陳曉明，安徽廣德人，自幼隨父研習書畫，政閒工餘間醉心丹青，寒暑不輟，廣獵前人碑帖畫譜，逐漸形成沉著厚重的藝術風格。擅作行草花鳥，兼為山水人物。

“沒有對一花一草的細微感受，怎麼能創作出千姿百態的花鳥畫呢？花是有生命的，大自然裡的花才有生氣，所以我們必須多寫生，到大自然裡感受植物的氣息。”這是著名書畫家陳曉明的一段感悟。

如何把山水花鳥畫在扇子面方寸間，展現出彩墨畫的精彩？從下面陳曉明先生的作品中，我們或許會得到一些啟示：

這些扇子的扇面是一幅幅淡雅的山水畫，有的是遠方山竹相映，山環水繞；有的是居而有林，清氣滿院；有的是碧葉經冬不凋，清秀而又瀟灑。。。

陳曉明先生花鳥畫精思巧構，匠心獨具，精於雙鉤填彩和沒骨寫生，以老到的筆墨和溫雅清麗的色彩自成一格。從而使其作品富有魅力的形象和意境，“用細筆勾圈，輕色暈染”，“妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨跡”。

扇面畫的歷史可以追溯到唐代，據張彥遠《歷代名畫記》中記載:梁肖賁“曾於扇上畫山水，咫尺內萬里可知。”

到了宋代隨著繪畫藝術的蓬勃發展，特別是山水畫、花鳥畫在唐末、五代基礎上得到空前的提高。文人與繪畫的關係越來越密切，形成了文人畫創作高潮。這是宋帝對扇面藝術的重視，書畫扇面得到高速發展，宋代宮廷畫家更是畫扇成風。《書繼》中載:“政和間，微宗每有畫扇，則六宮諸邸競皆臨仿一樣，或至數百本。留下扇面畫也很多，扇子的形制出現了芭蕉形的扇子。”

兩宋盛極一時的畫扇創作了大批不朽之作，流傳至今為人們飽覽了兩宋繪畫的高尚藝術。小至花鳥，畫中的野草閒花，昆蟲禽魚，都運以精心，出以妙筆。

扇面藝術受到歷代書畫名家的喜愛，許多名家均有扇面作品流傳於世。且集書法、繪畫於一扇，則始於明代，這是因為當時摺扇形式的出現。明清由於江南制扇工藝高度發達，由此留下了許多具有江南特色的扇面書畫藝術作品。

現在我們欣賞到文徵明、董其昌、吳昌碩、豐子愷這樣的書畫大家的扇面書畫，也能領略曾國藩、左宗堂、李鴻章、黃炎培等歷史名人的作品。

●中國扇文化有著深厚的文化底蘊，是民族文化的一個組成部分，歷來中國有“制扇王國”之稱。扇面畫同樣擁有著悠久的歷史，文獻記載，以東晉王羲之書老媼扇這膾炙人口的故事為先。史載王羲之曾在團扇上畫小人物；其子王獻之的《為桓溫書並畫烏牸駁牛扇》。

●名品鑑賞

《豆花蜻蜓圖》

五代北宋初年畫家徐熙所作，此圖畫家裁取苗圃籬邊之景，寫豆花一幀，悉察精微，用筆疏簡，淡墨渲染然後敷色，天趣自然，別饒風致，筆姿動人，妙得神韻，野逸一派。

豆花蜻蜓圖

雖尺幅不大，但意趣超然，蜻蜒雙翼翹起飛落技頭，曲身下垂，形象逼真，枝頭作特寫狀，淡墨粗筆寫成而備施粉彩，花色鮮活，香氣四溢，新色滿園，碧葉下垂，倒掛豆莢，似有輕風拂來，“風吹疏籬添景色，晨露秋妝一夜新”之妙，構圖打破平穩之勢，美不勝收。《聖朝名畫評》評：“多做園圃以求情狀，蔬菜莖苗，以入圖寫”。畫史記載：“徐熙筆不以色暈染淡細碎為功”。

《枇杷山鳥圖》

作者宋徽宗趙佶，絹本，設色，縱26.9釐米，橫27.2釐米。

圖繪江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人。一隻繡眼翹尾引頸棲於枇杷枝上正欲啄食果實，卻發現其上有一隻螞蟻，便回喙定睛端詳，神情十分生動有趣。枇杷枝彷彿隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色、墨暈染，隨後以工細而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現出鳥兒背羽堅密光滑、腹毛蓬鬆柔軟的不同質感。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色，最後以赭色繪臍，三種不同的暖色水乳交融，從而展現出枇杷果成熟期的豐滿甜美。枇杷葉用筆致工整細膩的重彩法表現，不僅如實地刻畫出葉面反轉向背的各種自然形貌，且將葉面被蟲兒叮咬的殘損痕跡亦勾描暈染得一絲不苟，充分反映了宋代花鳥畫在寫實方面所達到的藝術水平。

《早朝圖》

清，禹之鼎繪，紙本，設色，縱16.7cm，橫50cm。今藏於故宮博物院。

畫心款署：“早朝圖，都門客窗畫，廣陵禹之鼎。”鈐“之鼎慎齋” 朱文長橢圓印。

圖中寫拂曉景色：陛殿沉沉，曉煙未泮，宮街漫漫，一官員身著朝服，在僮僕挑燈引領下往赴早朝。雖在尺幅不大的扇面之上難以表現出人物眉目所傳達的細膩表情，但禹之鼎透過人物的形態將睏乏、疲憊的神態生動地描繪出來，表現了作者高超的寫實技巧。

《蘭亭圖》

明，仇英繪，金箋，青綠設色，縱21.5cm，橫31.2cm。今藏於故宮博物院。

本幅無仇英款印，根據作品畫風及畫心右上項元汴的二方鑑藏印定為仇氏之作。圖中以工筆重彩描繪王羲之在蘭亭水閣觀鵝、賞鶴的情景。在尺幅之間構圖繁密，筆墨精謹，其中巖泉迴轉，虯松垂柳、春花翠竹點綴著園囿。人物形象儒雅，巾帶飄逸，院中的家僮或攜琴，或烹茶，他們的行為襯托出主人清高自得的精神世界和生活情趣。對開有明代書法家豐坊於嘉靖甲子（1564年）為項元汴《臨王羲之帖》二則 。

張鴻旭，黑龍江齊齊哈爾人，著名畫家，國畫大師黃胄再傳弟子，被《文藝報》評為“中國畫壇百傑”之一。現任中國華僑畫院副院長、中國華僑文學藝術家協會理事、澳中文聯理事、清華大學美術學院訪問學者、中華書畫藏寶於民工程理事。張鴻旭出生在丹頂鶴的故鄉，最擅畫鶴，被譽為中國丹頂鶴第一人。其作品多次在國內外舉辦聯展、個展。作品被毛主席紀念堂、中央直屬管理局、中國集郵總公司、中國佛教協會、江蘇能仁寺等單位收藏。

何仁誥，字峻峰，號老拙，國畫大師張大千再傳弟子。中國美術家協會會員、九三學社中央畫院畫家、大風堂張大千藝術國際研究會執行會長、黃鐘大呂墨彩意象山水畫研究院院長、中國國家畫院範揚工作室畫家。何仁誥早年曾受業