可以單獨做跳音的練習：分手彈DO-SO-DO，1-5指的單音單指彈跳音。 與小朋友打這樣的比喻：想象鍵盤是非常非常的燙，以彈下去就熱的不得了，要儘可能快的縮回來。這就是跳音的彈法。 這時要注意小朋友為了很快縮回來，沒有完全把琴鍵彈到底。這是不正確的。必須要求是彈到底（聲音紮實），然後儘快的離開琴鍵。 為了防止彈的飛快，可以邊彈邊數拍子：1，是彈下去並且縮回來；2，是稍作停頓，從手掌到手腕到手臂在這一拍是放鬆的。1-2-1-2…… 雙手輪流替換練習。手臂容易產生累的感覺，是因為在第二拍時沒有馬上放鬆。這是不正確的，要注意觀察和提醒。 然後雙手一起彈跳音，然後結合樂譜按譜彈有跳音那一段。 三個形容詞：飽滿、短促、彈性…… 一、什麼是跳音？ 跳音即跳音奏法。在樂譜中，音符符頭上方或下方標有小圓點“●”或小黑三角“▼”的，就要用跳音奏法。 小圓點，表示只奏出該音符一半的時值。例如，一拍的音，只彈出半拍。 小黑三角，表示奏出該音符四分之一的時值。例如，一拍的音，只彈出四分之一拍。這個記號有時還被稱為頓音、短斷音、短跳音；有時也被理解為很短時值的重音。 這些都是理論，實際演奏中，不必計算時間。只要設法彈短，小黑三角比小圓點更短即可，至於是否彈成重音，則視其具體情況而定。 在樂曲中，跳音的表情特點是千姿百態的，可以和許許多多不同種類、不同性質、不同風格的音樂進行結合起來。 跳音有多少種類 跳音的種類很多，可從不同的角度予以分類。 按觸健的方式分類有：反彈力跳音和下彈力跳音。 按主要動作不為分類有：手指跳音、手腕跳音、前臂跳音。 按音符結構形式分類有：單音跳音、雙音跳音和和絃跳音。 按音符進行形式分類有：相對孤立的跳音、同音連續跳音和不同音連續的跳音。 若將上述四種分類相互交叉、組合，再與不同的表情特點聯絡起來，就會產生出型別非常多的跳音。 二、什麼是反彈力跳音？要領是什麼？ 提起彈鋼琴，總要想到用力方向是向下。因為往下才能觸下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上，很容易被忽略，然而，這是一種十分重要的跳音奏法。 基本要領是：手指端先挨著或幾乎挨著琴鍵，靜止，但聚集了重量感，掌關節穩固，手腕保持潛在的高度靈活性，然後突然離去。離去的方向大致是向上，離去的動力主要來自腕關節猛然發動的彈性。離去的狀態是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時就要放鬆。如果仔細觀察就會看出，在飛射向上的瞬間手指實際上還是先向下面而後向上。手指正是這先向下的瞬間觸動了琴鍵，發出短促的琴音。 但是，這個向下的動作在開始練習階段不必考慮，只管向上。只要做到掌關節穩定、腕關節保持潛在彈性前提下的突然性，跳音自會發出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不會彈出聲音了。 在保證最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越強，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦反。 反彈，也許不是個和確切的說法，只是沒有更好的概念是權且用之。重要的是理解、掌握這種觸鍵方法，將可避免哪種雙音、和絃的跳音，都用從上往下“拍鍵”的彈法。 在掌握了反彈力的方法，發力關節有了彈性之後，在彈奏強烈的跳音和絃時，可結合進向下的重力感，這是後話。在掌握了反彈力的方法，發力關節有了彈性之後，在彈奏強烈的跳音和絃時，可結合進向下的重力感，這是後話。 三、什麼是下彈力跳音？要領是什麼？ 下彈力跳音，即觸鍵動作方向是由上往下，彈出跳音。 許多初學者都會本能地用這種動作彈奏跳音。但是要領卻未必準確。這裡以腕關節為主的下彈跳音說明幾個要點： 1、 掌關節（手指）穩定，將要觸健的手指做好準備。 2、 肘關節（前臂）穩定。 3、 用手腕抬起（而不是帶起）手部，然後結合著手部本身的重量迅速下彈。 4、 下彈的速度與跳音力度成正比。 5、 指端剛一觸到鍵面就立刻反彈回空中，用力隨即結束。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富於彈性。 四、跳音的反彈力於下彈力的區別是什麼？ 區別在於：1、觸鍵前的準備姿態，運用反彈力時，手指端已經或幾乎挨著琴鍵面了；而下彈力時，手指則是在空中的。 2、發力的情形，運用反彈力時，是腕關節突然向上造成的指端向下觸動琴鍵；下彈力時，則是腕關節控制的手部下--上運動。 所謂“反彈”與“下彈”，未必是個科學、理想的概念。只是在沒有更好的表述法時，姑且用之。重要的是瞭解跳音的兩種彈法的區別。 遇到跳音，怎樣確定用反彈力還是下彈力奏法？ 一般的規律是：1、反彈力跳音多用於相對孤立的或項鍊不太緊密的跳音。這是因為反彈起來後手在空中，要留有回落下來準備下一音的時間。 2、而當音符比較密集時，則要用下彈動作。 3、發彈力即可強奏，也可弱奏。 4、下彈力則不易強奏。下彈力如強奏，單音較易，雙音難些，和絃更難。其中雙音和和絃，無論強弱，學琴的最初階段最好不用。 五、什麼是手指跳音?什麼情況下是用手指跳音？ 以手指-----掌關節的動作為主彈奏的跳音，即為手指跳音。“為主”，是說不是唯獨，不是唯一；必須要藉助手指以外的重量，也少不了掌、腕的配合。 手指跳音力度不宜偏大，主要用在單音同音持續重複類音符進行中，也可用在“連斷奏”的稍快音符進行中。 六、怎樣彈奏單音同音持續反覆的跳音？ 單音同音持續反覆，有三種彈法： 1、不換指，動作一手腕為主，手指穩定，下彈法。類似把手腕、前臂平放並保持在桌面上，用一個手指、用手腕控制手部上下運動的能力和動力在桌面上快速敲出點子的狀態。 2、換指，假如是右手4、3、2、1的指法，每指彈完都向手右側移動一點。這時，時手腕與手指密切配合，也是下彈法。 3、換指，但是另一種方式，即每指彈完後不移向右側（移也很小），而是向手心裡收回來。近乎反彈力與下彈力的小幅度內的結合。在所有種類的跳音中，只有這種手指最為主動。所謂手指跳音主要是指這一種彈奏法。 在三種彈奏法中選用哪一種，可因人而異。通常，對於手指能力還不夠強的初學者可能較少運用第三種。 七、手腕跳音的要領是什麼？ 要領是：1、手指（掌關節）穩定。 2、前臂（肘關節）穩定。 3、反彈力時腕關節猛然向上。 4、下彈力時是用腕部抬起（不是帶起）手部的上下彈奏動作。這個動作掌握自如時，應能體會到。 向下時，是手部天然重量自然下落的稍稍加速；向上時，彷彿是拍皮球時自動地彈起。此外，還要結合進琴鍵本身下去後要向上返回原處的那點向上的力量。 都體會到了，就會感到輕鬆、靈敏、容易、令人愉快。 那些情況下用手腕跳音奏法？ 手腕關節為主的跳音，應用非常廣泛。甚至可以說，所有的跳音，單音的、雙音的、和絃的、反彈力的、下彈力的、相對孤立的、持續不停的等等跳音，都有手腕的決定性作用。 八、手腕跳音的常見缺點是什麼？ 初學者，常見三個缺點： 1、運用反彈力時，手腕沒有猝然向上彈射，總是略有遲疑地先下壓而後再向上，且前臂參與過多。 2、上彈力時，不能在前臂平穩不動的狀態下用腕關節抬起手部，而是抬手就要抬臂。 3、下彈時，不會藉助手部重量的自然下落，觸鍵後也沒有像皮球落地即彈起那樣的彈性。 三點合在一起，還是腕關節的彈性、靈性不夠。這是彈出的跳音，也往往是彈性、靈性不夠。 九、什麼是前臂參與的跳音？ 前臂參與的跳音也就是有的理論書中講的前臂跳音。 加上“參與”二字，是為避免一種誤解，以為前臂跳音就是腕關節紋絲不動，指用肘關節上下揮動前臂。這種手腕僵住的彈法，在稍強的力度、稍大的幅度時，指端甚至會有疼痛感。聲音也一定很“噪”。 正確的理解和做法是：所謂前臂跳音，並非腕關節不再發揮作用。相反，應當仍然按照腕關節跳音的要領，只是動作幅度加大了，前臂更多地參與了： 1、 在反彈力時，更多借助前臂的重量。 2、 再下彈力時，手部抬得更高，腕、前臂都被帶動起來，參與上下的動作。但主動感應在腕關節，不在肘。至少，腕關節不要處於完全被動的狀態。 十、什麼情況下運用前臂參與的跳音？ 當音符進行不過快，而又要求跳音有些強度、深度的時候，可用前臂參與。 但在前臂在參與時，並非不能弱奏。弱奏而又有前臂的參與，將是一種弱而不浮不虛的跳音。
可以單獨做跳音的練習：分手彈DO-SO-DO，1-5指的單音單指彈跳音。 與小朋友打這樣的比喻：想象鍵盤是非常非常的燙，以彈下去就熱的不得了，要儘可能快的縮回來。這就是跳音的彈法。 這時要注意小朋友為了很快縮回來，沒有完全把琴鍵彈到底。這是不正確的。必須要求是彈到底（聲音紮實），然後儘快的離開琴鍵。 為了防止彈的飛快，可以邊彈邊數拍子：1，是彈下去並且縮回來；2，是稍作停頓，從手掌到手腕到手臂在這一拍是放鬆的。1-2-1-2…… 雙手輪流替換練習。手臂容易產生累的感覺，是因為在第二拍時沒有馬上放鬆。這是不正確的，要注意觀察和提醒。 然後雙手一起彈跳音，然後結合樂譜按譜彈有跳音那一段。 三個形容詞：飽滿、短促、彈性…… 一、什麼是跳音？ 跳音即跳音奏法。在樂譜中，音符符頭上方或下方標有小圓點“●”或小黑三角“▼”的，就要用跳音奏法。 小圓點，表示只奏出該音符一半的時值。例如，一拍的音，只彈出半拍。 小黑三角，表示奏出該音符四分之一的時值。例如，一拍的音，只彈出四分之一拍。這個記號有時還被稱為頓音、短斷音、短跳音；有時也被理解為很短時值的重音。 這些都是理論，實際演奏中，不必計算時間。只要設法彈短，小黑三角比小圓點更短即可，至於是否彈成重音，則視其具體情況而定。 在樂曲中，跳音的表情特點是千姿百態的，可以和許許多多不同種類、不同性質、不同風格的音樂進行結合起來。 跳音有多少種類 跳音的種類很多，可從不同的角度予以分類。 按觸健的方式分類有：反彈力跳音和下彈力跳音。 按主要動作不為分類有：手指跳音、手腕跳音、前臂跳音。 按音符結構形式分類有：單音跳音、雙音跳音和和絃跳音。 按音符進行形式分類有：相對孤立的跳音、同音連續跳音和不同音連續的跳音。 若將上述四種分類相互交叉、組合，再與不同的表情特點聯絡起來，就會產生出型別非常多的跳音。 二、什麼是反彈力跳音？要領是什麼？ 提起彈鋼琴，總要想到用力方向是向下。因為往下才能觸下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上，很容易被忽略，然而，這是一種十分重要的跳音奏法。 基本要領是：手指端先挨著或幾乎挨著琴鍵，靜止，但聚集了重量感，掌關節穩固，手腕保持潛在的高度靈活性，然後突然離去。離去的方向大致是向上，離去的動力主要來自腕關節猛然發動的彈性。離去的狀態是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時就要放鬆。如果仔細觀察就會看出，在飛射向上的瞬間手指實際上還是先向下面而後向上。手指正是這先向下的瞬間觸動了琴鍵，發出短促的琴音。 但是，這個向下的動作在開始練習階段不必考慮，只管向上。只要做到掌關節穩定、腕關節保持潛在彈性前提下的突然性，跳音自會發出，除非不是突然，而是慢慢向上，那就不會彈出聲音了。 在保證最低限度的突然性，是跳音可以探出的前提下，突然性越強，指端凝聚的重量越多，跳音力度就越大。反之，亦反。 反彈，也許不是個和確切的說法，只是沒有更好的概念是權且用之。重要的是理解、掌握這種觸鍵方法，將可避免哪種雙音、和絃的跳音，都用從上往下“拍鍵”的彈法。 在掌握了反彈力的方法，發力關節有了彈性之後，在彈奏強烈的跳音和絃時，可結合進向下的重力感，這是後話。在掌握了反彈力的方法，發力關節有了彈性之後，在彈奏強烈的跳音和絃時，可結合進向下的重力感，這是後話。 三、什麼是下彈力跳音？要領是什麼？ 下彈力跳音，即觸鍵動作方向是由上往下，彈出跳音。 許多初學者都會本能地用這種動作彈奏跳音。但是要領卻未必準確。這裡以腕關節為主的下彈跳音說明幾個要點： 1、 掌關節（手指）穩定，將要觸健的手指做好準備。 2、 肘關節（前臂）穩定。 3、 用手腕抬起（而不是帶起）手部，然後結合著手部本身的重量迅速下彈。 4、 下彈的速度與跳音力度成正比。 5、 指端剛一觸到鍵面就立刻反彈回空中，用力隨即結束。指端與鍵面接觸那一瞬間越短聲音也越短，音色也越富於彈性。 四、跳音的反彈力於下彈力的區別是什麼？ 區別在於：1、觸鍵前的準備姿態，運用反彈力時，手指端已經或幾乎挨著琴鍵面了；而下彈力時，手指則是在空中的。 2、發力的情形，運用反彈力時，是腕關節突然向上造成的指端向下觸動琴鍵；下彈力時，則是腕關節控制的手部下--上運動。 所謂“反彈”與“下彈”，未必是個科學、理想的概念。只是在沒有更好的表述法時，姑且用之。重要的是瞭解跳音的兩種彈法的區別。 遇到跳音，怎樣確定用反彈力還是下彈力奏法？ 一般的規律是：1、反彈力跳音多用於相對孤立的或項鍊不太緊密的跳音。這是因為反彈起來後手在空中，要留有回落下來準備下一音的時間。 2、而當音符比較密集時，則要用下彈動作。 3、發彈力即可強奏，也可弱奏。 4、下彈力則不易強奏。下彈力如強奏，單音較易，雙音難些，和絃更難。其中雙音和和絃，無論強弱，學琴的最初階段最好不用。 五、什麼是手指跳音?什麼情況下是用手指跳音？ 以手指-----掌關節的動作為主彈奏的跳音，即為手指跳音。“為主”，是說不是唯獨，不是唯一；必須要藉助手指以外的重量，也少不了掌、腕的配合。 手指跳音力度不宜偏大，主要用在單音同音持續重複類音符進行中，也可用在“連斷奏”的稍快音符進行中。 六、怎樣彈奏單音同音持續反覆的跳音？ 單音同音持續反覆，有三種彈法： 1、不換指，動作一手腕為主，手指穩定，下彈法。類似把手腕、前臂平放並保持在桌面上，用一個手指、用手腕控制手部上下運動的能力和動力在桌面上快速敲出點子的狀態。 2、換指，假如是右手4、3、2、1的指法，每指彈完都向手右側移動一點。這時，時手腕與手指密切配合，也是下彈法。 3、換指，但是另一種方式，即每指彈完後不移向右側（移也很小），而是向手心裡收回來。近乎反彈力與下彈力的小幅度內的結合。在所有種類的跳音中，只有這種手指最為主動。所謂手指跳音主要是指這一種彈奏法。 在三種彈奏法中選用哪一種，可因人而異。通常，對於手指能力還不夠強的初學者可能較少運用第三種。 七、手腕跳音的要領是什麼？ 要領是：1、手指（掌關節）穩定。 2、前臂（肘關節）穩定。 3、反彈力時腕關節猛然向上。 4、下彈力時是用腕部抬起（不是帶起）手部的上下彈奏動作。這個動作掌握自如時，應能體會到。 向下時，是手部天然重量自然下落的稍稍加速；向上時，彷彿是拍皮球時自動地彈起。此外，還要結合進琴鍵本身下去後要向上返回原處的那點向上的力量。 都體會到了，就會感到輕鬆、靈敏、容易、令人愉快。 那些情況下用手腕跳音奏法？ 手腕關節為主的跳音，應用非常廣泛。甚至可以說，所有的跳音，單音的、雙音的、和絃的、反彈力的、下彈力的、相對孤立的、持續不停的等等跳音，都有手腕的決定性作用。 八、手腕跳音的常見缺點是什麼？ 初學者，常見三個缺點： 1、運用反彈力時，手腕沒有猝然向上彈射，總是略有遲疑地先下壓而後再向上，且前臂參與過多。 2、上彈力時，不能在前臂平穩不動的狀態下用腕關節抬起手部，而是抬手就要抬臂。 3、下彈時，不會藉助手部重量的自然下落，觸鍵後也沒有像皮球落地即彈起那樣的彈性。 三點合在一起，還是腕關節的彈性、靈性不夠。這是彈出的跳音，也往往是彈性、靈性不夠。 九、什麼是前臂參與的跳音？ 前臂參與的跳音也就是有的理論書中講的前臂跳音。 加上“參與”二字，是為避免一種誤解，以為前臂跳音就是腕關節紋絲不動，指用肘關節上下揮動前臂。這種手腕僵住的彈法，在稍強的力度、稍大的幅度時，指端甚至會有疼痛感。聲音也一定很“噪”。 正確的理解和做法是：所謂前臂跳音，並非腕關節不再發揮作用。相反，應當仍然按照腕關節跳音的要領，只是動作幅度加大了，前臂更多地參與了： 1、 在反彈力時，更多借助前臂的重量。 2、 再下彈力時，手部抬得更高，腕、前臂都被帶動起來，參與上下的動作。但主動感應在腕關節，不在肘。至少，腕關節不要處於完全被動的狀態。 十、什麼情況下運用前臂參與的跳音？ 當音符進行不過快，而又要求跳音有些強度、深度的時候，可用前臂參與。 但在前臂在參與時，並非不能弱奏。弱奏而又有前臂的參與，將是一種弱而不浮不虛的跳音。