第四部分，所謂否極泰來，正當《圓月彎刀》被寫的一塌糊塗的時候，不知道是否受到古龍的點播，司馬紫煙的神來之筆出現了，郭雲龍這個名家子弟寫的實在是太成功了，以至於可以掩蓋掉第三部分的一半缺陷。可以說，郭雲龍的一段出場（第二十七章開頭），完全可以列入古龍經典段落之一，世家子弟出入江湖的善良、堅持、莽撞、幼稚，丁鵬的成熟、豁達、穩健、深邃，被司馬紫煙用古龍式的對白表現的淋漓盡至。之後的部分也比較精彩，使得整個作品達到了昇華。丁鵬的棄魔刀而用木刀，利用柳若松因對木刀的憐惜而產生的一線猶豫，殺死柳若松，於前面不滯於物的無刀境界有所背離，但還是不能不讓人承認其創意的巧妙性質，柳若宋那樣的死法，恰當的很。就我以為，古龍所要透過《圓月彎刀》正是“聖者不一定是至正，魔者也不一定是至邪，殊途而同歸”，司馬紫煙很好的在故事的最後表現了這一點。 綜上，《圓月彎刀》從整體上看是成功的，有三個原因，第一它在思想上達到了武道的較高境界，完成了古龍想要表現而難以表現的主題，前面已經論述，第二在人物塑造上有所突破，用簡潔的文筆生動的勾勒了幾個有性格深度的人物，第三是在文字上模仿古龍，但有自己的特色，書空說“平實冷峻中帶幽默的筆調”，和我的觀點完全一樣。 關於第二點，前面說的郭雲龍和柳若松是最成功的兩個，再有就是青青，魔教主公夫婦和丁鵬，然後是謝曉峰，由於第三部分寫的太差，謝小玉就很失敗。還有第一部分古龍創作的秦可情和宋中也屬於成功人物。 作為郭嵩陽的後人，郭雲龍有志氣闖蕩江湖，又不想利用先人的名氣，可是他還是帶著家傳的嵩陽鐵劍去挑戰謝曉峰，結果卻被謝小玉算計，失去了鐵劍，幸虧丁鵬解救才能脫身。然後就是和丁鵬一段絕妙的對白，他的正義感，使命感，驕傲情緒和不成熟心理，都恰如其分的表現出來。下面的關於藏劍的對話可作參考。 —— 郭雲龍搖搖頭道：“那倒沒有。我走到園子裡，已經想到今天難保此劍了，所以我找了個地方藏了起來。” 丁鵬不禁笑了，笑他的天真，在神劍山莊想藏起一件人家看中的東西，那也只有他這種年輕人才會自我安慰。 郭雲龍卻信心十足地道：“我藏劍的地方十分隱秘，他們絕對找不到的。我跳上一棵老梅樹，找到一個椏叉，然後把劍齊柄插進去。謝小玉後來問了我三次，叫我把劍交出來，可見她還沒有找到那柄劍。” 丁鵬倒是有點相信了，如果他把劍藏在這個地方，謝小玉很可能找不到。不過他看著小香臉上的表情，就知道這柄劍還在原地的希望不大了，謝小玉在神劍山莊中遍佈耳目，不會漏過郭雲龍任何一個行動的。 但是他不願意掃他的興，笑笑道：“郭兄把那棵梅樹所在告訴我，兄弟去為你找回來。”郭雲龍道：“不，我要自己去取回來。” —— 柳若松是一個十分有趣的人物，是全書的亮點，要是沒有他，《圓月彎刀》的可讀性要下降一半。可以說，全書最精彩的人物就是他這個得志一時，受算多日，重新得志，一刀三斷的小人了。這個人物是個地道的小人，又有自己的想法和野心，有足夠厚的臉皮，雖然一再的被別人算計，卻總是在算計別人，雖然有階段性的成功，最後總是失敗。看這個人物，仔細捉摸，會對人生有所理解和感悟，會露出略帶著悲哀的笑容老。這個人物，可以算古龍筆下最有趣最有看頭的小人了，比江別鶴要有趣有看頭的多。這個小人，壞到了極點，反而顯得有趣，一點都不可恨了，如魔教老夫人所說“柳若松雖然殺了我們不少的人，我卻一點都不恨他……”。更難得的是，《圓月彎刀》全書的謀篇，就是透過他來完成的，當最後他和謝小玉拉著手出場，死在丁鵬的木刀之下，角色效果十分到位。 魔教主公夫婦和青青都是有所堅持，有所追求，而且都把堅持和追求看的十分莊嚴的人，他們的人生，縱有挫折，卻沒有失敗，因為他們永遠無愧無悔於自己的堅持和追求。 丁鵬這個人物，司馬紫煙的創作是偏離了古龍的原始設定的，前後有所矛盾，但是這個人物給人感覺有深度，有值得思考的東西，也算是成功的。 謝曉峰埋劍心中，是一種武道的境界，在《圓月彎刀》中，達到這樣的境界就夠了。 謝小玉則矛盾的地方很多，最後的出場也沒有照應到前面的設定，沒有寫好，可能是司馬紫煙功力不夠，感覺到這個人物前面已經寫壞了，後面索性不寫。 古龍創造的宋中和秦可情，帶有古龍筆下人物的一些固有屬性，舉止誇張，情感堅定，讓人直接的想到了林仙兒和阿飛，基本上屬於縮水的翻版。阿飛如果沒有遇到李尋歡，可能就是一個宋中，林仙兒魅力小一些，就是秦可情了。宋中殺死秦可情，再自殺，“我平生殺人無數，只有這一次殺得最痛快”，秦可情“從來沒有想到他這麼樣做是因為愛她，真心真意地愛她，全心全意地愛她。可以為她去死，可以為她忍辱偷生活下去”，可她自己卻“如果一個人至死都不知道‘愛’，那才真的是可怕的事”。 《圓月彎刀》在語言上，是有一定的讀到之處的，冷峻的文字，雖然有一種模仿的痕跡，但除了刻意模仿的那些枝節性的“廢話”，還是有看頭的。難得的是那種古龍式的蘊涵生活哲理的幽默，有幾個地方都運用的十分精妙，舉兩個例子。 第一個是謝曉峰的劍奴和丁鵬的對話： —— “主人跟我們的約定，是我們留此一年就想離開，就可以帶走五萬一千二百兩，留到第二年，就只有兩萬五千六百兩，如此，每年減了半，到現在是十年，因此剛好是一百兩。” 丁鵬叫道：“這是哪一國的演算法？” 甲子道：“這是主人給我們的演算法。如果我們在此只留一年，劍術未精，心氣又浮，必須要那麼多的銀子才能夠安安穩穩地過日子，否則不是淪為盜賊，就是走入歧途，才能滿足自己的慾望。” —— 第二段是小店掌櫃和魔教長老金獅的對話： —— （掌櫃多報自家人數，想多得金獅的賞錢） 金獅：“是這樣的，我家夫人愛乾淨，不要你們侍候，任何事都由我們自己帶來的人做。我們在鄰縣另外租了個客棧，把你們全家都送去暫住。由於不能讓你們家人跟人家碰頭，還得請人看著你們，還要給你們吃喝，所以每人要扣除五十兩。這個價錢是高了一點，但他們是你的家人，你也應該出的是不是？假如你僱來的夥計放他們兩天假，叫他回家去，你也就省了。好在你們一家才只五口，你還是有賺的，是不是？” —— 還有一些論述性質的文字，也有點味道，舉兩個例子： —— 武功越高，危險越多。 這話似乎矛盾，其實卻非常有道理。 武功越高，人也越有名，遭嫉必甚，想要謀害他、陷害他的人也越多，手段也越險。 —— 柳若松又恨不得給自己一巴掌，罵自己渾蛋。自己連本身的習慣都不知道，又怎能從事偽裝呢？ 他卻不知道，一個人的習慣往往是別人都知道，而自己卻是唯一不知道的人。 —— 最後，在作品層次上我認為《圓月彎刀》屬於古龍作品一流層次，有古龍創作中遁去的一的味道，並且是個比較有趣的作品，但是由於有明顯的內容結構缺陷，不能排入前十名的作品之列，除了對古龍有特殊興趣的讀者，一般的作者並沒有閱讀的必要。過分推崇和過分否定該作品的觀點，都有失偏頗。關於作者歸屬，我認為，按照法律規定，是古龍的作品，按照創作來看，應該算古龍和司馬紫煙共同的作品。不歸入古龍作品行列，或者否定司馬紫煙的創作，都是錯誤的。
第四部分，所謂否極泰來，正當《圓月彎刀》被寫的一塌糊塗的時候，不知道是否受到古龍的點播，司馬紫煙的神來之筆出現了，郭雲龍這個名家子弟寫的實在是太成功了，以至於可以掩蓋掉第三部分的一半缺陷。可以說，郭雲龍的一段出場（第二十七章開頭），完全可以列入古龍經典段落之一，世家子弟出入江湖的善良、堅持、莽撞、幼稚，丁鵬的成熟、豁達、穩健、深邃，被司馬紫煙用古龍式的對白表現的淋漓盡至。之後的部分也比較精彩，使得整個作品達到了昇華。丁鵬的棄魔刀而用木刀，利用柳若松因對木刀的憐惜而產生的一線猶豫，殺死柳若松，於前面不滯於物的無刀境界有所背離，但還是不能不讓人承認其創意的巧妙性質，柳若宋那樣的死法，恰當的很。就我以為，古龍所要透過《圓月彎刀》正是“聖者不一定是至正，魔者也不一定是至邪，殊途而同歸”，司馬紫煙很好的在故事的最後表現了這一點。 綜上，《圓月彎刀》從整體上看是成功的，有三個原因，第一它在思想上達到了武道的較高境界，完成了古龍想要表現而難以表現的主題，前面已經論述，第二在人物塑造上有所突破，用簡潔的文筆生動的勾勒了幾個有性格深度的人物，第三是在文字上模仿古龍，但有自己的特色，書空說“平實冷峻中帶幽默的筆調”，和我的觀點完全一樣。 關於第二點，前面說的郭雲龍和柳若松是最成功的兩個，再有就是青青，魔教主公夫婦和丁鵬，然後是謝曉峰，由於第三部分寫的太差，謝小玉就很失敗。還有第一部分古龍創作的秦可情和宋中也屬於成功人物。 作為郭嵩陽的後人，郭雲龍有志氣闖蕩江湖，又不想利用先人的名氣，可是他還是帶著家傳的嵩陽鐵劍去挑戰謝曉峰，結果卻被謝小玉算計，失去了鐵劍，幸虧丁鵬解救才能脫身。然後就是和丁鵬一段絕妙的對白，他的正義感，使命感，驕傲情緒和不成熟心理，都恰如其分的表現出來。下面的關於藏劍的對話可作參考。 —— 郭雲龍搖搖頭道：“那倒沒有。我走到園子裡，已經想到今天難保此劍了，所以我找了個地方藏了起來。” 丁鵬不禁笑了，笑他的天真，在神劍山莊想藏起一件人家看中的東西，那也只有他這種年輕人才會自我安慰。 郭雲龍卻信心十足地道：“我藏劍的地方十分隱秘，他們絕對找不到的。我跳上一棵老梅樹，找到一個椏叉，然後把劍齊柄插進去。謝小玉後來問了我三次，叫我把劍交出來，可見她還沒有找到那柄劍。” 丁鵬倒是有點相信了，如果他把劍藏在這個地方，謝小玉很可能找不到。不過他看著小香臉上的表情，就知道這柄劍還在原地的希望不大了，謝小玉在神劍山莊中遍佈耳目，不會漏過郭雲龍任何一個行動的。 但是他不願意掃他的興，笑笑道：“郭兄把那棵梅樹所在告訴我，兄弟去為你找回來。”郭雲龍道：“不，我要自己去取回來。” —— 柳若松是一個十分有趣的人物，是全書的亮點，要是沒有他，《圓月彎刀》的可讀性要下降一半。可以說，全書最精彩的人物就是他這個得志一時，受算多日，重新得志，一刀三斷的小人了。這個人物是個地道的小人，又有自己的想法和野心，有足夠厚的臉皮，雖然一再的被別人算計，卻總是在算計別人，雖然有階段性的成功，最後總是失敗。看這個人物，仔細捉摸，會對人生有所理解和感悟，會露出略帶著悲哀的笑容老。這個人物，可以算古龍筆下最有趣最有看頭的小人了，比江別鶴要有趣有看頭的多。這個小人，壞到了極點，反而顯得有趣，一點都不可恨了，如魔教老夫人所說“柳若松雖然殺了我們不少的人，我卻一點都不恨他……”。更難得的是，《圓月彎刀》全書的謀篇，就是透過他來完成的，當最後他和謝小玉拉著手出場，死在丁鵬的木刀之下，角色效果十分到位。 魔教主公夫婦和青青都是有所堅持，有所追求，而且都把堅持和追求看的十分莊嚴的人，他們的人生，縱有挫折，卻沒有失敗，因為他們永遠無愧無悔於自己的堅持和追求。 丁鵬這個人物，司馬紫煙的創作是偏離了古龍的原始設定的，前後有所矛盾，但是這個人物給人感覺有深度，有值得思考的東西，也算是成功的。 謝曉峰埋劍心中，是一種武道的境界，在《圓月彎刀》中，達到這樣的境界就夠了。 謝小玉則矛盾的地方很多，最後的出場也沒有照應到前面的設定，沒有寫好，可能是司馬紫煙功力不夠，感覺到這個人物前面已經寫壞了，後面索性不寫。 古龍創造的宋中和秦可情，帶有古龍筆下人物的一些固有屬性，舉止誇張，情感堅定，讓人直接的想到了林仙兒和阿飛，基本上屬於縮水的翻版。阿飛如果沒有遇到李尋歡，可能就是一個宋中，林仙兒魅力小一些，就是秦可情了。宋中殺死秦可情，再自殺，“我平生殺人無數，只有這一次殺得最痛快”，秦可情“從來沒有想到他這麼樣做是因為愛她，真心真意地愛她，全心全意地愛她。可以為她去死，可以為她忍辱偷生活下去”，可她自己卻“如果一個人至死都不知道‘愛’，那才真的是可怕的事”。 《圓月彎刀》在語言上，是有一定的讀到之處的，冷峻的文字，雖然有一種模仿的痕跡，但除了刻意模仿的那些枝節性的“廢話”，還是有看頭的。難得的是那種古龍式的蘊涵生活哲理的幽默，有幾個地方都運用的十分精妙，舉兩個例子。 第一個是謝曉峰的劍奴和丁鵬的對話： —— “主人跟我們的約定，是我們留此一年就想離開，就可以帶走五萬一千二百兩，留到第二年，就只有兩萬五千六百兩，如此，每年減了半，到現在是十年，因此剛好是一百兩。” 丁鵬叫道：“這是哪一國的演算法？” 甲子道：“這是主人給我們的演算法。如果我們在此只留一年，劍術未精，心氣又浮，必須要那麼多的銀子才能夠安安穩穩地過日子，否則不是淪為盜賊，就是走入歧途，才能滿足自己的慾望。” —— 第二段是小店掌櫃和魔教長老金獅的對話： —— （掌櫃多報自家人數，想多得金獅的賞錢） 金獅：“是這樣的，我家夫人愛乾淨，不要你們侍候，任何事都由我們自己帶來的人做。我們在鄰縣另外租了個客棧，把你們全家都送去暫住。由於不能讓你們家人跟人家碰頭，還得請人看著你們，還要給你們吃喝，所以每人要扣除五十兩。這個價錢是高了一點，但他們是你的家人，你也應該出的是不是？假如你僱來的夥計放他們兩天假，叫他回家去，你也就省了。好在你們一家才只五口，你還是有賺的，是不是？” —— 還有一些論述性質的文字，也有點味道，舉兩個例子： —— 武功越高，危險越多。 這話似乎矛盾，其實卻非常有道理。 武功越高，人也越有名，遭嫉必甚，想要謀害他、陷害他的人也越多，手段也越險。 —— 柳若松又恨不得給自己一巴掌，罵自己渾蛋。自己連本身的習慣都不知道，又怎能從事偽裝呢？ 他卻不知道，一個人的習慣往往是別人都知道，而自己卻是唯一不知道的人。 —— 最後，在作品層次上我認為《圓月彎刀》屬於古龍作品一流層次，有古龍創作中遁去的一的味道，並且是個比較有趣的作品，但是由於有明顯的內容結構缺陷，不能排入前十名的作品之列，除了對古龍有特殊興趣的讀者，一般的作者並沒有閱讀的必要。過分推崇和過分否定該作品的觀點，都有失偏頗。關於作者歸屬，我認為，按照法律規定，是古龍的作品，按照創作來看，應該算古龍和司馬紫煙共同的作品。不歸入古龍作品行列，或者否定司馬紫煙的創作，都是錯誤的。