成立，但畫幅不是主要因素，影響不大。

影響景深的因素如下：

1、光圈。越大景深越淺。

2、焦距。越大景深越淺。

3、焦平面距離。越近景深越淺。（所以微距景深特別淺）

4、感光原件大小。越大景深越淺。

手機+微距鏡的虛化效果

假設拍攝物件站著不動，而物件在畫面中的構圖位置、大小一樣，那麼，半幅的機位比全幅要相對離拍攝物件遠些，所以，全幅的景深會更淺些，如果是中畫幅，那就更淺。這句話應該是：畫幅越大，影像的景深能拍的更淺。

不成立。

從使用感受上畫幅確實會帶給人們景深上差別的感受，但從理論上畫幅與景深是沒有半點關係的。

那為什麼會給人感覺畫幅大的相機容易拍出淺景深的錯覺呢？

首先應該瞭解到景深的深淺是三方面決定的：光圈、焦距、物距。複雜的光學物理知識我們不在這論述，單從攝影常識角度考慮，可以這麼理解：

1、光圈越大景深越淺，光圈越小景深越大。

2、焦距越長景深越淺，焦距越短景深越大。

3、物距越近景深越淺，物距越遠景深越大。

注：景深淺意味著背景虛化越強烈，景深大意味著畫面縱深清晰的範圍大。

那麼，畫幅大的相機，例如全畫幅，它的焦距是正常焦距視角，例如50mm鏡頭在全畫幅機身上焦距視角46度，可是畫幅小的相機，例如apsc相機，雖然50mm鏡頭放在它機身上焦距仍然為50mm，但它的視角發生了改變，成為了30度，也就是說，相同焦距的鏡頭在全畫幅和apsc畫幅機身上看到的畫面視野是不同的，在apsc畫幅機身上看到的視野要窄。這就在相機界產生了等效焦距的說法，還拿50mm來舉例，在全畫幅50mm焦距，在apsc畫幅就有等效80mm焦距的說法。大部分攝友都是在這個問題上搞混了，等效焦距說得是等效視野，而不是真的等效了焦距。50mm鏡頭在全畫幅是50mm焦距，在apsc畫幅依然是50mm焦距，在m43畫幅它還是50mm焦距，在1英寸畫幅它仍然是50mm焦距，是什麼變了呢？是取景視野的角度變了，看到的畫面角度隨著畫幅的改變而改變了。50mm在apsc畫幅等效的是80mm焦距鏡頭在全畫幅的視野角度，所以稱之為等效80mm，實際上說的是等效視野，同理，50mm鏡頭在m43畫幅取景視野角度是與100mm鏡頭在全畫幅的視野角度，因此就說是等效100mm焦距，這些都說的是等效視野角度，而非真正等效的焦距。

所以，如果我們用apsc畫幅相機，想要獲得在全畫幅相機相同的取景視野，有兩種方法，一是焦距不變情況下需要離拍攝物體更遠一些，這樣就改變了物距；二是物距不變情況下變換焦距，變更為更短的焦距。這時我們再看，決定景深的要素物距或焦距改變了，物距變大了遠了，景深就會變大，焦距變短，景深也會變大。

以此類推，因為畫幅的大小不同，導致需要獲得相同視野角度的照片，就要透過改變物距或變換焦距的方法，正因為這兩個因素之一的改變而導致景深變大，而並非是畫幅大小決定的。

先說結論：一定成立。這個問題堪稱國內攝影愛好者在各類社交媒體上吵架、引起罵戰的“經典話題”了。不少攝影愛好者囿於知識水平的侷限，無法理解這個問題。近年來，得益於國內知名攝影器材租賃、評測機構蘭拓相機租賃在微博上長時間不斷地普及這一知識，很多攝影愛好者已經接受“等效光圈”的說法。

其實嚴謹的數學物理推導證明也不難，具備基本的初等數學常識就可以看懂。推導過程中僅僅涉及相似三角形的性質、光學上的高斯公式、數學上的捨去無窮小量的計算。結論便是：同f制光圈、同拍攝距離、同構圖的條件下，若小底相機的感光元件對角線的長度只有大底相機的1/X，其實際有效的彌散圓直徑僅有大底相機的1/X，要想獲得同樣的虛化效果，小底相機需要把通光孔徑開大X倍。

下面就用手機舉例說明，我們經常會看到廠家宣傳手機攝像頭時聲稱其最大光圈可達f/1.8，可是我們用手機拍照時無法感受到大光圈帶來的虛化呢？手機攝像頭的尺寸是用光學尺寸OF（Optical Form）來表示的，格式一般是1/X"，比如1/2.8"（iPhone8攝像頭的感測器的規格）、1/3"( iPhone6攝像頭的感測器的規格)等.假設一個手機攝像頭的光學尺寸為1/2.7"，廠家標稱的光圈是f/1.8。查表計算可知，它相當於全畫幅上f/11.6的光圈值。眾所周知，手機攝像頭的視角相當於全畫幅單反相機上的廣角鏡頭。使用安裝了廣角鏡頭的全畫幅相機，調整到f/11的光圈時，可能得到明顯的虛化效果嗎？顯然不可能。所以，畫幅越大，影像的景深越淺的結論是成立的。

理論上，景深跟感測器畫幅無關，但是 ，在鏡頭引數（焦長、光圈）不變的情況下，若保持被攝主體在畫面中佔有相同比例大小，畫幅大的相機就要有更短的對焦距離，這時，畫面的景深就變淺了。

這個問題爭論很久了，一個說與畫幅無關，一個說有關，各說各的理。我的意見，景深與鏡頭的引數和鏡頭到被攝體的距離是最直接的原因。

1，請看上圖，深藍代表半畫幅感測器，淺藍加深藍代表全畫幅感測器。單反相機，為了能相容更多的種類鏡頭，把全畫幅，半畫幅感測器設計在一個位置，就是說他們的鏡頭有相同的後焦距。這樣，半畫幅只用了鏡頭影象的中間部分，四周的影象丟掉了，造成後視角減小了，主體佔據畫面的比例明顯增大了，全畫幅為了讓主體獲得相同的比例，相機必須再靠近主體，促使物距小了，景深必然小了，這是一種特例。

2，上圖，深藍色方塊代表4/3感測器，淺藍色方塊代表全畫幅感測器，到鏡頭中心的距離(實際就是鏡頭的後焦距)分別是20mm和40mm，此時兩種相機的後視角完全相同，獲得的影象也完全相同，主體在畫面的比例也完全相同，只是畫幅一個大一個小而已。4/3相機20mm的後焦距和標準的單反相機40mm後焦距，有相同的視角，大家都知道視角和焦距是一一對應的，這就引申出了4/3相機的焦距對應全畫幅單反相機放大係數為2。注意了，這與半畫幅單反相機本質不同，半畫幅相機與全畫幅相機是後焦距相同，視角不同，4/3相機和全畫幅相機是後焦距不同，視角相同。這就很容易得出結論，儘管兩個相機拍得的圖片相同，可是一個焦距是20mm,另一個焦距是40mm，後者焦距長，景深必然淺。 還要注意一點，索尼微單，是全畫幅的，它的後焦距大約只有18mm，比單反和4/3相機都小，鏡頭的後視角做的非常大，大約是單反的2倍。所以不能用這條理論去分析。

3，同樣的光線，照射在大小面積不同感測器上，面積小的，單位面積光的強度，要大於面積大的光的強度，感測器面積大小差別越大，光強差別也越大。光圈是控制鏡頭照射在感測器光量多少的裝置，為了達到不同相機感測器面積，有相同的照度(光強)，實現等量的曝光，就給光圈制定的一個共同的物理量，如F2，2.8，4，5.6，，等等，前面剛剛說過，大畫幅，小畫幅鏡頭來光相同時，光強不同，為了滿足曝光要求，全畫幅鏡頭，半畫幅鏡頭，4/3畫幅鏡頭，儘管都是F4，實際光圈張口的直徑是不同的，全畫幅鏡頭光圈的直徑要比4/3畫幅鏡頭光圈直徑大不少，保證全畫幅相機鏡頭來光要多，確保，不同畫幅，得到相同的照度(光強)。大畫幅的鏡頭光圈口徑大，導致焦外彌散圈也大，其結果，就是景深淺了。有朋友說等效光圈，大畫幅對角線與小畫幅對角線之比X的倒數，它反應了兩種感測器面積大小的量值，它影響了光圈變化的程度。

總結，從上面3點分析，最直接的原因都是鏡頭引數決定的，焦距，光圈，以及鏡頭到主體的距離。當然畫幅影響了鏡頭的引數，就像焦距影響了鏡頭的通光口徑一樣，但不是最直接的原因。