原本精彩的故事變得尋常。<荷花澱)之所以成為名篇，不僅因為故事的優美，而且還在於敘述的優美，完全做到了“心理所要說的與手裡所要寫的完全一致，不含糊，也不誇張，最適當的字句安排在最適當的位置。那一句話只有那一個說法，稍加增減更動，便不再是那麼一回事。”(見朱光潛<談美談文學)人民文學出版社)
1、行文的散文化
讀完《荷花澱》後的一個感覺即是行文的散文化。首先，小說結構的散文化。小說採用縱剖面的方法，沿著時間的順序娓娓道來。敘述時圍繞著中心疏密有致的安排材料，“夫妻話別”、“探夫遇敵”、“助夫殺敵”等場景採用工筆描繪。另外，荷花澱風光也採用工筆描繪，十分詳盡。而其它內容則採用粗線條的勾勒或側面暗示，給人以內在的節奏感。這種節奏感打破了敘述的平鋪直敘，產生閱讀美感。
其次，小說結構的流暢性。小說行文簡潔，尤其寫戰爭場面十分簡略，自不必多說。這裡說一下小說對人物的刻劃。小說的幾個人物都表現他們的人性美，所以衝突不明顯，大多靠對話凸現。幾種刻劃人物性格的手段中，最少用及的恐怕是肖像描寫了。小說中只有一處提及水生肖像：“這年輕人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上穿一件潔白的小褂，黑單褲捲過了膝蓋，光著腳。”而且面部描寫不著一字。而對水生嫂們的肖像描寫更是惜墨，只有偶爾在景物描寫中似乎點到。因為大段的肖像描寫必然會破壞小說的流暢和閱讀感覺的連續性。所以，《荷花澱》中對人物肖像的淡化．保證了小說結構的流暢性。
2、語言的優美
《荷花澱》的語言清新、質樸，富有濃郁的抒情味。最突出的應算是精練和鄉土味。透過這些語言的表層，我們可以感受到畫面感和音樂性，可以感受到人物豐富的內心世界。請看下面句子：
“月亮升起來，院子裡涼爽得很。”
“全莊的男女老少也送他出來，水生對大家笑一笑，上船走了。”
“‘出來吧，你們!’好像帶著好大的氣。”
如此句子，俯拾即是。從中可見小說語言的精練和鄉土性。而小說中的對話更是簡潔質樸而內蘊豐富。如“夫妻話別”中的對話，很樸素的語言，卻充分展示出男女主人公微妙的內心世界：水生沒話找話，女人察言觀色；水生憨厚純樸，女人機敏多情。又如“探夫遇敵”這個場景中，幾個女人的對話，也是話語不多，卻寫活了各異的性格，或乖巧伶俐，或憨厚質樸，或謹慎穩重，或忸怩羞澀。
小說的語言保持著一種鄉土味，也就儲存了他的鄉土文化的形式，具有文化的價值。《荷花澱》中的這些對話，就是植根在這個位置上，用其特有的荷花澱式的方式敘述。因此，作品顯示出強大生命力。作品中的語言的簡潔還表現在含蓄上，留給讀者一些敘述的空 讓讀者去思考體味。總之，《荷花澱》也以語言的優美創造了作品的優美。
據此，我們斷言，孫犁的《荷花澱》透過故事的優美和敘述的優美，向我們呈現了“真善美的極致”，向我們呈現了他的審美原則——優美。 (作者單位：杭州師範學院醫學院社科部)