其實也並非如此，我們現在所聽到的有味道的老歌大多是那個年代好聽，現在也好聽的音樂，不然就會被遺忘，也就是說經歷了時間的篩選而留下來的音樂。而現在的音樂還沒有經歷這個過程，或者說正在慢慢經歷這個過程，或許多年以後，下一代會唱著我們現在所喜歡的音樂，那也是他們眼裡的“老歌”。

確實是沒有以前的有味道，這可能和年齡有關，醫學上說：年齡越大越懷舊，現在覺得挺對。我時常聽一些老歌比如張學友劉德華的歌曲，欣賞不了當代的流行歌曲。

也許是時代不同，也許是我們已步入中年，心態的變化，社會環境給我們的感悟，都有吧，共勉。

00後可能覺得現在的歌有味道，再過十年還不是和我們一樣，不是歌的味道變了，是我們的心態變了。

我個人覺得主要還是因為一個時代的進步，時代的不同。

他所造就的歌曲流行的方向也會不一樣，那麼我們退回到十幾年前去看，當時的一些歌也會覺得不如30年前的歌好聽，這其實也是一個道理，因為每一代人都有屬於他們自己的歌曲和自己的流行音樂，那是屬於一個年代的標誌物，是他們那個年代的經典。

可能過個十幾20年以後再去聽現在的歌會覺得這些歌都是經典。20年後的歌可能就沒有20年前的歌能夠讓人記憶深刻，這更多的可能就是一個時代的產物時代的標誌性。

娛樂本身是一種境界，不分現在和以前，身體健康保持良好心態，這就足以了，你贏了天下，沒了健康又有何用呢？不是嗎？

大家應該都聽過這首歌吧。

天青色等煙雨 而我在等你

炊煙裊裊升起 隔江千萬裡

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

就當我為遇見你伏筆。你品，你細品。

如今的歌曲喜歡字詞堆砌，不知所謂，更別談反映事實了。好歌曲讓人身同感受，不僅僅是聽覺的代入，更重要是浮現在眼前的情景。現在的歌雖然每個字都是中文，合起來卻看不懂它講什麼。

現在年輕人唱的歌我聽著就向唸經一樣。比唸經語速快些而己。過去的歌聽起來多麼有動聽感，音樂感，節奏感。高低起伏嘹亮動聽。有歌的味道。

確實如此，十多年前的歌手主要靠著專輯銷售賺錢，因為老歌唱的是情懷，，唱中了人們心中的故事。

現在的歌手，主要靠選秀，走秀，抄作，所以就沒精力創作了。

很多的新歌都沒有什麼實質的內涵，都是脫口而出的，那些沒有知識內涵實際意義，教育意義的東西，現在的人們都很浮躁，急功近利，搞創作都不是追求高雅，而是附庸風雅，低俗，粗製濫造，博人眼球，喜歡的人就少了，現在你看看哪一首歌能夠流行很久，反倒是那些經典歌曲是經久不衰，可以說現在的歌曲是真的沒有以前的好聽。

以前的歌詞正義、純粹、神聖、高尚、正能量……等，一首歌曲的意識能級指數的高低取決於歌詞和作詞人的內在心境，再輔以優美的旋律及樂器之和合，當人唱時，特別是眾人合唱時，就會因此產生不低於300意識能級以上的指數。現代歌曲雖更多且旋律也很優美，若不配樂器的清音樂，怎麼也能維持在不低於200意識能級的指數，一配上那些詞就不同了，恐有許多唱起來看似非轟轟烈烈的場面，其實所產生的意識能級大多低於200以下的指數，有的甚至低於150或100。這時自唱也好、共唱也的、聽歌手唱也好自然有不盡已所欲期之悅感的感受。

這首歌給我的感覺很好，它不像原唱那樣起伏跌宕，那樣愛恨分明，大起大落，它反而給人一種分手後的釋然，又且對感情的無奈，其實不是所有感情都是轟轟烈烈，世界不會因此改變，難過之後還要繼續歸於原來生活，那種內心的掙扎到平靜無奈

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2004年是神奇的一年，那年有周杰倫的七里香，飛兒樂隊的我們的愛，張韶涵的寓言，蔡依林的愛情三十六計，林俊杰的江南，梁靜茹的寧夏，五月天的倔強，孫燕姿的我很想愛他，王菲的旋木，SHE的波斯貓，王心凌的愛你，陳綺貞的旅行的意義，王力宏的心中的日月·······都是青春的記憶。

隨著長大，我們難免覺得音樂最美好的年代已經回不去了，覺得現在的流行歌沒那麼動人，覺得以前的歌就是比較好聽。

首先人的喜好不同，有的人就是偏好復古風格，覺得老歌聽起來特別有韻味，聽著老歌彷彿能聽出一個時代的感覺，自然的想象出這個歌手在那個時代的某個場景裡發生著怎樣的故事，會聯想那是一個什麼樣的時代，那時候人們都是怎麼生活的，那個時代有著什麼樣的悲喜。這種感覺是妙不可言的，彷彿自己進入到那個時代，跟那個時代的人產生著共鳴。

其次就是有很大一部分上了年紀的人都是喜歡老歌的，會有點接受不了這個時代的新東西，自然就覺得現在的音樂都是些什麼東西，沒有能聽得進去的。而這些人不止是欣賞過去的經典的優秀的歌曲，對過去的不那麼經典的歌曲的喜歡也會大於現在的好的那些音樂。

還有就是，我們現在大多還能聽到的老歌，都是流傳下來的經典，都是那個時代的優秀作品，都是精華。而現代的歌，五花八門，各種好的不好的都在耳邊迴響。這樣對比起來自然覺得現代的歌沒有以前的歌質量高。其實每個時代都是一樣的，現在依然也有很多優秀的作品的，並且這些優秀的歌曲作品也會一直流傳下去，在不久的將來也成為經典。