張豔玲老師、有名京劇女演員、國家一級演員、尚派的第三代傳人、中國戲劇梅花獎得主、京劇名家、尚派傳承人、有名京劇表演藝術家、教育家。
我們知道當時她是中國戲曲學院第四屆京劇研究生班的研究生，同時又是國家一級演員，又是梅花獎得主，還是劇院的領銜主演，非常有成就了。那她當時後來覺得進入到戲曲學院再深造，有什麼必要沒有，她覺得非常的有必要，這種願望也是多年夢寐以求的，因為過去他們只限於演員學習技巧性的東西比較多，當時這次到學院她覺得從文化全方位的藝術修養等等，一些戲曲知識、戲曲理論，這樣系統的研究了一下，她覺得這樣有利於演員以後在創造人物上更能有深度，更能有提高。
她是二進戲曲學院了，是的，她是1990年在中國戲曲學院深造，那個時候她是自費來的，這種願望非常的迫切，學習的這種心情，從小就是一個特別好學的孩子，從她這個學藝經歷。她是不是家庭父母都是從事文藝工作的，他們家真沒有幹這個的，當時都是幹部家庭，當時她就從小特別喜愛這個，而且她爸爸也經常帶著她去看文藝活動，有節目了經常帶著她出去，她從小在天津市長大，在東風裡河西區，吳家窯是她少年時代成長的地方，那會兒離她家不遠的地方，就有一個百花梆子團，那時候他們經常排戲，張豔玲她小的時候沒事她就去看戲，他們排戲她就去看他們覺得這個小觀眾非常的執著，在那裡可以說，她受到了一些啟蒙，就是百花河北梆子。
那為什麼沒學河北梆子呢，她媽媽捨不得，她看到練功，她知道里面的深淺，練功很苦的。因為她是屬於那種比較年幼，還屬於無知，比較是一種單純的一種愛好，多美呀，一唱戲是這種感覺，多光彩，是這種。在學校她就是在文藝宣傳隊，那個時候就是剛上小學那時候唱樣板戲、現代戲沒有人唱，那時候唱《紅燈記》鋼琴伴唱，她就經常跟著唱，所以經常唱小常寶唱段，李鐵梅的唱段。她記得當時他們有時候也經常搞一些文藝活動、演出，老師都把她抱到椅子上面，因為她個子很小，每次聽到臺下那掌聲，她就特興奮，她就覺得她這人真的生來好像就跟咱們藝術有緣，有這個戲緣。那當然後來還是上了戲校了，是不是媽媽想通了，把她送進去的，不是。正好有這麼一個機會，是他(咱)們河北省藝術學校去到，她從天津父親調到滄州以後，他們家也就到滄州了，從天津調出來，調出來以後，滄州去招生，河北藝校去招生，她聽到信以後，就揹著父母偷偷去考了，哎呀，初試、複試都進了，後來通知書也下來了，她有點傻眼，沒跟父母商量，這怎麼辦呢，知道爸爸媽媽不願意讓她幹這個，然後她人小、心眼多，小時候比較小機靈，然後她想找他們老師，然後跟主考老師也都說了她這種情況，她說你們都帶著我去吧，跟我爸爸媽媽說我不敢說，說了不讓去怎麼辦，我太想去了，你們陪著我去吧，就是這樣，老師們覺得她這種心情特別理解，然後就帶著她一塊到家裡做這工作去的。當然經過做這個工作，父母還是同意了。覺得還是唱戲雖然苦，但是也能發揮她的這個才能和潛力。她媽媽說她一個愛好就準能幹好，要有興趣，說你不能強扭著孩子，跟現在家庭教育一樣，不是說你父母能給他設計好人生，他就樣走的，她說還要根據他自己的興趣和愛好。
看大人唱戲的時候覺得好玩，挺有光彩的，但是不知道這個學戲有多苦，你看一進了戲校是不是傻眼了，是否有點後悔了，後悔倒沒有，但是確實這行很苦的，一練功當時真是自己就掉淚了，沒想到。壓腿的時候，她的腿，一開始去了，也不知深淺，使勁壓，後來就出毛病了，有一條腿就踢不了了，就出了毛病了，受傷了，但是你要說動搖沒有過，因為她這個人就是這樣，這樣的性格，只要自己認準了目標，自己一定要走到底。她就從那個時候覺得一定要好好學戲，因為要做出成績來回報父母，這幾十多年一直從事這個，她可以說一直沒有間斷地學戲。
後來分配到河北省京劇院以後，也就成了主演了，演了很多現代戲，《紅燈記》鐵梅，《磐石灣》的海雲，《平原作戰》的小英，他們自己排了一個戲《青松嶺》秀梅，還有《沙家浜》的阿慶嫂，那會兒就是現代戲啟蒙，主要都是五年都是學習的現代戲，所以對傳統戲也不瞭解，也不認識，也不知道。粉碎四人幫以後呢恢復傳統戲，看到了觀眾對傳統戲那種渴望，可是她自己又深感到自己藝術上的那種不足，所以自己決心就說自己一定回母校繼續深造。跟哪位老師先學的戲，特別有幸她跟全國四小名旦的宋德珠老師學戲，然後她跟他學習了《扈家莊》、《小放牛》、《金山寺》。提到這個《扈家莊》印象很深，就是她在1987年，記得是參加全國青年電視大賽，是一開始想拿這個《扈家莊》來參賽，對，她當時特別想拿，因為這出是宋老師親自教的，她就想拿這齣戲，但是後來由於一些原因吧，就不得不改戲，改成了《鬼怨》、李慧娘，李慧孃的《鬼怨》一折。什麼原因當時團裡它有演出計劃，第一是忙於日程的演出，大賽他們這些演員排戲不能受影響的，這是一方面。另外還有服裝、道具，你想《扈家莊》要求的很多，翎子、盔頭然後還有寶劍、戟，它很多這些東西，你要天天地練習，這些東西是很重要的一些道具，因為它翎子功這方面是要求得特別嚴格，尤其是宋派的翎子功，掏的都是非常得快，都是這樣的，他的身上都是乾淨、利索的。當時這個《鬼怨》也是一位名家指導的嗎，是的，她當時就把她這種心情，就說迫切想跟她學戲，得到她的幫助，然後周長芸老師當時聽到她的那些話以後，她特別的理解她，那會兒也沒有什麼代課金，也不講究什麼報酬，所以老師什麼都沒談，就馬上答應了，就這樣她們師生齊心合力，當時沒有排練場，別人都要排練的，每天都有團裡的計劃，都要排練的。她們倆就在樹蔭下，多熱的天就在洋灰地上，或者找一個廳，在人家的大廳裡去練，當時裡面有很多的技巧，你像倒扎虎、還有跪蹉，搶背什麼的。老師說有的地方可以不走了，但是她不她都堅持要走下來，她要求非常的嚴格，只有對她，她知道她這個人練功不要命，她就說豔玲，你就走三遍，給你留作業，她準走十遍，她知道她這人的性格，為了能唱，不氣喘，因為《李慧娘》有很多邊唱邊舞，這樣張豔玲她每天要練十遍，正是伏天那會兒，練功特別苦。她有一次就暈倒排練場了。
聽說有的時候，當面問還不夠，晚上想起來還要給老師半夜打電話問。她從小就愛打破沙鍋問到底，比如說這一個身段，她不明白是什麼意思，這塊過不去，自己必須得弄清楚了，她就是有這個，可以說有這個個性也好，不能說毛病了，有這種性格，然後有一次就是突然就想起十三嘿，她這麼唱著我怎麼這個嘿，怎麼就覺得沒嘿對，怎麼就是十三嘿，是哪種唱法叫對，有這麼唱的，有這麼唱的，她就弄不明白，當時她就記得是夜裡11點了嘛，她就給老師打電話，然後就讓老師必須要給她講，老師就給她講，她當時怎麼樣跟王瑤卿先生學戲，老師怎麼給他們講的，而且第二天一個字一個字給她寫出來就這樣。而且張豔玲張老師在戲曲學院，有一個綽號也是大家給她起的，沒有壞的意思，叫拼命三郎，在劇院叫拼命三郎，到學院就叫拼命女郎，當時1990年到中國戲曲學院來學習，她是自費來的。在那個時候你想掏那樣的學費已經很不容易了，自己來，她就覺得學戲這機會對她來說太難得了，自己要百倍的珍惜，所以當時課程她就記得別人是三軌課，她開到六軌課，因為她也跟領導們就把她這種心情、她學戲的這種機會、自己應該百倍的去珍惜它，然後這麼多的專家，能夠有這樣的機會挺難得的，然後特別理解她，她就當時學六軌課，而且在課程安排之外，她還去旁聽張派蔡英蓮老師的《狀元媒》的課。當時她就記得她學習了，跟謝銳青老師學的是《白蛇傳》和《花木蘭》，跟荀令香老師學的是《紅樓二尤》，這是荀派戲;梅派戲是跟艾美君老師學的《醉酒》和《別姬》，還有跟王小蓉老師學的《天女散花》和《游龍戲鳳》，尚派戲是後來她接觸李喜鴻老師，又跟他系統的學習了《漢明妃》。
梅尚程荀基本四大流派全都學到了，這種所謂兼收幷蓄，對於這個術業有專攻這句話，有沒有影響，她覺得沒有影響，她就覺得你看咱們的前輩，就是四大名旦，如果當時他們只拘於學習一個門派，或者只拘於一個老師去學戲，就不會形成他今天的這種風格和流派，他肯定是在博採眾長這個基礎上，因為過去有這麼一句話，叫井掏三遍出好水，人從三師武藝精。所以一個演員，不可能就是一輩子跟一個老師學戲，因為每個流派或每個老師都有特獨到的地方，然後就說在學戲的過程中，你能夠博採眾長，為你將來的主工一派，打下良好的基礎。
張豔玲老師、有名京劇女演員、國家一級演員、尚派的第三代傳人、中國戲劇梅花獎得主、京劇名家、尚派傳承人、有名京劇表演藝術家、教育家。
我們知道當時她是中國戲曲學院第四屆京劇研究生班的研究生，同時又是國家一級演員，又是梅花獎得主，還是劇院的領銜主演，非常有成就了。那她當時後來覺得進入到戲曲學院再深造，有什麼必要沒有，她覺得非常的有必要，這種願望也是多年夢寐以求的，因為過去他們只限於演員學習技巧性的東西比較多，當時這次到學院她覺得從文化全方位的藝術修養等等，一些戲曲知識、戲曲理論，這樣系統的研究了一下，她覺得這樣有利於演員以後在創造人物上更能有深度，更能有提高。
她是二進戲曲學院了，是的，她是1990年在中國戲曲學院深造，那個時候她是自費來的，這種願望非常的迫切，學習的這種心情，從小就是一個特別好學的孩子，從她這個學藝經歷。她是不是家庭父母都是從事文藝工作的，他們家真沒有幹這個的，當時都是幹部家庭，當時她就從小特別喜愛這個，而且她爸爸也經常帶著她去看文藝活動，有節目了經常帶著她出去，她從小在天津市長大，在東風裡河西區，吳家窯是她少年時代成長的地方，那會兒離她家不遠的地方，就有一個百花梆子團，那時候他們經常排戲，張豔玲她小的時候沒事她就去看戲，他們排戲她就去看他們覺得這個小觀眾非常的執著，在那裡可以說，她受到了一些啟蒙，就是百花河北梆子。
那為什麼沒學河北梆子呢，她媽媽捨不得，她看到練功，她知道里面的深淺，練功很苦的。因為她是屬於那種比較年幼，還屬於無知，比較是一種單純的一種愛好，多美呀，一唱戲是這種感覺，多光彩，是這種。在學校她就是在文藝宣傳隊，那個時候就是剛上小學那時候唱樣板戲、現代戲沒有人唱，那時候唱《紅燈記》鋼琴伴唱，她就經常跟著唱，所以經常唱小常寶唱段，李鐵梅的唱段。她記得當時他們有時候也經常搞一些文藝活動、演出，老師都把她抱到椅子上面，因為她個子很小，每次聽到臺下那掌聲，她就特興奮，她就覺得她這人真的生來好像就跟咱們藝術有緣，有這個戲緣。那當然後來還是上了戲校了，是不是媽媽想通了，把她送進去的，不是。正好有這麼一個機會，是他(咱)們河北省藝術學校去到，她從天津父親調到滄州以後，他們家也就到滄州了，從天津調出來，調出來以後，滄州去招生，河北藝校去招生，她聽到信以後，就揹著父母偷偷去考了，哎呀，初試、複試都進了，後來通知書也下來了，她有點傻眼，沒跟父母商量，這怎麼辦呢，知道爸爸媽媽不願意讓她幹這個，然後她人小、心眼多，小時候比較小機靈，然後她想找他們老師，然後跟主考老師也都說了她這種情況，她說你們都帶著我去吧，跟我爸爸媽媽說我不敢說，說了不讓去怎麼辦，我太想去了，你們陪著我去吧，就是這樣，老師們覺得她這種心情特別理解，然後就帶著她一塊到家裡做這工作去的。當然經過做這個工作，父母還是同意了。覺得還是唱戲雖然苦，但是也能發揮她的這個才能和潛力。她媽媽說她一個愛好就準能幹好，要有興趣，說你不能強扭著孩子，跟現在家庭教育一樣，不是說你父母能給他設計好人生，他就樣走的，她說還要根據他自己的興趣和愛好。
看大人唱戲的時候覺得好玩，挺有光彩的，但是不知道這個學戲有多苦，你看一進了戲校是不是傻眼了，是否有點後悔了，後悔倒沒有，但是確實這行很苦的，一練功當時真是自己就掉淚了，沒想到。壓腿的時候，她的腿，一開始去了，也不知深淺，使勁壓，後來就出毛病了，有一條腿就踢不了了，就出了毛病了，受傷了，但是你要說動搖沒有過，因為她這個人就是這樣，這樣的性格，只要自己認準了目標，自己一定要走到底。她就從那個時候覺得一定要好好學戲，因為要做出成績來回報父母，這幾十多年一直從事這個，她可以說一直沒有間斷地學戲。
後來分配到河北省京劇院以後，也就成了主演了，演了很多現代戲，《紅燈記》鐵梅，《磐石灣》的海雲，《平原作戰》的小英，他們自己排了一個戲《青松嶺》秀梅，還有《沙家浜》的阿慶嫂，那會兒就是現代戲啟蒙，主要都是五年都是學習的現代戲，所以對傳統戲也不瞭解，也不認識，也不知道。粉碎四人幫以後呢恢復傳統戲，看到了觀眾對傳統戲那種渴望，可是她自己又深感到自己藝術上的那種不足，所以自己決心就說自己一定回母校繼續深造。跟哪位老師先學的戲，特別有幸她跟全國四小名旦的宋德珠老師學戲，然後她跟他學習了《扈家莊》、《小放牛》、《金山寺》。提到這個《扈家莊》印象很深，就是她在1987年，記得是參加全國青年電視大賽，是一開始想拿這個《扈家莊》來參賽，對，她當時特別想拿，因為這出是宋老師親自教的，她就想拿這齣戲，但是後來由於一些原因吧，就不得不改戲，改成了《鬼怨》、李慧娘，李慧孃的《鬼怨》一折。什麼原因當時團裡它有演出計劃，第一是忙於日程的演出，大賽他們這些演員排戲不能受影響的，這是一方面。另外還有服裝、道具，你想《扈家莊》要求的很多，翎子、盔頭然後還有寶劍、戟，它很多這些東西，你要天天地練習，這些東西是很重要的一些道具，因為它翎子功這方面是要求得特別嚴格，尤其是宋派的翎子功，掏的都是非常得快，都是這樣的，他的身上都是乾淨、利索的。當時這個《鬼怨》也是一位名家指導的嗎，是的，她當時就把她這種心情，就說迫切想跟她學戲，得到她的幫助，然後周長芸老師當時聽到她的那些話以後，她特別的理解她，那會兒也沒有什麼代課金，也不講究什麼報酬，所以老師什麼都沒談，就馬上答應了，就這樣她們師生齊心合力，當時沒有排練場，別人都要排練的，每天都有團裡的計劃，都要排練的。她們倆就在樹蔭下，多熱的天就在洋灰地上，或者找一個廳，在人家的大廳裡去練，當時裡面有很多的技巧，你像倒扎虎、還有跪蹉，搶背什麼的。老師說有的地方可以不走了，但是她不她都堅持要走下來，她要求非常的嚴格，只有對她，她知道她這個人練功不要命，她就說豔玲，你就走三遍，給你留作業，她準走十遍，她知道她這人的性格，為了能唱，不氣喘，因為《李慧娘》有很多邊唱邊舞，這樣張豔玲她每天要練十遍，正是伏天那會兒，練功特別苦。她有一次就暈倒排練場了。
聽說有的時候，當面問還不夠，晚上想起來還要給老師半夜打電話問。她從小就愛打破沙鍋問到底，比如說這一個身段，她不明白是什麼意思，這塊過不去，自己必須得弄清楚了，她就是有這個，可以說有這個個性也好，不能說毛病了，有這種性格，然後有一次就是突然就想起十三嘿，她這麼唱著我怎麼這個嘿，怎麼就覺得沒嘿對，怎麼就是十三嘿，是哪種唱法叫對，有這麼唱的，有這麼唱的，她就弄不明白，當時她就記得是夜裡11點了嘛，她就給老師打電話，然後就讓老師必須要給她講，老師就給她講，她當時怎麼樣跟王瑤卿先生學戲，老師怎麼給他們講的，而且第二天一個字一個字給她寫出來就這樣。而且張豔玲張老師在戲曲學院，有一個綽號也是大家給她起的，沒有壞的意思，叫拼命三郎，在劇院叫拼命三郎，到學院就叫拼命女郎，當時1990年到中國戲曲學院來學習，她是自費來的。在那個時候你想掏那樣的學費已經很不容易了，自己來，她就覺得學戲這機會對她來說太難得了，自己要百倍的珍惜，所以當時課程她就記得別人是三軌課，她開到六軌課，因為她也跟領導們就把她這種心情、她學戲的這種機會、自己應該百倍的去珍惜它，然後這麼多的專家，能夠有這樣的機會挺難得的，然後特別理解她，她就當時學六軌課，而且在課程安排之外，她還去旁聽張派蔡英蓮老師的《狀元媒》的課。當時她就記得她學習了，跟謝銳青老師學的是《白蛇傳》和《花木蘭》，跟荀令香老師學的是《紅樓二尤》，這是荀派戲;梅派戲是跟艾美君老師學的《醉酒》和《別姬》，還有跟王小蓉老師學的《天女散花》和《游龍戲鳳》，尚派戲是後來她接觸李喜鴻老師，又跟他系統的學習了《漢明妃》。
梅尚程荀基本四大流派全都學到了，這種所謂兼收幷蓄，對於這個術業有專攻這句話，有沒有影響，她覺得沒有影響，她就覺得你看咱們的前輩，就是四大名旦，如果當時他們只拘於學習一個門派，或者只拘於一個老師去學戲，就不會形成他今天的這種風格和流派，他肯定是在博採眾長這個基礎上，因為過去有這麼一句話，叫井掏三遍出好水，人從三師武藝精。所以一個演員，不可能就是一輩子跟一個老師學戲，因為每個流派或每個老師都有特獨到的地方，然後就說在學戲的過程中，你能夠博採眾長，為你將來的主工一派，打下良好的基礎。