古詩的形式十分豐富，是古代最靈活多變的自由詩，其明顯特點可歸納為以下三點：
（1）篇無定句。短可四句，如前述之《彈歌》；長可三百七十多句，如《離騷》。
（2）句無定字。從二言至九言乃至雜言，以四言、五言、七言最常用。
（3）韻無定格。可一部平韻到底，可一部仄韻到底，可葉鄰韻，可多部平仄韻轉韻，但要注意，每個韻部最少得用兩個韻字，亦即篇中用同一韻部的句子若只有兩句，則這兩句都得叶韻（平葉平，仄葉仄）。
（4）句子平仄不作有序安排，句與句之間的平仄無粘對關係，即沒有聲病律病的說法，但有一個“句自為律”的共識：句子自行調整平仄結構，以自由自然為合度。
（5）對仗寬鬆靈活，具體表現在：1）篇中句子完全沒有對仗；2）篇中句子隨時作對仗；3）對仗位置不確定，根據內容由作者自行裁量；4）對仗句詞性大致像樣即可，平仄和詞性都無嚴格要求和限制。
綜上所述，對古體詩的要求，可以歸結為兩點：句式基本整齊和必須叶韻。
唐代格律詩盛行，當時作者所作仿古詩，為了與格律詩區別，在字數、句式、叶韻、對仗各方面，都儘量避免格律化，刻意把句子作成孤平、拗句、三平尾、三仄尾、葉仄韻、轉韻或字數參差，對仗隨意，以出奇制勝，追求高古、樸拙的效果。
古詩的形式十分豐富，是古代最靈活多變的自由詩，其明顯特點可歸納為以下三點：
（1）篇無定句。短可四句，如前述之《彈歌》；長可三百七十多句，如《離騷》。
（2）句無定字。從二言至九言乃至雜言，以四言、五言、七言最常用。
（3）韻無定格。可一部平韻到底，可一部仄韻到底，可葉鄰韻，可多部平仄韻轉韻，但要注意，每個韻部最少得用兩個韻字，亦即篇中用同一韻部的句子若只有兩句，則這兩句都得叶韻（平葉平，仄葉仄）。
（4）句子平仄不作有序安排，句與句之間的平仄無粘對關係，即沒有聲病律病的說法，但有一個“句自為律”的共識：句子自行調整平仄結構，以自由自然為合度。
（5）對仗寬鬆靈活，具體表現在：1）篇中句子完全沒有對仗；2）篇中句子隨時作對仗；3）對仗位置不確定，根據內容由作者自行裁量；4）對仗句詞性大致像樣即可，平仄和詞性都無嚴格要求和限制。
綜上所述，對古體詩的要求，可以歸結為兩點：句式基本整齊和必須叶韻。
唐代格律詩盛行，當時作者所作仿古詩，為了與格律詩區別，在字數、句式、叶韻、對仗各方面，都儘量避免格律化，刻意把句子作成孤平、拗句、三平尾、三仄尾、葉仄韻、轉韻或字數參差，對仗隨意，以出奇制勝，追求高古、樸拙的效果。