龍泉窯創燒於北宋早期，主要窯址分佈於浙江省的龍泉縣，總稱"龍泉窯"。龍泉窯發展到南宋中期進入極盛，成為中國當時最大的瓷業中心，成功地燒製出著名的粉青釉，它是一種石灰礆釉，以鐵的氧化物為主要的呈色劑，加少量的錳或鈦，在生坯上掛釉，入窯後經高溫還原焰燒成，釉厚約1-2.5毫米，釉色青綠雅淡，釉面有如青玉之藝術效果，為南宋龍泉窯首創品種。龍泉窯發展到南宋中後期（公元1127-1279年）又創燒了一種梅子青釉，至此，龍泉窯進入鼎盛期。古人盛讚龍泉窯釉色之美，乾隆帝曾?龍泉瓷："越冶無夏雪，龍泉存曉星。中規體月魄，尚質色天青。珍自等瑤璧，德猶宗土硎。"南宋龍泉瓷品種豐富，有各類盆、碟、盤、碗、盞、壺、渣鬥等日用品；有水盂、水注、筆筒、筆架、棋子等文房用具；還有佛前供器各式香爐及仿古代青銅器和玉器造型的器物，有鬲、觚、觶、投壺、琮等。如此眾多的造型表明龍泉青瓷已受到社會各階層的鍾愛。從南宋以後，元、明、清乃至民國都有仿燒龍泉青瓷的。 所謂仿龍泉瓷器，趙宏先生在《中國古代仿古瓷》中說："仿龍泉窯瓷器，包括仿龍泉窯瓷器的器物和釉飾，其仿器物的含義較清晰，而仿釉飾，不是指那種根據龍泉窯釉飾演化而成的形成單獨品種的釉飾，如豆青釉、粉青釉等，而是指仿製龍泉釉總體特徵，追求龍泉釉本來效果的工藝。" 清代景德鎮有專仿龍泉器戶。他們的作品超過了原來的龍泉。正如《陶雅》說；"雍正仿龍泉，皆無紋，制佳而款精。《景德鎮陶錄》對景德鎮民窯仿古瓷的生產有如下說明："……龍泉器，鎮初有專造龍泉器戶，今惟官古、中仿之。碎器戶亦仿龍泉釉。然無論專造兼仿，皆具精粗、大小、淺深色。"雍正時的龍泉釉以2.5-3.5％的氧化鐵為著色劑，在生坯上噴釉，釉層厚約2－3毫米，在還原氣氛中以1280至1300℃溫度燒成，一般要經過十次以上施釉。雍正時已完全掌握了燒製龍泉釉的技術。 民國時，由於清帝退位，宮中古代名窯瓷器流向社會，民間制瓷業開闊了視野，開始對古名窯瓷器進行作偽仿古活動。民國時仿古瓷的製作已達到很高水平。邵蟄民《增補古今瓷器源流考》中講述："景德鎮燒瓷固久，已著美矣。其於古窯各瓷亦皆有仿造者，如定窯、汝窯、東窯、龍泉、哥、章，均能仿製，形式、色澤無一不肖……，民國仿龍泉釉，其色近於梅子青色。" 雍正、民國時所仿製的龍泉釉典型器為鬲式爐，來源於商周青銅禮器，以龍泉窯、景德鎮燒製為多。下面就宋、清雍正及民國時的龍泉鬲式爐分別加以介紹對比： 1、南宋龍泉窯鬲式爐：高10.2、口徑13.7、足距7釐米。折沿、直頸、鼓腹、三足微外撇，足內上側有三個小孔，通體粉青釉，溫潤似玉，釉內有細小紋片。上腹與足（外側）起楞線，為白色"出筋"，是有意顯示坯土的白度而制。足底無釉處，露出褐色。 2、清代雍正仿龍泉窯鬲式爐：高13.5、口徑15.6、足距9.4釐米。寬口沿，微上撇，短頸、小鼓腹，下承三足，足高而撇，整個器型略大於宋。口沿發白，胎色較宋更潔白，釉厚而光亮，施釉均勻，釉色較宋淺淡，色澤更加溫潤如玉，三足內無小孔，足端露胎處呈黃色。此器過於規整精緻，不如宋器線條自然流暢。但其釉色卻十分精美，超過宋器。 3、民國仿宋龍泉窯鬲式爐：高9.2、口徑12、足距6釐米。折沿、直頸、鼓腹、三撇足。其大小與宋器相近，只是釉厚而發亮。釉色深於宋器，呈梅子青色。三足亦仿宋"出筋"，但腹部沒仿出來，三足內側亦有三小孔。三足較宋器顯得過於拘謹，足弧度也較大，三足露胎處呈紅褐色。
龍泉窯創燒於北宋早期，主要窯址分佈於浙江省的龍泉縣，總稱"龍泉窯"。龍泉窯發展到南宋中期進入極盛，成為中國當時最大的瓷業中心，成功地燒製出著名的粉青釉，它是一種石灰礆釉，以鐵的氧化物為主要的呈色劑，加少量的錳或鈦，在生坯上掛釉，入窯後經高溫還原焰燒成，釉厚約1-2.5毫米，釉色青綠雅淡，釉面有如青玉之藝術效果，為南宋龍泉窯首創品種。龍泉窯發展到南宋中後期（公元1127-1279年）又創燒了一種梅子青釉，至此，龍泉窯進入鼎盛期。古人盛讚龍泉窯釉色之美，乾隆帝曾?龍泉瓷："越冶無夏雪，龍泉存曉星。中規體月魄，尚質色天青。珍自等瑤璧，德猶宗土硎。"南宋龍泉瓷品種豐富，有各類盆、碟、盤、碗、盞、壺、渣鬥等日用品；有水盂、水注、筆筒、筆架、棋子等文房用具；還有佛前供器各式香爐及仿古代青銅器和玉器造型的器物，有鬲、觚、觶、投壺、琮等。如此眾多的造型表明龍泉青瓷已受到社會各階層的鍾愛。從南宋以後，元、明、清乃至民國都有仿燒龍泉青瓷的。 所謂仿龍泉瓷器，趙宏先生在《中國古代仿古瓷》中說："仿龍泉窯瓷器，包括仿龍泉窯瓷器的器物和釉飾，其仿器物的含義較清晰，而仿釉飾，不是指那種根據龍泉窯釉飾演化而成的形成單獨品種的釉飾，如豆青釉、粉青釉等，而是指仿製龍泉釉總體特徵，追求龍泉釉本來效果的工藝。" 清代景德鎮有專仿龍泉器戶。他們的作品超過了原來的龍泉。正如《陶雅》說；"雍正仿龍泉，皆無紋，制佳而款精。《景德鎮陶錄》對景德鎮民窯仿古瓷的生產有如下說明："……龍泉器，鎮初有專造龍泉器戶，今惟官古、中仿之。碎器戶亦仿龍泉釉。然無論專造兼仿，皆具精粗、大小、淺深色。"雍正時的龍泉釉以2.5-3.5％的氧化鐵為著色劑，在生坯上噴釉，釉層厚約2－3毫米，在還原氣氛中以1280至1300℃溫度燒成，一般要經過十次以上施釉。雍正時已完全掌握了燒製龍泉釉的技術。 民國時，由於清帝退位，宮中古代名窯瓷器流向社會，民間制瓷業開闊了視野，開始對古名窯瓷器進行作偽仿古活動。民國時仿古瓷的製作已達到很高水平。邵蟄民《增補古今瓷器源流考》中講述："景德鎮燒瓷固久，已著美矣。其於古窯各瓷亦皆有仿造者，如定窯、汝窯、東窯、龍泉、哥、章，均能仿製，形式、色澤無一不肖……，民國仿龍泉釉，其色近於梅子青色。" 雍正、民國時所仿製的龍泉釉典型器為鬲式爐，來源於商周青銅禮器，以龍泉窯、景德鎮燒製為多。下面就宋、清雍正及民國時的龍泉鬲式爐分別加以介紹對比： 1、南宋龍泉窯鬲式爐：高10.2、口徑13.7、足距7釐米。折沿、直頸、鼓腹、三足微外撇，足內上側有三個小孔，通體粉青釉，溫潤似玉，釉內有細小紋片。上腹與足（外側）起楞線，為白色"出筋"，是有意顯示坯土的白度而制。足底無釉處，露出褐色。 2、清代雍正仿龍泉窯鬲式爐：高13.5、口徑15.6、足距9.4釐米。寬口沿，微上撇，短頸、小鼓腹，下承三足，足高而撇，整個器型略大於宋。口沿發白，胎色較宋更潔白，釉厚而光亮，施釉均勻，釉色較宋淺淡，色澤更加溫潤如玉，三足內無小孔，足端露胎處呈黃色。此器過於規整精緻，不如宋器線條自然流暢。但其釉色卻十分精美，超過宋器。 3、民國仿宋龍泉窯鬲式爐：高9.2、口徑12、足距6釐米。折沿、直頸、鼓腹、三撇足。其大小與宋器相近，只是釉厚而發亮。釉色深於宋器，呈梅子青色。三足亦仿宋"出筋"，但腹部沒仿出來，三足內側亦有三小孔。三足較宋器顯得過於拘謹，足弧度也較大，三足露胎處呈紅褐色。