敘述性詭計的定義和簡介 所謂敘述性詭計，是作者利用文章結構或文字技巧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導，直到最後才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。
那些被隱瞞的真相併不一定是甚麼“兇手的名字”和“行兇的動機”，也可能只是“兇手的真正性別”，“被害者的真正職業”等等，甚至故事描寫的可能不是“罪案”而是其它事情，雖然較常見的還是以殺人事件為主題的故事。
敘述性詭計，較為概括的說法，可說是一種玩弄文字的欺騙讀者。
實際上更為正式的說法是，敘述性詭計為作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者「相信」某件事情或某種狀況，最後造成讀者大吃一驚的一種結果。
此為一種不易掌控的技巧，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了，或有人形容「想摔書」。
但是使用得當、並且讀者可以接受的話，是一種很能造成意外性的技巧。
“敘述性詭計”是指作者透過敘述，主觀介入故事，以敘述手法刻意誘導讀者向假象的方向靠攏的一種講故事方法，即作者透過講述故事，在講述中用講述方法故意避重就輕誤導讀者，利用讀者與故事只能透過作者敘述這唯一的渠道進行聯絡，而在渠道上做文章，用敘述方法隱瞞或曲解情節就是“敘述性詭計”。
一個事件透過文學作品表現出來，文學作品就是表現故事事件的渠道和載體，但它本身卻有著獨立於敘述物件（事件）和接受者之外相對自由的特點，即作品並非必須依賴其內容和接受著而存在，而敘述就是敘述者主觀性的對事件進行闡釋復原。
既然是主觀性復原事件，在復原過程中，作者就可以透過他的主觀參與，有意的避重就輕，把事件的某些常規性表現予以省略、變形或曲解，從而達到讀者和敘述事件中間產生隔膜屏障，使得“身臨其境者俱以為常識者，旁觀者皆為不知”的效果，但又透過暗示將那些常規性線索變成暗線交代出來，造成讀者的閱讀誤區，從而產生迷惑。
例如寫一個夢境中的故事，作者卻不交代這是書中某個人物做的夢，讓讀者錯誤的認為這個夢中的故事是小說主人公確實經歷過的，從而達到夢境與現實的混淆。
不過“敘述性詭計”通常採用的方法是人稱、視角和時態、地點的任意轉換，以達到模糊效果。
比如作者在一部小說中第一、第三人稱隨意轉換，但在轉換中作者卻偷換了概念；還有敘述視角的隨意轉換，或使用多個視角對同一件事進行反覆敘述，利用各個視角對這件事不同的結論，造成人對事件認識的混淆。
還有時空的混淆、物件的混淆：作者把不同時間，不同地點發生的毫無關聯的若干事件，扯在一起混寫成一件事，而又不加說明，造成人的理解誤區；還有的是作者不交代敘述物件，例如寫一個女人的事，作者卻只說她是某某“人”，而不說明其性別，利用人們習慣說“人”就是指男人，誤導讀者誤認為寫作的物件是男人；或者寫的不是人的故事，作者既採用擬人化手法，但卻不明確交代出來，這些都是“敘述性詭計”。
這類作品最常見的就是以第一人稱敘述故事，但敘述者卻是罪犯，代表作是英國偵探小說家阿加莎·克里斯蒂的《羅傑·埃克洛伊德謀殺案》、日本作家橫溝正史的《夜行》等；除此之外日本作家橫溝正史的《古井奇談》，採用純客觀敘事的方法，並結合書信體這一特殊模式，帶給人很奇特的感受；而日本作家綾辻行人、折原一等都是專事寫此類作品者；而殊能將之、歌野晶午等也創作了如《櫻的圈套》、《剪刀男》等類似作品。
[編輯本段]敘述性詭計的優點和缺點 優點： 一般的推理小說，重點總是放在“誰是兇手”或“怎樣犯案”等情節上，雖然謎團的設計各有不同，難易的程度也各異，但整體來說，讀者的推理程序基本與故事中的偵探同步，然而，以敘述性詭計為主的推理小說，作者於字裡行間安排伏線欺騙讀者，把真相巧妙地隱藏起來，詭計並非甚麼兇手為了逃避偵探的追查而出現，也並不是與讀者毫無關連的設計，那是作者與讀者之間一場真正的對決，而即使讀者果然被騙倒的話，還可以從另一個角度把故事重新再讀一遍，那也是一種獨特的享受哩。
缺點： 然而，以敘述性詭計為主的推理小說還是有其先天性的缺點。
首先，由於詭計重點並不在於案情推理，所以有部份作品的故事編排較為平鋪直敘，讀起來可能會稍覺沉悶，或許在到達終點之前，便早已錯誤地把它看成是一部無聊的劣等作品而丟掉。
其次，由於詭計的性質特殊，一般來說“敘述性詭計的使用”本身也是一項不能讓讀者預先知道的秘密，所以對於這型別小說的推介，也存在一定的障礙，因此要在書海中找到這類佳作還真困難，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小說，會公然說明了詭計的使用，那是因為他早已把敘述性詭計運用得出神入化，即使讓讀者事先知道也完全不會減低閱讀的樂趣。
[編輯本段]敘述性詭計推薦作品 《羅傑疑案》，喜歡阿婆的不得不看的一部小說，阿加莎·克里斯蒂把詭計玩到巔峰之作。
《咚咚吊橋墜落》(《推理大師的惡夢》) 綾辻行人 這本書，我想大多數人看過之後會有這麼一個感覺：我要去日本咬綾辻行人！這本書可以說將敘述性詭計的這種“欺騙藝術”發揮的淋漓盡致，絕對是一件極品的“欺騙藝術品”！ 《十角館殺人預告》 綾辻行人 這本是行人的處女作。
無怪乎東鄉先生說其最愛的就是這本《十角館殺人預告》，認為是行人“館系列”裡面最出色的一部。
大部分原因就當屬其中對敘述性詭計的精彩表現。
喜歡敘述性詭計的朋友們，絕不容錯過哦。
《櫻的圈套》(《櫻樹抽芽時,想你》) 歌野晶午 我想這本書在我心目中的地位應該是和《咚咚吊橋墜落》旗鼓相當的,有些劍走偏鋒的敘述性詭計,絕對讓你拍案叫絕!不過很大部分人無法接受這種敘述性詭計，當然作為敘述性詭計研究愛好者依然值得一看，只是前提是千萬不要去看封底的內容簡介! 《惡夢敘述者》 河狸 這篇文章是河狸向綾辻行人的《咚咚吊橋墜落》致敬之作,這篇《惡夢敘述者》絕對是一篇國內優良之作!大家不妨抱著支援國內原創的心態去讀一讀。
《策略師》MOLY 不同於國內一般的寫手對敘述性詭計的簡單理解，MOLY的《策略師》裡面的敘述性詭計極具創意和想象力，是一種你從未見過的敘述性詭計。
如果已經厭倦了對性別、身份、年齡這些普通的敘述性詭計，那麼《策略師》絕對能帶給你一種耳目一新的感受。
《誰謀殺了白雪公主》 Kenshin(寧夜) 此文也是小欣向《咚咚吊橋墜落》致敬的一篇作品，結合《白雪公主與七個小矮人》的童話故事，再融入了一些自己的東西，使得這篇文更加的強大，絕對的精品！絕對的推薦！ 《柳樹抽芽時,想你》 河狸 看題目便一目瞭然,這是河狸向歌野晶午的《櫻樹抽芽時,想你》致敬之作,說句實在話,在這篇文裡,我的確看到了《櫻的圈套》的影子,雖然最後有那麼一點點的瑕疵,但是我認為這篇文也絕對是一篇不可多得的佳作!只是個人的看法，河狸對敘述性詭計的運用屬於後知後覺型的，抄冷飯式的敘述性詭計沒有太多新意。
《天堂早班車》梅庭芳 與眾不同的夢幻系推理小說來自梅庭芳的天堂早班車。
從天而降的班車，神秘地出現又神秘地消失，貫穿全文的敘述性詭計充分利用了讀者的心理盲點，因此作者在開篇就自信滿滿地敬告讀者：本文采用了敘述性詭計。
結局具有顛覆性和震撼感，本格詭計也是很強大——關於班車的出現與消失。
《剪刀男》 殊能將之 第十三屆梅菲斯特獎獲獎作品。
比起其他的敘述性詭計小說來，殊能將之用的是一種更為成熟的方法，他的作品不多，但以強烈的個人風格及幽默的語言取勝，筆者認為，若要了解敘述性詭計，《剪刀男》是絕對不可少的。
敘述性詭計的定義和簡介 所謂敘述性詭計，是作者利用文章結構或文字技巧，把某些事實刻意地對讀者隱瞞或誤導，直到最後才揭露出真相，讓讀者感受難以形容的驚愕感。
那些被隱瞞的真相併不一定是甚麼“兇手的名字”和“行兇的動機”，也可能只是“兇手的真正性別”，“被害者的真正職業”等等，甚至故事描寫的可能不是“罪案”而是其它事情，雖然較常見的還是以殺人事件為主題的故事。
敘述性詭計，較為概括的說法，可說是一種玩弄文字的欺騙讀者。
實際上更為正式的說法是，敘述性詭計為作者利用讀者先入為主的觀念，使讀者「相信」某件事情或某種狀況，最後造成讀者大吃一驚的一種結果。
此為一種不易掌控的技巧，太過超過易造成讀者的反彈或兩極化批評——感到被騙了，或有人形容「想摔書」。
但是使用得當、並且讀者可以接受的話，是一種很能造成意外性的技巧。
“敘述性詭計”是指作者透過敘述，主觀介入故事，以敘述手法刻意誘導讀者向假象的方向靠攏的一種講故事方法，即作者透過講述故事，在講述中用講述方法故意避重就輕誤導讀者，利用讀者與故事只能透過作者敘述這唯一的渠道進行聯絡，而在渠道上做文章，用敘述方法隱瞞或曲解情節就是“敘述性詭計”。
一個事件透過文學作品表現出來，文學作品就是表現故事事件的渠道和載體，但它本身卻有著獨立於敘述物件（事件）和接受者之外相對自由的特點，即作品並非必須依賴其內容和接受著而存在，而敘述就是敘述者主觀性的對事件進行闡釋復原。
既然是主觀性復原事件，在復原過程中，作者就可以透過他的主觀參與，有意的避重就輕，把事件的某些常規性表現予以省略、變形或曲解，從而達到讀者和敘述事件中間產生隔膜屏障，使得“身臨其境者俱以為常識者，旁觀者皆為不知”的效果，但又透過暗示將那些常規性線索變成暗線交代出來，造成讀者的閱讀誤區，從而產生迷惑。
例如寫一個夢境中的故事，作者卻不交代這是書中某個人物做的夢，讓讀者錯誤的認為這個夢中的故事是小說主人公確實經歷過的，從而達到夢境與現實的混淆。
不過“敘述性詭計”通常採用的方法是人稱、視角和時態、地點的任意轉換，以達到模糊效果。
比如作者在一部小說中第一、第三人稱隨意轉換，但在轉換中作者卻偷換了概念；還有敘述視角的隨意轉換，或使用多個視角對同一件事進行反覆敘述，利用各個視角對這件事不同的結論，造成人對事件認識的混淆。
還有時空的混淆、物件的混淆：作者把不同時間，不同地點發生的毫無關聯的若干事件，扯在一起混寫成一件事，而又不加說明，造成人的理解誤區；還有的是作者不交代敘述物件，例如寫一個女人的事，作者卻只說她是某某“人”，而不說明其性別，利用人們習慣說“人”就是指男人，誤導讀者誤認為寫作的物件是男人；或者寫的不是人的故事，作者既採用擬人化手法，但卻不明確交代出來，這些都是“敘述性詭計”。
這類作品最常見的就是以第一人稱敘述故事，但敘述者卻是罪犯，代表作是英國偵探小說家阿加莎·克里斯蒂的《羅傑·埃克洛伊德謀殺案》、日本作家橫溝正史的《夜行》等；除此之外日本作家橫溝正史的《古井奇談》，採用純客觀敘事的方法，並結合書信體這一特殊模式，帶給人很奇特的感受；而日本作家綾辻行人、折原一等都是專事寫此類作品者；而殊能將之、歌野晶午等也創作了如《櫻的圈套》、《剪刀男》等類似作品。
[編輯本段]敘述性詭計的優點和缺點 優點： 一般的推理小說，重點總是放在“誰是兇手”或“怎樣犯案”等情節上，雖然謎團的設計各有不同，難易的程度也各異，但整體來說，讀者的推理程序基本與故事中的偵探同步，然而，以敘述性詭計為主的推理小說，作者於字裡行間安排伏線欺騙讀者，把真相巧妙地隱藏起來，詭計並非甚麼兇手為了逃避偵探的追查而出現，也並不是與讀者毫無關連的設計，那是作者與讀者之間一場真正的對決，而即使讀者果然被騙倒的話，還可以從另一個角度把故事重新再讀一遍，那也是一種獨特的享受哩。
缺點： 然而，以敘述性詭計為主的推理小說還是有其先天性的缺點。
首先，由於詭計重點並不在於案情推理，所以有部份作品的故事編排較為平鋪直敘，讀起來可能會稍覺沉悶，或許在到達終點之前，便早已錯誤地把它看成是一部無聊的劣等作品而丟掉。
其次，由於詭計的性質特殊，一般來說“敘述性詭計的使用”本身也是一項不能讓讀者預先知道的秘密，所以對於這型別小說的推介，也存在一定的障礙，因此要在書海中找到這類佳作還真困難，唯一的例外，便可能只有日本新本格派作家“折原一”的小說，會公然說明了詭計的使用，那是因為他早已把敘述性詭計運用得出神入化，即使讓讀者事先知道也完全不會減低閱讀的樂趣。
[編輯本段]敘述性詭計推薦作品 《羅傑疑案》，喜歡阿婆的不得不看的一部小說，阿加莎·克里斯蒂把詭計玩到巔峰之作。
《咚咚吊橋墜落》(《推理大師的惡夢》) 綾辻行人 這本書，我想大多數人看過之後會有這麼一個感覺：我要去日本咬綾辻行人！這本書可以說將敘述性詭計的這種“欺騙藝術”發揮的淋漓盡致，絕對是一件極品的“欺騙藝術品”！ 《十角館殺人預告》 綾辻行人 這本是行人的處女作。
無怪乎東鄉先生說其最愛的就是這本《十角館殺人預告》，認為是行人“館系列”裡面最出色的一部。
大部分原因就當屬其中對敘述性詭計的精彩表現。
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《櫻的圈套》(《櫻樹抽芽時,想你》) 歌野晶午 我想這本書在我心目中的地位應該是和《咚咚吊橋墜落》旗鼓相當的,有些劍走偏鋒的敘述性詭計,絕對讓你拍案叫絕!不過很大部分人無法接受這種敘述性詭計，當然作為敘述性詭計研究愛好者依然值得一看，只是前提是千萬不要去看封底的內容簡介! 《惡夢敘述者》 河狸 這篇文章是河狸向綾辻行人的《咚咚吊橋墜落》致敬之作,這篇《惡夢敘述者》絕對是一篇國內優良之作!大家不妨抱著支援國內原創的心態去讀一讀。
《策略師》MOLY 不同於國內一般的寫手對敘述性詭計的簡單理解，MOLY的《策略師》裡面的敘述性詭計極具創意和想象力，是一種你從未見過的敘述性詭計。
如果已經厭倦了對性別、身份、年齡這些普通的敘述性詭計，那麼《策略師》絕對能帶給你一種耳目一新的感受。
《誰謀殺了白雪公主》 Kenshin(寧夜) 此文也是小欣向《咚咚吊橋墜落》致敬的一篇作品，結合《白雪公主與七個小矮人》的童話故事，再融入了一些自己的東西，使得這篇文更加的強大，絕對的精品！絕對的推薦！ 《柳樹抽芽時,想你》 河狸 看題目便一目瞭然,這是河狸向歌野晶午的《櫻樹抽芽時,想你》致敬之作,說句實在話,在這篇文裡,我的確看到了《櫻的圈套》的影子,雖然最後有那麼一點點的瑕疵,但是我認為這篇文也絕對是一篇不可多得的佳作!只是個人的看法，河狸對敘述性詭計的運用屬於後知後覺型的，抄冷飯式的敘述性詭計沒有太多新意。
《天堂早班車》梅庭芳 與眾不同的夢幻系推理小說來自梅庭芳的天堂早班車。
從天而降的班車，神秘地出現又神秘地消失，貫穿全文的敘述性詭計充分利用了讀者的心理盲點，因此作者在開篇就自信滿滿地敬告讀者：本文采用了敘述性詭計。
結局具有顛覆性和震撼感，本格詭計也是很強大——關於班車的出現與消失。
《剪刀男》 殊能將之 第十三屆梅菲斯特獎獲獎作品。
比起其他的敘述性詭計小說來，殊能將之用的是一種更為成熟的方法，他的作品不多，但以強烈的個人風格及幽默的語言取勝，筆者認為，若要了解敘述性詭計，《剪刀男》是絕對不可少的。