老式戰爭劇面臨的問題是如何才能再造觀眾群，答案其實很簡單，那就是突破概念、重塑風格，把自己變得“年輕”。經過這幾年的摸索，《我的團長我的團》《雪豹》《彼岸1945》《戰火西北狼》《向著炮火前進》終於找準了一條新路——偶像化。可以說，《戰旗》是這種新風格邁向成熟的標誌。
年輕態
偶像戰爭劇不但在角色認同上給觀眾以年輕化的感覺，在演員表演、故事設定、藝術包裝上也全面向年輕人靠攏。《戰旗》的男女主角分別是“金太郎”王雷[微博]和王媛可[微博]，王雷的都市好男人形象和王媛可的清新麗質是年輕的基礎。二人的表演活潑生動，勾勒出年輕人才有的熱血、心勁兒，同時又有那麼一絲無厘頭。故事的設定上是緊張刺激的抗戰與嬉笑怒罵的麻辣冤家相結合。藝術包裝環節，服裝時尚——皮靴、牛仔衫、馬甲、圍脖兒、雷朋眼鏡一樣不少。在電腦特技的點綴下，爆炸、彈道和鮮血都較為逼真，音效的製作也非常精良；攝影更是可圈可點，構圖、調色都像電影級別靠攏，也不缺《人間正道是滄桑》和《聖天門口》的那種詩意。
江湖氣
《戰旗》除了打造“年輕態”的觀眾體驗，還用了其他的手段來加強效果，最明顯的就是“江湖”成分。劇中王媛可所扮演的戴金花，臺詞中多次出現“全民皆兵”的概念——劇中的農民、山匪、土八路、正規軍都是抗戰的生力軍，表現了遠離廟堂之高的民間正義。
印象深刻的是金戈和戴金花用“馬蜂窩”的計謀，成功獲取電報求援的機會，以及游擊隊在牛大仁土石炮的掩護下從水路撤退這兩場戲。底層抗戰的各種土方法兒犀利、管用，雖有那麼一絲“不正經”，但這就是民間的智慧。除此，眾多敵我雙方的對陣還用了大量的武打元素。金戈隻身闖虎穴，尋找龜井一郎這場戲，他儼然一位雷厲風行的江湖俠士；戴金花夜入金戈家遭遇蒙面殺手流星鏢襲擊，也分明借用了武俠劇的設定。
老式戰爭劇面臨的問題是如何才能再造觀眾群，答案其實很簡單，那就是突破概念、重塑風格，把自己變得“年輕”。經過這幾年的摸索，《我的團長我的團》《雪豹》《彼岸1945》《戰火西北狼》《向著炮火前進》終於找準了一條新路——偶像化。可以說，《戰旗》是這種新風格邁向成熟的標誌。
年輕態
偶像戰爭劇不但在角色認同上給觀眾以年輕化的感覺，在演員表演、故事設定、藝術包裝上也全面向年輕人靠攏。《戰旗》的男女主角分別是“金太郎”王雷[微博]和王媛可[微博]，王雷的都市好男人形象和王媛可的清新麗質是年輕的基礎。二人的表演活潑生動，勾勒出年輕人才有的熱血、心勁兒，同時又有那麼一絲無厘頭。故事的設定上是緊張刺激的抗戰與嬉笑怒罵的麻辣冤家相結合。藝術包裝環節，服裝時尚——皮靴、牛仔衫、馬甲、圍脖兒、雷朋眼鏡一樣不少。在電腦特技的點綴下，爆炸、彈道和鮮血都較為逼真，音效的製作也非常精良；攝影更是可圈可點，構圖、調色都像電影級別靠攏，也不缺《人間正道是滄桑》和《聖天門口》的那種詩意。
江湖氣
《戰旗》除了打造“年輕態”的觀眾體驗，還用了其他的手段來加強效果，最明顯的就是“江湖”成分。劇中王媛可所扮演的戴金花，臺詞中多次出現“全民皆兵”的概念——劇中的農民、山匪、土八路、正規軍都是抗戰的生力軍，表現了遠離廟堂之高的民間正義。
印象深刻的是金戈和戴金花用“馬蜂窩”的計謀，成功獲取電報求援的機會，以及游擊隊在牛大仁土石炮的掩護下從水路撤退這兩場戲。底層抗戰的各種土方法兒犀利、管用，雖有那麼一絲“不正經”，但這就是民間的智慧。除此，眾多敵我雙方的對陣還用了大量的武打元素。金戈隻身闖虎穴，尋找龜井一郎這場戲，他儼然一位雷厲風行的江湖俠士；戴金花夜入金戈家遭遇蒙面殺手流星鏢襲擊，也分明借用了武俠劇的設定。