問題沒頭沒腦的。什麼樂器？演奏什麼速度？多長的長音符？全音符？還是2個全音符加連音線？還是10個全音符加連音線？還是自由拍？講清楚先吧。全世界那麼多樂器，怎麼講得完？

應＂地主87312788＂邀答！

二胡長拍的演奏方法有哪些？

二胡曲中常見的延長拍多為八拍，《紅梅隨想曲》裡多處可見，在《葡萄熟了》裡也有，在《長城隨想》第四章裡為八拍半，我這裡就這幾個曲中的長拍特色隨便說一說吧！

【上圖片中連續六拍半要一弓強推完成】【上圖片中下面三行的長拍，下面兩行中間要換推弓】【上圖最後兩個ff很強奏出6自由延長不要甩弓，吸口氣接拉下句】【上圖片中的一弓四拍，用正常滾揉，不甩弓】【上圖中的長拍都不能波弓，自由滾揉，第三行八拍中間無痕換弓】【上圖第四行的尾音i共四拍，為何要換推弓？這是為了規範弓序，為下段準備出弓】

1⃣️中速節拍的八拍延長，一口氣一弓算準速度還是能完成的，對於揉弦波的密度要看曲子的情感要求。閔惠芬大師的《江河水》她在遇到1音和5音都是釆用的快波壓揉，在其它音符的延長拍中的揉弦就淡，頻率不高，這揉弦要根據曲子的情感需要恰到好處，就象加花打音一樣，亂加亂打音就破壞樂曲情感。象江南絲竹風格的曲你自由加花倒挺合適，有些空弦延長是描寫靜的，你自由運弓時就不能弄出雜波來。象《漢宮秋月》延長拍每拍只能滾揉兩到三個波，如果你壞習慣手掌不斷髮出抖動，那種描寫哀嘆悲傷之情就全破壞了。所以我們要把握住，描寫寂靜的長弓少揉或揉淡波，描寫悲憤激情的長拍可壓或加滾，波稍密些，這就是表現不平靜的心跳快些一樣，在描述幽靜的，風和日麗的長拍中，你揉快波就又破為了音樂的風格。

2⃣️凡深情的長拍需要兩弓才能奏出，因為越慢速越要貼弦，否則不發音，但貼弦過緊了又出雜音，所以作曲家就用中速的弓子倒弓，每弓完成四拍，這轉弓是不能讓聽眾聽出你的換弓中斷或留有轉弓痕跡的、這就要求演奏者的功底了。

3⃣️在運慢長弓時不能呼吸，等於心中唱歌前要吸足一口氣一樣，做到弓子平穩不留痕跡。

4⃣️延長拍有強後特弱再漸強的形式，這種奏法多在尾音結束前來個急速抽弓，或推弓時的甩弓。還有的沒有音頭漸漸向後向速的同時加貼弦力的，這些多用在散板節奏自由的曲子中。比如《三門峽暢想曲》，《一枝花》的開頭第一弓，都是節奏自由從弱到強發音，它的延長是靠演奏者的個人情感和氣息來完成的。有些地方第一弓由慢由弱漸強收尾後，急速來一個氣口，就是演奏者的呼呼要隨著樂曲的需要進行，有人說，怎麼知道哪裡氣口，這就看你會不會識譜和唱歌，它跟讀書說話一樣。象《二泉映月》末尾一個5音，要在吸一口氣後用長弓從mf到ppp，自由延長直至無聲息。在這個延長拍中不能呼吸，演奏者的呼吸是隨樂曲的合理分句進行的，應有氣口，就象寫文章，短詞用逗號，一句話用句號。你發出的音若沒有間斷感給人就有氣喘，生不來氣的感覺，所以此曲末句才有＂餘音繞樑三日不絕＂的感覺。

5⃣️再說個波弓吧！象《二泉映月》中的長拍，華人欣賞的是阿炳身背琵琶手拉二胡一步一律動的風格，所以每個延長拍都有右手一個輕晃動發出的節拍律動，否則人們就會說還是阿炳的原曲寫出了他們蒼桑苦難。所以凡是在描寫有運動節奏的曲子時，除旋律中的切分節奏產生強弱節拍的律動外，對長拍的律動要符合樂曲風格需要而產生長拍波弓、但你若在所有長拍中養成了數拍子的律動又錯了、說到底還是樂感很重要！