1943年，法國科幻小說作家赫內·巴赫札維勒在他的小說《不小心的旅遊者》（Le Voyageur Imprudent）中，首次提出了後世聞名的“外祖母悖論”。時至今日，即便他的那部小說已然淹沒在茫茫書海之中，但這個具有高度開創性和前瞻性的理論，卻被後世科幻故事與影視作品廣為沿用。
這個理論提出了這樣一個難以解決的難題：如果你擁有時空穿越的超能力，你能否回到過去殺死你的祖母？如果你殺死了她，那根本就不會有你，你又如何回到過去能殺死她呢？
從《時間機器》到《蝴蝶效應》，從《前目的地》到《星際穿越》……時空穿越以其獨特的魅力，不斷點燃著人們內心深處中深埋已久的靈魂之光，透過科幻作品的創作，迸發出絢麗的火花！
今天我們所要提的這部電影，相比以往的那些時空穿越經典之作，多了幾分超越科學理論的悲情渲染，卻也因此有了不一般的殘酷現實韻味。
和《銀翼殺手》一樣，故事講述了在未來的世界裡，人類的科技高度發達，而黑暗的社會環境下，人的生命卻顯得愈加微不足道。黑幫可以肆無忌憚地暗殺仇敵，但是卻必須掩蓋自己的殺人罪行，不留下痕跡。因而他們想到了利用成熟的時空穿越技術，來掩蓋一切。
“環形使者”們就這樣應運而生，他們是一群殺手，在固定的時間和固定的地點，等待著黑幫把雙手捆住、帶著黑色頭套，身上綁著銀磚的暗殺目標從未來傳送過來。然後他們需要做的只是對著傳送過來的人一槍爆頭，然後掩埋屍體、拿走作為賞金的銀磚。
殺手完成封環後，可以憑藉著以前任務積攢下來的巨大資產，享受剩餘的三十年生命。
影片的主人公喬作為一名優秀的環形使者，在成功執行過無數次任務之後，很快也迎來了自己的封環。
之後他去到了上海，在此後的二十三年間，他燒殺搶掠、揮金如土，做了一切能夠做的事情，卻發現自己的內心依舊沒辦法徹底歸於平靜。一個動人的中國女孩在這時候，出現在了他的面前，愛情拯救和重塑了喬。
可30年轉瞬即逝，很快封環的日子來臨了，年邁的喬目睹了自己的妻子因為封環而意外遭遇了殺手組織的毒手。憤怒之下，老喬隨著時空機器穿越回了自己封環的那一天，妄圖將未來呼風喚雨的“喚雨師”扼殺在童年的搖籃之中。
失去理性的老喬和年輕氣盛的小喬就這樣在過去的時空之中相遇了。
最終，一心想要救回自己妻子的老喬，屠殺了整個組織、殺害了三個未來可能會成為組織頭目“喚雨師”的男孩中的兩個。
小喬在最後一個男孩和他的母親即將被老喬殺害的那一刻，突然明白了這是一個無盡的時空迴圈，正是老喬打死了男孩母親薩拉，小男孩在失去母親後心理極度扭曲，成年後作惡多端，控制了殺手組織，最終殃及了老喬妻子。而老喬為救妻子又回到過去殺死了薩拉，就像一個封閉的時空環，永遠也沒有一個盡頭……
最後，為了拯救男孩，拯救未來的世界，年輕的喬選擇了拔槍自盡，而老喬也隨之幻滅……在人性感召和母愛關懷下的小男孩最終也就沒有成為未來那個作惡多端的“喚雨師”。
電影在最後一刻出現巨大逆轉的人物抉擇為原本看似波瀾不驚的劇情增添了前所未有的深度思想核心，相比《銀翼殺手》帶著極度壓抑灰暗氛圍的殺手故事，在受極簡主義影響下的《環形使者》在畫面氛圍中營造出一種簡單而又深邃的質感。
這部電影的劇情故事值得一提的不是其所運用的時空穿越的梗，而是它在劇情故事中特意所想要表現出的時空悖論和今昔交錯間的奇妙觀感，讓身在銀幕前的觀眾從電影中也彷彿能夠回溯過往，觸碰到過往那些已然不復存在的歲月。
如果以現實世界的科學理論和邏輯架構來看，電影中的故事顯然是不可能發生和存在的。就以前文提及的“外祖母悖論”來講，如果你在過去殺死了你自己，那未來根本就不會有你，你又是如何回到過去殺死自己的呢？
很多物理學家們就曾經表示，即便未來真的可以發明出時空穿越的技術，即便我們真的能夠回到過去，也只能作為一個歷史的旁觀者，如果你處心積慮想要殺死自己或者自己的父輩、祖先，最終都會被歷史規律本身所阻止。因而我們可以看到在《回到未來》、《復仇者聯盟4》之中，劇情中都會設定未來的自己與過去的自己不能夠相遇，以免產生悖論，而導致無法圓滿解釋的尷尬。
然而，《環形使者》特意製造出悖論的做法，可以說給在老套的時空穿越梗中愈加想要昏昏欲睡的觀眾們打了一針提神劑。
影片出人意料地做到了將兩個時空環緊密相扣，一個是老喬與小喬間生死環，如果由布魯斯·威利斯扮演的老喬在過去被囧瑟夫所扮演的小喬在過去被殺死，那麼小喬就能幸福地過上三十年，並且遇到自己的妻子，最終被送回過去被當年的小喬殺死。
看似同時存在的兩個人、兩種人生，其實質卻是至始至終的一個人，喬的人生從故事一開始的封環開始就陷入了一個無限的迴圈往復之中。
另一個環則是老喬與未來喚雨師之間的因果輪迴之環，從未來穿越到過去的老喬在殺死喚雨師母親的那一刻，就註定了喚雨師陰險惡毒的未來，也就註定了老喬妻子最後的死亡，同時也就促成了老喬的時空穿越殺手之旅。
兩個環相互銜接，相互作用，一個緊緊扣著另外一個，精彩的劇情與故事的真相在影片的最後一刻如山門洞開般展開。這兩個如同無解之謎的故事環，在帶給故事主人公極度思考的同時，也把究竟該如何抉擇的疑問放到了身為觀眾的我們面前。
作為腦洞極大的導演與編劇共同努力下的傑作，《環形使者》做到了以較低的成本和較好的製作，來收穫一部佳作的巨大成就。
影片當年在爛番茄上久居百分之九十三的新鮮度高位，也收穫了包括《華爾街日報》、《後視鏡》、《帝國》、《洛杉磯時報》以及《滾石》等一眾專業影評媒體的一致好評。《紐約郵報》甚至評論說，“由獨立精神打造而來的商業大作，擁有足夠的智商、演技和令人滿意的觀感，這是今年秋季第一部必看的影片。”
然而，電影在北美上映後卻沒有如眾所願獲得極高的大眾口碑，再加上廣受詬病的中國特供版存在，電影在中國也受到了冷遇。或許這就是電影故事精彩程度因人而異，因時而異的結果吧！
但這並不能否定電影已經一部優秀科幻電影的事實，特別是作為一部用3000萬美元拍攝出來的低成本科幻電影，《環形使者》獨特的敘事風格和在商業與藝術間遊刃有餘的視效呈現幾乎可以拿來作為後世低成本科幻電影製作的標準和楷模。
所以對於後來網上所出現的大量對這部電影中國資本注入和聯絡電影故事劇情的非議，只想說電影的水準和效果並不是單純從電影的投資方、故事表面內容、水軍和輿論的評價來看的，一部的電影的優秀與否唯有靠時間與觀眾最終的抉擇來決定。
就像當年的《阿甘正傳》、《低俗小說》和《肖申克的救贖》，三部經典佳作中只有《阿甘正傳》被奧斯卡封神，卻並沒有影響《低俗小說》和《肖申克的救贖》的口碑與議論隨著不斷地廣泛流傳而漸漸走高，甚至遠超於《阿甘正傳》。
只希望未來的某一天，能夠有更多的華人更為公正的看待本國電影製作與發展的道路，正確看待中國資本對全球電影市場的強勢注入。
《環形使者》這部電影雖然有種種弊病，甚至於在中國上映時還遭受了刪減和特供畫面加入，但是如果從原作面貌來看，它不負曾經的讚譽。
最後想要說的是，電影中對東方哲學思想的探討，在東方因果迴圈理念的結合之下，電影主人公小喬對人性本真的執著追尋和對自我的救贖，像極了中國創世神話中的夸父逐日，負重前行。
那麼問題來了，如果當同樣的艱難抉擇擺在你我面前，我們又是否能夠用生命的代價，來為人性的本身作下最動人的註腳？
1943年，法國科幻小說作家赫內·巴赫札維勒在他的小說《不小心的旅遊者》（Le Voyageur Imprudent）中，首次提出了後世聞名的“外祖母悖論”。時至今日，即便他的那部小說已然淹沒在茫茫書海之中，但這個具有高度開創性和前瞻性的理論，卻被後世科幻故事與影視作品廣為沿用。
這個理論提出了這樣一個難以解決的難題：如果你擁有時空穿越的超能力，你能否回到過去殺死你的祖母？如果你殺死了她，那根本就不會有你，你又如何回到過去能殺死她呢？
從《時間機器》到《蝴蝶效應》，從《前目的地》到《星際穿越》……時空穿越以其獨特的魅力，不斷點燃著人們內心深處中深埋已久的靈魂之光，透過科幻作品的創作，迸發出絢麗的火花！
今天我們所要提的這部電影，相比以往的那些時空穿越經典之作，多了幾分超越科學理論的悲情渲染，卻也因此有了不一般的殘酷現實韻味。
和《銀翼殺手》一樣，故事講述了在未來的世界裡，人類的科技高度發達，而黑暗的社會環境下，人的生命卻顯得愈加微不足道。黑幫可以肆無忌憚地暗殺仇敵，但是卻必須掩蓋自己的殺人罪行，不留下痕跡。因而他們想到了利用成熟的時空穿越技術，來掩蓋一切。
“環形使者”們就這樣應運而生，他們是一群殺手，在固定的時間和固定的地點，等待著黑幫把雙手捆住、帶著黑色頭套，身上綁著銀磚的暗殺目標從未來傳送過來。然後他們需要做的只是對著傳送過來的人一槍爆頭，然後掩埋屍體、拿走作為賞金的銀磚。
殺手完成封環後，可以憑藉著以前任務積攢下來的巨大資產，享受剩餘的三十年生命。
影片的主人公喬作為一名優秀的環形使者，在成功執行過無數次任務之後，很快也迎來了自己的封環。
之後他去到了上海，在此後的二十三年間，他燒殺搶掠、揮金如土，做了一切能夠做的事情，卻發現自己的內心依舊沒辦法徹底歸於平靜。一個動人的中國女孩在這時候，出現在了他的面前，愛情拯救和重塑了喬。
可30年轉瞬即逝，很快封環的日子來臨了，年邁的喬目睹了自己的妻子因為封環而意外遭遇了殺手組織的毒手。憤怒之下，老喬隨著時空機器穿越回了自己封環的那一天，妄圖將未來呼風喚雨的“喚雨師”扼殺在童年的搖籃之中。
失去理性的老喬和年輕氣盛的小喬就這樣在過去的時空之中相遇了。
最終，一心想要救回自己妻子的老喬，屠殺了整個組織、殺害了三個未來可能會成為組織頭目“喚雨師”的男孩中的兩個。
小喬在最後一個男孩和他的母親即將被老喬殺害的那一刻，突然明白了這是一個無盡的時空迴圈，正是老喬打死了男孩母親薩拉，小男孩在失去母親後心理極度扭曲，成年後作惡多端，控制了殺手組織，最終殃及了老喬妻子。而老喬為救妻子又回到過去殺死了薩拉，就像一個封閉的時空環，永遠也沒有一個盡頭……
最後，為了拯救男孩，拯救未來的世界，年輕的喬選擇了拔槍自盡，而老喬也隨之幻滅……在人性感召和母愛關懷下的小男孩最終也就沒有成為未來那個作惡多端的“喚雨師”。
電影在最後一刻出現巨大逆轉的人物抉擇為原本看似波瀾不驚的劇情增添了前所未有的深度思想核心，相比《銀翼殺手》帶著極度壓抑灰暗氛圍的殺手故事，在受極簡主義影響下的《環形使者》在畫面氛圍中營造出一種簡單而又深邃的質感。
這部電影的劇情故事值得一提的不是其所運用的時空穿越的梗，而是它在劇情故事中特意所想要表現出的時空悖論和今昔交錯間的奇妙觀感，讓身在銀幕前的觀眾從電影中也彷彿能夠回溯過往，觸碰到過往那些已然不復存在的歲月。
如果以現實世界的科學理論和邏輯架構來看，電影中的故事顯然是不可能發生和存在的。就以前文提及的“外祖母悖論”來講，如果你在過去殺死了你自己，那未來根本就不會有你，你又是如何回到過去殺死自己的呢？
很多物理學家們就曾經表示，即便未來真的可以發明出時空穿越的技術，即便我們真的能夠回到過去，也只能作為一個歷史的旁觀者，如果你處心積慮想要殺死自己或者自己的父輩、祖先，最終都會被歷史規律本身所阻止。因而我們可以看到在《回到未來》、《復仇者聯盟4》之中，劇情中都會設定未來的自己與過去的自己不能夠相遇，以免產生悖論，而導致無法圓滿解釋的尷尬。
然而，《環形使者》特意製造出悖論的做法，可以說給在老套的時空穿越梗中愈加想要昏昏欲睡的觀眾們打了一針提神劑。
影片出人意料地做到了將兩個時空環緊密相扣，一個是老喬與小喬間生死環，如果由布魯斯·威利斯扮演的老喬在過去被囧瑟夫所扮演的小喬在過去被殺死，那麼小喬就能幸福地過上三十年，並且遇到自己的妻子，最終被送回過去被當年的小喬殺死。
看似同時存在的兩個人、兩種人生，其實質卻是至始至終的一個人，喬的人生從故事一開始的封環開始就陷入了一個無限的迴圈往復之中。
另一個環則是老喬與未來喚雨師之間的因果輪迴之環，從未來穿越到過去的老喬在殺死喚雨師母親的那一刻，就註定了喚雨師陰險惡毒的未來，也就註定了老喬妻子最後的死亡，同時也就促成了老喬的時空穿越殺手之旅。
兩個環相互銜接，相互作用，一個緊緊扣著另外一個，精彩的劇情與故事的真相在影片的最後一刻如山門洞開般展開。這兩個如同無解之謎的故事環，在帶給故事主人公極度思考的同時，也把究竟該如何抉擇的疑問放到了身為觀眾的我們面前。
作為腦洞極大的導演與編劇共同努力下的傑作，《環形使者》做到了以較低的成本和較好的製作，來收穫一部佳作的巨大成就。
影片當年在爛番茄上久居百分之九十三的新鮮度高位，也收穫了包括《華爾街日報》、《後視鏡》、《帝國》、《洛杉磯時報》以及《滾石》等一眾專業影評媒體的一致好評。《紐約郵報》甚至評論說，“由獨立精神打造而來的商業大作，擁有足夠的智商、演技和令人滿意的觀感，這是今年秋季第一部必看的影片。”
然而，電影在北美上映後卻沒有如眾所願獲得極高的大眾口碑，再加上廣受詬病的中國特供版存在，電影在中國也受到了冷遇。或許這就是電影故事精彩程度因人而異，因時而異的結果吧！
但這並不能否定電影已經一部優秀科幻電影的事實，特別是作為一部用3000萬美元拍攝出來的低成本科幻電影，《環形使者》獨特的敘事風格和在商業與藝術間遊刃有餘的視效呈現幾乎可以拿來作為後世低成本科幻電影製作的標準和楷模。
所以對於後來網上所出現的大量對這部電影中國資本注入和聯絡電影故事劇情的非議，只想說電影的水準和效果並不是單純從電影的投資方、故事表面內容、水軍和輿論的評價來看的，一部的電影的優秀與否唯有靠時間與觀眾最終的抉擇來決定。
就像當年的《阿甘正傳》、《低俗小說》和《肖申克的救贖》，三部經典佳作中只有《阿甘正傳》被奧斯卡封神，卻並沒有影響《低俗小說》和《肖申克的救贖》的口碑與議論隨著不斷地廣泛流傳而漸漸走高，甚至遠超於《阿甘正傳》。
只希望未來的某一天，能夠有更多的華人更為公正的看待本國電影製作與發展的道路，正確看待中國資本對全球電影市場的強勢注入。
《環形使者》這部電影雖然有種種弊病，甚至於在中國上映時還遭受了刪減和特供畫面加入，但是如果從原作面貌來看，它不負曾經的讚譽。
最後想要說的是，電影中對東方哲學思想的探討，在東方因果迴圈理念的結合之下，電影主人公小喬對人性本真的執著追尋和對自我的救贖，像極了中國創世神話中的夸父逐日，負重前行。
那麼問題來了，如果當同樣的艱難抉擇擺在你我面前，我們又是否能夠用生命的代價，來為人性的本身作下最動人的註腳？