事實上，對於武松個人的成就而言，景陽岡的老虎僅僅是一個促進性的因素。

武松的成就，是其個人的性格——快意恩仇——決定的。

景陽岡打虎事件，為武松樹立了名聲，為武松進入官場作為捕快充當了敲門磚。

而如果，沒有打虎事件，武松依舊是要尋找自己的兄長；而打不打老虎，也和西門慶潘金蓮這檔子事無關；即使沒有投身衙門，面對“家變”，依照武松的性格，依舊會找西門慶報仇。

景陽岡的橋段，凸顯了武松性格的倔強——店小二怎麼勸都不聽，看到了官方通告也不肯回頭；凸顯了武松的身手高強——喝大還能把老虎給打死。

景陽岡打虎，是一個將武松性格特地以例項化形式對讀者展現的模式，而對於故事進展，意義不大。

打虎橋段的設計，武松在世人眼中是高大的，沒有景陽岡打虎就沒有了人們傳頌的為民除害的打虎英雄武松，那武松只是一個替兄報仇，鬥殺西門慶，醉打蔣門神的一個快意俠客，也就沒有了世人眼中的打虎英雄

如果景陽崗武松沒有遇到那隻大蟲，《水滸傳》是否可這樣演繹:“那武松因殺了人，在柴進家躲了一年多，因聽說那個人沒死，才想起回陽穀縣看望哥哥大郎。傍晚來到景陽崗，喝得大醉，又不聽勸阻，執意過崗。上得崗來，微風中一片寂靜，武松踉踉蹌蹌止步自思，那店家明明嚇人，騙得我歇下，多付店錢，那有什麼大蟲！朦朦朧朧中，猛然發現近處象有幾隻大蟲在草叢內蠕動，武松一時性急奔將過去，舉起哨棒劈將下來，不料腳下懸空，一頭栽了進去。才又聽上面發一陣呼喊，才知是落入獵戶的陷井中了，只得放聲呼救，眾人趕到，慌忙索曳人拉，把武松拉將上來，唱了喏，問起原委，眾人佩服武松是條好漢，逐護送武松去陽穀縣內。”

事實上武松打虎只是給武松的勇猛加了點料，與後續發生的諸多事件並無太大關聯。沒有打虎這一折戲，對武松的英雄形象並不減色。

武松鬥殺西門慶，醉打蔣門神，大鬧飛雲浦，血濺鴛鴦樓才盡顯武松英雄本色。、

魯提轄拳打鎮關西，林教頭風雪山神廟，武松景陽岡打虎，堪稱《水滸傳》三大經典橋段，魯達為正義，林沖為復仇，武松為了英雄形象。如果沒有這三大經典橋段，《水滸傳》的藝術感染力和藝術價值將大幅下跌，魯達、林沖、武松的藝術形象也會大打折扣。

武松出場時正鬧瘧疾，身子寒冷就在廊下烤火，鍁柄被人弄翻後武松暴怒欲打，得知對方是大名鼎鼎的宋江後，武松納頭便拜。回到屋內，宋江燈下看武松：身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆。胸脯橫闊，有萬夫難敵之威風；語話軒昂，吐千丈凌雲之志氣。

武松相貌堂堂，威風凜凜，氣宇軒昂，有如天神下凡一般。宋江十分欣賞武松，又是送錢，又是送衣服，情意款款。從不受待見的無名小卒，到被人器重的好漢，武松完成了第一次華麗轉身。尋親途中，路過景陽岡，赤手空拳打死猛虎，成了揚名天下的打虎英雄，這是武松人生的最關鍵轉折點。

尋常人三碗不過崗，武松硬是連喝了十八碗。起初他以為店家存心欺騙，看了告示知道確實有虎後，武松沒有退縮，偏向虎山行。打虎時，他更是展現了驚人的勇力和膽氣。有了景陽岡打虎一節，潘金蓮春心思動更加合情合理，鬥殺西門慶也更有恢弘之氣，十字坡前更有戲劇性……

作者用濃墨重彩，以驚人的筆力，寫就了景陽岡打虎一節，塑造了一個令人敬佩的“天人”形象。有了打虎英雄當底色，武松之後的故事衝擊力更強，貢獻的藝術期待也更多。如果沒有景陽岡的那隻猛虎，武松很可能降級成楊雄、石秀那樣的二流人物。

老施來回答。

武松景陽岡打虎是作者施耐庵精心設定的橋段，是塑造武松英雄形象的必要，不存在如果沒有。

老虎是最兇悍的貓科動物之一，被譽為百獸之王，戰鬥力驚人。在古代，老虎數量非常多，佔據各個山林，經常會鬧出虎傷人的事情，人們談虎色變，在古代人眼裡，幾乎是不可戰勝的。官府也會在秋冬季節組織獵戶結隊上山除虎患，但很少有單獨一人敢上山打虎。能單獨打虎成功的人在老百姓眼裡不是凡人，是天神下凡。歷史上真實人物有打虎記錄的是：最早有春秋時期孔子的弟子子路擒虎、秦末霸王項羽打虎、後唐李存孝打虎。還有三國時期的典韋曾追逐過老虎，《三國演義》中：“舊跟張邈，與帳下人不和，手殺數十人，逃竄山中。惇出射獵，見韋逐虎過澗，因收于軍中。”典韋追著老虎跑，把老虎嚇得滿山跑，不愧為曹操帳下第一猛將。這些都是歷史上鼎鼎大名，不斷被神話的人物。

正是基於這個原因，施耐庵大爺為了給他心愛的武二郎加持，一開始就用一場景陽岡打虎的精彩橋段來塑造武松的天神下凡一般的英雄氣質。雖說有歷史人物的打虎記錄，卻無詳盡的打虎過程，施耐庵大爺在《水滸傳》第二十三回，生動的描寫了打虎的全過程：

“原來但凡世上雲生從龍，風生從虎。那一陣風過處，只聽得亂樹背後撲地一聲響，跳出一隻吊睛白額大蟲來。武松見了，叫聲：“呵呀！”從青石頭上翻將下來，便拿那條梢棒在手裡，閃在青石邊。那個大蟲又飢又渴，把兩隻爪在地下略按一按，和身望上一撲，從半空裡攛將下來。武松被那一驚，酒都做冷汗出了。說時遲，那時快。武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背後。那大蟲背後看人最難，便把前爪搭在地下，把腰跨一掀，掀將起來。武松只一躲，躲在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，卻似半天裡起個霹靂，振得那山岡也動。把這鐵棒也似虎尾倒豎起來，只一剪，武松卻又閃在一邊。原來那大蟲拿人，只是一撲，一掀，一剪，三般提不著時，氣性先自沒一了半。那大蟲又剪不著，再吼了一聲，一兜兜將回來。武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起梢棒，盡平生氣力，只一棒，從半空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地將那樹連枝帶葉劈臉打將下來。定睛看時，一棒劈不著大蟲。原來慌了，正打在枯樹上，把那條梢棒折做兩截，只拿得一半在手裡。那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲，撲將來。武松又只一跳，卻退了十步遠。那大蟲卻好把兩隻前爪搭在武松面前。武松將半截棒丟在一邊，兩隻手就勢把大蟲頂花皮肐地揪住，一按按將下來。那隻大蟲急要掙扎，早沒有了氣力。被武松盡氣力納定，那裡肯放分半點兒鬆寬。武松把只腳望大蟲面門上、眼睛裡只照顧亂踢。那大蟲咆哮起來，把身底下扒起兩堆黃泥，做了一個土炕。武松把那大蟲嘴直按下黃泥坑裡去。那大蟲吃武松奈何得沒了些氣力。武松把左手緊緊地揪住頂花皮，偷出右手來，提起鐵錘般大小拳頭，盡平生之力，只顧打。打得五七十拳，那大蟲眼裡、口裡、鼻子裡、耳朵裡都迸出鮮血來。”

端的精彩，可以說是有史以來第一次活人打老虎的全過程攝像機式記錄。

正因為有了打老虎的英雄事蹟，才能為後面的情節一一鋪墊。打虎之後，被清河縣聘為都頭，之後有了手刃西門慶。也正是因為有了打虎的名頭，江湖傳說到處都有“山東武二郎，打虎英雄”的金子招牌，成為武松的名片。鴛鴦樓殺了張都監、張團練和蔣門神之後，武松在酒店的粉壁上寫下“殺人者，打虎武松也！”血淋淋的八個大字，可見打虎事件在武松心目中的分量，也代表了作者施耐庵大爺對武松英雄形象的不斷強化。

只有把景陽岡的老虎打了，才有後面情節的不斷推進。試問，如果不打虎，殺牛可不可以？打熊可不可以？打野豬可不可以？

武松是108將裡唯一沒有綽號的好漢。他的名字就是打虎武松。如果換成殺牛武松，打熊武松、打野豬武松豈不成了笑話了？

從文學意義上來說，景陽岡打虎是為己，獅子樓手刃西門慶是為親（武大），快活林醉打蔣門神是為恩（施恩），飛雲浦力殺四衙差和鴛鴦樓徒手除三害是為冤（身受不白之冤），蜈蚣嶺刀劈王道人是路見不平行俠仗義，是為路人，這是一個不斷升級的過程。沒有開始的景陽岡打虎橋段，後面的遞進關係就失去了根基。

景陽岡的大蟲，只是水滸傳裡的一個小的細節，是作者為了體現武松的威武而杜撰的，就算沒有這隻大蟲，作者也可能寫出別的猛獸或人物來展現武松的英雄氣概，其實《水滸傳》中每一個英雄出場，作者都是用幾個人物故事來表現英雄們的坎坷經歷，是如何被不公平的社會現狀逼上梁山的，武松打虎，醉打蔣門神，斬殺西門慶，就算沒有打虎這一段，也不會影響《水滸傳》在四大名著的地位。只是景陽岡這個地名也許不會被大眾熟悉

《武松打虎》的故事雖然非常精彩，但是從宏觀來看，和整部水滸的情結、主題的關係不大，因為水滸主要講的畢竟是人與人之間的事，而不是人與自然或動物世界。可以說打虎是整個水滸故事的一段小插曲。因此即使沒有這段故事，也對水滸情結髮展影響也不會太大。

不過對武松個人來講，影響可能會比較大，因為打虎已經成了武松的一張名片，是他的成名作。如果武松很輕易就和大哥重逢，就好像三國中關羽毫無阻攔地和劉備重逢一樣，顯得淡而無味，武松也缺少了見人就炫耀的資本。

另外很可能會影響到武松在108人中的排名。沒有打虎，他的排名很可能會靠後。很可能排在殺死四隻老虎的李逵之後。

雖然前有典韋、孫權，後有蕭峰、楊子榮，但人與猛獸生死相搏這個故事模式，應該來說還是武松打虎開創的。因為之前的描述都沒啥完整的情結，更缺少人物和老虎的動作神態描寫。而後來作家寫的打虎故事，又都難免受到武松打虎的影響。所以如果沒有武松打虎，那麼“打虎英雄”的桂冠就不知該花落誰家了。