意境從來都是中國繪畫的靈魂所在，中國傳統繪畫創造意境的手法已經相當成熟，在借鑑繪畫造型方法的同時，這些手法也被引入動畫片的創作中，事實證明，用這些看似簡單的手法營造出的意境之美，真切可感，復活了古時的畫作，中國動畫驕傲的將軍，作為中國風格的開山之作，片中的意境之美是成功之筆，尤其是影片中中秋之景的描畫並未用膠筆，而是利用了大面積的留白和幾波小文，一叢蘆葦葉，扁舟，在畫面上交替出現，來傳達秋日的高聊，高爽和寂寥，目的則是中國水墨動畫片，營造意境之美的典範，多變的薰染手法，被用於多個不同的背景繪畫之中，抑或滿園春色，抑或山水空朦，都是用一筆墨色來表現的，什麼話中用空白來表現。墓地中的老牛在水中暢遊的姿態，就是用這種方法表現的，留白為中國繪畫藝術創造出畫面之外的想象空間提供了途徑，正如方勳山，靜居論畫中說沈周的風雨歸彩圖，與在畫外，又在無畫處，是因為畫面上沒有畫出一滴雨，卻經過省州的荒荒率筆法，顯得與移動聲風雨交加的意境也隨著畫中其他物象自然而出，水墨動畫片中白可以是天中用一抹淡黃，就將水陸，中用，一抹淡黃，就將水路分開，如此簡略，無人不能體會三個和尚中，用大面積的白來表現人物所處的不同地點，並不加大量描繪，用靠角色動作來暗示，既保持了整個影片的風格，又達到了以少勝多的作用，甚至。愚人買鞋就是很好的範例，中國動畫片中純粹的劇情劇並不多，一部動畫片無論長短，都會企圖達到寓教於戲的目的，在劇情中往往蘊含著更多的哲思，正因為此很多中國動畫短片，都從中國古老而含義豐厚的成語發展而來，例如驕傲的將軍就是根據臨陣磨槍的成語引申出的故事，有一些短篇故事之夜出現了，成語本身，比如前幾篇鷸蚌相爭和螳螂捕蟬，三個和尚也是這樣，直接來自對一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃的圖解，哪怕是小蝌蚪找媽媽，小雅家這樣兒童題材的作品，都會闡明一個道理為己任，絕不會只有趣味，沒有主題，與國外尤其是美國動畫相比。，中國動畫片中角色的動作成分要小得多，那種極大程度的誇張變形，在中國學派的動畫片中很少出現不不僅動作相對含蓄，中國動畫片的感情的表現，也更接近本民族的特點，哪怕是表現熱戀中的男女，都會含蓄得多
意境從來都是中國繪畫的靈魂所在，中國傳統繪畫創造意境的手法已經相當成熟，在借鑑繪畫造型方法的同時，這些手法也被引入動畫片的創作中，事實證明，用這些看似簡單的手法營造出的意境之美，真切可感，復活了古時的畫作，中國動畫驕傲的將軍，作為中國風格的開山之作，片中的意境之美是成功之筆，尤其是影片中中秋之景的描畫並未用膠筆，而是利用了大面積的留白和幾波小文，一叢蘆葦葉，扁舟，在畫面上交替出現，來傳達秋日的高聊，高爽和寂寥，目的則是中國水墨動畫片，營造意境之美的典範，多變的薰染手法，被用於多個不同的背景繪畫之中，抑或滿園春色，抑或山水空朦，都是用一筆墨色來表現的，什麼話中用空白來表現。墓地中的老牛在水中暢遊的姿態，就是用這種方法表現的，留白為中國繪畫藝術創造出畫面之外的想象空間提供了途徑，正如方勳山，靜居論畫中說沈周的風雨歸彩圖，與在畫外，又在無畫處，是因為畫面上沒有畫出一滴雨，卻經過省州的荒荒率筆法，顯得與移動聲風雨交加的意境也隨著畫中其他物象自然而出，水墨動畫片中白可以是天中用一抹淡黃，就將水陸，中用，一抹淡黃，就將水路分開，如此簡略，無人不能體會三個和尚中，用大面積的白來表現人物所處的不同地點，並不加大量描繪，用靠角色動作來暗示，既保持了整個影片的風格，又達到了以少勝多的作用，甚至。愚人買鞋就是很好的範例，中國動畫片中純粹的劇情劇並不多，一部動畫片無論長短，都會企圖達到寓教於戲的目的，在劇情中往往蘊含著更多的哲思，正因為此很多中國動畫短片，都從中國古老而含義豐厚的成語發展而來，例如驕傲的將軍就是根據臨陣磨槍的成語引申出的故事，有一些短篇故事之夜出現了，成語本身，比如前幾篇鷸蚌相爭和螳螂捕蟬，三個和尚也是這樣，直接來自對一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃的圖解，哪怕是小蝌蚪找媽媽，小雅家這樣兒童題材的作品，都會闡明一個道理為己任，絕不會只有趣味，沒有主題，與國外尤其是美國動畫相比。，中國動畫片中角色的動作成分要小得多，那種極大程度的誇張變形，在中國學派的動畫片中很少出現不不僅動作相對含蓄，中國動畫片的感情的表現，也更接近本民族的特點，哪怕是表現熱戀中的男女，都會含蓄得多